濮阳杂技简介   

常秉钺

 

诞生在豫北平原，黄河之滨的濮阳杂技团已有百余年的历史。现在，全团有演职员一百一十人，其中演员七十二人，平均年龄二十一岁。青年女演员许芙花是中国杂技艺术家协会最年轻的理事，还有些是全国杂协、全国剧协河南分会、全国音协河南分会的会员。现任团长赵华，副团长王长顺、刘军都是精通杂技艺术的中青年业务骨干。该团以节目新、技艺高、难度大、工夫深在国内外杂技艺术界享有盛名。一九六四年李先念(今国家主席)视察黄河时看了濮阳杂技，给予了热情的赞扬和鼓励；一九八0年该团赴北京演出，誉满京都。杨得志总参谋长观看演出后和全团同志进行了亲切座谈并合影留念．建国以来，濮阳杂技团在国内先后接待了五十多个国家的外宾和海外侨胞；一九八三年出访欧洲五国(南斯拉夫、爱尔兰、冰岛、丹麦、挪威)受到热烈欢迎，被誉为“中国神奇的艺术”，为祖国争得了荣誉。

 

濮阳杂技  源远流长

濮阳民间杂艺在三国时期就已流行，到清朝咸丰年间始出现以“乔家班”为代表的杂技艺术团体。   

《三国志·魏志·甄后传》裴松之注所引《魏书》记载了曹操的儿媳甄后八岁时观看民间马戏的故事；曹植也吟有“援戏索上寻幢”，  “神龟歌舞异俗”的诗句，写的是爬竿、走绳和彩扎戏。宋朝以来，濮阳民间杂技颇为盛行，每逢年节，城乡便有众多的“抬阁”、“狮子舞”、“高跷”等技艺表演。清乾隆年间，濮阳乔姓艺人与河北吴桥县一女艺人，卖艺相遇，结为夫妻。吴桥与濮阳杂技溶合交流，在濮阳兴起了武功打拳、玩猴训兽、扁担戏、魔术、双簧等杂技艺术，但多为半艺半农。清道光十一年至二十七年(公元1831——1847年)，濮阳水、旱、蝗、疫天灾频临，“人饥相食”；清咸丰五年(公元1855年)“河决铜瓦箱”，濮阳数百村田、舍、人、畜漂没，加之官府豪绅盘剥，艺人无耐、被迫外出献艺谋生，出现了许多小的职业杂技    班。至清光绪年间，形成了以濮阳县东北艺人乔志清(1875——    1950年)为首的规模大、技艺高的“乔家班”。  “乔家班”吸取了中华武术和民间艺玩之精华，练出了武功、气功，跑马、变戏法和带彩绝技等，遍游中原，颇有影响。光绪末年，乔志清亲自出国联系，率班漂洋过海，历尽艰辛赴朝鲜、日本和俄国进行演出。在日本，因当地马戏团不让演出而司讼官府，结果乔志清官司打赢，在东京畅演十数日。归国之后，被称为“有胆识、有骨气”的艺术团体。   

民国年间，濮阳有杂技班二十余个。多是“乔家班”的分枝 ，   出现了女演翻斤斗，男演驮石滚和刘二花枪等高超技术。《刘二花枪》，即艺人刘二，面额磊叠铜钱数枚，另一人用尽全力将红缨花枪投向高空，刘二仰面迎接迅猛下落之花枪，让枪锋惊掠额头仅穿揭额上表层一枚铜钱，其准确惊险之状，令观众目瞪神惊。   

解放前夕濮阳较大的杂技班有十三家，乔志清的孙女玉红、    水莲、水香均为著名演员。1958年众班合并为两个杂技团，均命名为“红旗杂技团”，一团团长李金发；二团团长谷玉山，副团长崔守堂均为出名艺人。一九六0年一团调属安阳地区，二团更名为“濮阳县杂技团”至今。

 

百花齐放    推陈出新

创新，是濮阳杂技团的一大特色。他们继承传统杂技精华，向生活学习，向姊妹艺术乃至外国学习，在形体表演、耍弄抛接、乔装动物、高空和平衡技巧等门类方面，创造出了具有民族风格，反映时代风貌、富有中原民间杂技特色而又多是“复合杂技”的新节目，给人以丰富的艺术享受。

耍弄抛接和平衡技巧相揉合而创新的《轻蹬》和《高车踢碗》，表现了娴熟的脚上技巧，在全国独树一帜。许芙花表演的《蹬双棒》，是两只脚同时蹬两根粗大的花棒，旋转翻飞，使人眼花缭乱。这必须同时掌握两个平衡，指挥两个重心。然后，她将一根花棒蹬向空中，使之准确地落在直立于另一只脚掌的花棒上，其难度之大，技巧之奇，令人惊叹。中国杂技艺术家协会主席夏菊花，一九八二年在湖南长沙，看了她五十年代曾设想过而没有实现，如今被濮阳杂技团搬上了舞台的《蹬双棒》，激动得热泪盈眶，热烈称赞许芙花的独创精神。《蹬彩扇》是许芙花的又一绝招。她用脚、手、嘴使五把彩扇同时翩翩旋转，古雅清新，若群蝶飞舞，煞是好看。准确优美的《高车踢碗》，给人以难忘的印象。演员王美莲骑上独轮高车，肩上站着另一演员任翠先；王一面蹬车旋转，一面将碗一个一个踢给肩上的任翠先，任又一个一个踢落在自己的头顶；接看又将一个茶缸踢落碗内；最后将两个小小的调羹勺踢进茶缸里。对她们这一惊险而幽默、准确丽娴熟的演技，观众无不惊奇默叹。   

形体表演与耍弄抛接操合于一体的《飞叉》，平衡与高空技巧相结合的《三节晃梯》是濮阳杂技团的另一创新。肖莲社的《飞叉》，吸取了戏剧、舞蹈和体育中的技艺，表演时她身着红装，舞动一杆哗哗作响的五尺钢叉。只见她全身上下，前后左右，若红装素裹，似银蛇盘旋，令人目不暇接；当她舞到高潮时，又见她斤斗连续翻滚，钢叉上下翻飞，精妙无比；当她用三杆叉表演时，更是雄浑豪爽，她用双臂和腿，搅打踢托，三杆叉同时旋转飞舞，若火树锻花，蔚为壮观。欧洲一家报纸评论说：“肖女士是梦境中的人物，如仙女下凡，表演艺术之高不敢想”。《三节晃梯》，将平衡技巧提到了一个新的高度。在一架极不稳定而没有任何依附的三米高的木梯上，三个演员表演高难动作。第一人晃梯掌握平衡，第二人与第一人搭成人梯，第三人与第二人对头倒立，形成梯上三节人梯；三个人同时转动八个圆环。静中有动，惊险异常。   

惊心动魄的《双竿飞人》和《古老中幡》被濮阳杂技团赋予充分的力学和难度较大的艺术美，使高空技巧和形体表演有机地结合在一起。《双竿飞人》底座演员神力惊人；表演者惊险绝伦，演出中三个演员必须达到高度的平衡默契才能成功。两个底座演员各扛一根长竿。相距三米来远；另一演员如猿猴灵巧。敏捷地爬上一根长竿。突然，叟！纵身跃出，在空中旋转一周后，“突倒投而跟挂”，即双脚牢牢地倒挂在另一根长竿上．真如唐朝刘晏所说：“唯有长竿妙如神”。《古老中幡》是用一根直径二十多厘米、高约五米的粗竿，顶端挂有带响铃的四幅园幡，幡柱上绣着金龙，两旁挂彩色三角旗。表演者刘军，曳大竹百斤，将中幡高高抛起，长竿总是垂直向下。他不仅能用头、肩、肘、腰、脚(掌)等部位抛接．还能用一个姆指或牙齿将中幡高高顶起，威武雄壮，高难优美，令人叹为观止。   

濮阳杂技团的乔装动物，也别开生面，独具一格。演出的《狮子舞》，刻画出了狮子的喜怒、顾盼、亲呢等特点和喘气、憩息、奋进等精态。狮子“滚绣球”、“过跳板”、  “走大绳”， 对而雄猛威严，时而妩媚可爱，使人感到栩栩如生。《狮子走大绳》。首尾演员必须在能见度很小的范围内，保持绳上的高度平衡，才能走完有坡度的大绳，履险如夷，生动壮观。     

其它，如《叼竿叼花》，演员在底座演员口中叼立的高竿上表演叼花朵，作银燕展翅等柔软动作，突破了桌面叼花的旧程式，造型优美，堪称叼花一绝；逯慧莉表演的《顶碗》，她单腿站在对手演员的头顶，作银燕展翘，下腰望天，高空倒立等高难动作而头顶和脚上的碗安然不动，变化万千，趣味无穷；风趣诙谐的《软钢丝》、幽默滑稽的《鸭子拉车》、神秘离奇的《小魔术》，轻快健美的《溜冰造型》、高难度的《椅子顶》，惊险飘洒的《秋千飞人》等，都显示出演员们的勇敢、智慧和力量，给人以美的艺术享受。

 

百尺竿头  更进一步

濮阳杂技这朵绚丽多姿的艺术之花，之所以驰名中外，受人欢迎，坚持为人民服务的方向，坚持培育幼苗，坚持继承创新，坚持刻苦磨练的结果。   

注重培养少年演员，是杂技事业兴旺发达的基础。濮阳杂技团自一九五八年以来，先后办了四期杂技艺校，精心培育幼苗。这不仅使濮阳杂技团后继有人，而且为广州、沈阳、重庆、万县、安阳等杂技团输送了近百名青少年演员。一九七九年九月，濮阳杂技团赴郑州参加庆祝建国三十周年献演，《轻蹬》获特等奖，《飞叉》获一等奖，《顶碗》、《三节晃梯》等十一个节目获八个二等奖，三个三等奖；一九八二年中南五省长沙会演，濮阳杂技团演出的节目全部获奖。这些获奖演员，绝大多数是濮阳杂技艺校毕业的学员。在郑州和北京，文化领导部门召开的座谈会上，濮阳杂技团向与会兄弟艺术团体介绍了培养青少年演员的经验。一九八三年，该团又招收四十名少年演员，新的一代杂技新秀正在茁壮成长。

艺贵出新。肖社莲的《飞叉》，将翻斤斗技巧揉进了飞叉中去，又由一叉均为三叉，使叉技难度增大，突破了原来《飞叉》的格局。《双竿飞人》，是该团根据“隋代出现过双竿对跳的高难动作”和“蒋代公孙大娘用顶竿方式，竿上上五个小孩，边顶边舞”的传说，以及该团原有的《秋千飞人》、《空中飞人》等节目创新出来的。近年来，该团特别注意借鉴南北两派杂技艺术和舞蹈、戏剧、体育的长处，使他们的演出既有北派杂技的粗犷豪爽、热闹红火的特色，又有南派杂技艺术的色彩缤纷、抒情细腻的风格；既有戏剧、武术的劲健惊险，又有舞蹈、体育的轻捷柔韧，把杂技艺术提到了一个新的高度。

台上一招鲜，台下三年苦。濮阳杂技演员是经过多年的艰苦磨练才获得成功的。他们没有练功厅，就在沙坑、沙岗或麦秸堆上练。许芙花的《蹬双棒》练了四年才达到娴熟。她冬天穿技巧鞋练功，脚冻烂了从不叫苦；几次被花棒砸得鼻孔出血，眼睛青紫，从不泄劲。肖社莲苦练《飞叉》，不论是大雪纷飞的寒冬或是烈日炎炎的盛夏，她都早晨四点钟起床练到日落黄昏，整整练了十一年。她身着单衣，胳膊、小腿被钢叉磨得先红后紫，血泡成串，疼得象针扎火燎。她从不让父母知道，一九七三年春，钢叉辞破了她的前额，父母劝她休息两天，她说：  “只要找活着，就要坚持练”。这样，她胳膊和小腿磨出了茧子，皮蜕了一层又一层，终于把被人称为“飞叉难度大，累死不叫好”的节目练得大放异彩。

濮阳杂技团在建国后三十多年的实践中，初步探出了一条杂技艺术改革创新的路子，初步掌握了杂技艺术的发展规律。他们决心在原有的基础上，继往开来，攀登新的高峰。他们说：“我们尚有“刚多柔少”之不足，还没有达到炉火纯青、出神入化的程度。我们要虚心学习中国女排的拼搏精神，‘百尺竿头，更进一步’，为振兴中华，发展杂技艺术事业做出更大贡献，为祖国争取更大的光荣。”

 

 

一九八四年九月一日

 

 

(本文作者常秉铖，男，现年五十六岁，河南省鄢陵县人，一九五五年毕业于开封师范学院，历任濮阳师范、濮阳一中教师，现在濮阳市郊区史志办公室工作。本文系作者经过和杂技老演员座谈整理而成的。)