现在从基层到国展，每逢重要节日，有很多书法展览、大奖赛之类的活动，一些书家为了能入展，慢慢形成了一种展览体，展览体书法作品容易犯三方面的毛病。
一、文意不宜
一些主题性很强的展览，会发现很多不切合主题的诗文。例如，参加国庆节的书展，写的是杜甫的《春望》诗：“国破山河在，城春草木深……”参加纪念红军长征胜利的书展，写的是王维的《竹里馆》诗：“独坐幽篁里，弹琴复长啸……”这显然不合时宜，文不对题。同时也反映了创作者只会写字，文化修养不够。
还有一些作品行款时经常见到“顿首”、“一挥”、“挥汗”，“节录”“节选”“节抄”与“某某某书”前后并用，署名时常见“并记”、“并识”，但无任何说明、注释文字，“记”啥“识”甚? 这些都显得矫情和失实。
二、形式主义严重，为了显得高古浑厚，各种形式主义泛滥：
一是小字大篇幅：密密麻麻的小字贯穿整张六尺、八尺宣纸，读一行都非常困难，何况全篇。
像上面这件作品，写得太巧，太新。新、巧让人喜欢，有娱悦效果，新、巧更勤于技的表现，写得顺畅飞动又无阻碍，可谓前人所说“花烂映发”。但新巧之物可观于一时，不可观于长久，初始挺好看，看久缺了一些内容。古人曾用 “新妇”喻此。故今后当需在作品中多些高古浑厚，使之有滋味可品。
二是大字小篇幅。寥寥数字，疾行于短程的纸面上，兀立在狭小的尺牍间，显得极不协调。
三是狂草分段写。狂草一首诗，一段文，却切分为多块小纸组合成幅，无异于自断气息，自设障碍。
四是多色拼贴。将几种色宣拼成一纸，然后书写，或在不同色宣上各书一纸，合为一幅。制作感太强。
五是多体杂写。一件作品兼有多种书体，表现欲昭然，往往不谐和而显杂乱。
六是盲目铃印。有的写巨幅字，无大印章，用小印章叠加排列成大印形状或装饰条块，有的写长卷，册页或小幅字，字里行间到处盖章，均无道理。
七是做旧打蜡。用国画颜料，洗笔水、茶水、巩水、盐水之类将新纸染旧以求古色；也有在纸上打蜡使墨道粗涩斑驳以求“金石气”，还有先用排刷画出竹木简形状的色道再写简书，在纸下垫带有纹路肌理的木板、纸板、泡沫塑料板以求墨道飞白…弄巧反而成拙
三、文字错误
一是草法不当。不谙草法，想当然减省点画，任笔涂抹，不可识读。
二是繁简并用。一件作品兼用繁体、简体字，记得起就繁，记不起就简，毫无规范意识。
三是写错字别字。有的是繁体字，异体字和多义字的误用，有的是错写繁体字，有的是画蛇添足，比如“华”、“神”一类以长竖结尾的字和“海”，“难”一类草体字习惯性地多加一点。
四是落字缺句。
综合自网络
编辑：小马
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