金刚萨埵

      尼泊尔 银 局部鎏金 嵌宝石 这是一尊尼泊尔迦舍末罗王朝晚期造像作品，它不仅体现了尼泊尔的审美情趣，也完美展现了尼泊尔工匠卓越的制作工艺水平。造像右手持金刚杵于胸前，左手持金刚铃于胯部，结全跏趺坐于莲座上。宽肩细腰，上身扭动的姿态生动优美。左肩斜披修行带，右肩斜挂珠链圣带，手臂饰钏环。圣带及钏环雕刻细腻，饰鎏金并嵌各种宝石，做工一丝不苟，给简洁装束的上身增添了几分华丽。腰系珠宝腰带，下身着轻薄长裙，裙褶刻划自然写实，生动流畅，具有强烈的织物质感，符合尼泊尔工匠注重写实的艺术技巧。 莲花座格外醒目，莲瓣饱满圆润，端头饰卷云纹，雕工细腻精致，具有十五至十六世纪尼泊尔造像艺术风格，而且这种艺术风格对尼泊尔后期造像以及西藏造像都有着深远影响。我们在明清西藏造像中常见到此风格莲花座，足以可见尼泊尔工匠的艺术创造水平如此卓绝。 整体优美的艺术造型，华丽的装饰手法以及精湛的镶嵌工艺已是令人目不转睛，然其选材考究更是令人叹为观止。造像采用纯银分体制作而成。银乃珍贵金属，在古代造像中常常会添加金银多等贵金属，认为加入贵金属可以增强佛像的加持力。然而整体采用银制作的佛像则十分罕见，国内外博物馆、艺术机构及私人收藏中少有出现，但多为银身铜鎏金混合搭配。比如西藏罗布尔卡收藏的银质白度母像和银质大白伞盖佛母像，均为银身铜鎏金座；整像优美的艺术造型、肢体的细腻写实以及空间架构的精准把控，完美体现了尼泊尔艺术所追求的人体自然协和的境界，是尼泊尔末罗三国时期造像艺术的典范之作。