从正反两面评说刘炳森

原中国书协常务副主席刘炳森生前以隶书明世，稍有书法知识的甚至是妇孺皆知，他题写的隶书匾额，可以说比比皆是，挂遍全国。刘炳森的书法水平在全国处于何种水平？隶书、颜体各又如何？且看后人如何评价！

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刘炳森书法讲座

刘树庵少年明敏，早负书名，年未弱冠即入中国书法研究社，与名师耆宿同堂共参。生平通文善画，楷、隶、行草兼工，隶体尤称精能，取法华山庙、乙瑛诸碑，参以己意，护尾藏头，轻波缓磔，稳健匀净，顿挫有方，结字、布局一成而不移，率皆平直无意致，抑虚征实，引短使长，化古朴为古板，等平整于平庸，乍覩风姿俊朗，疑若翩翩浊世佳公子，细察神气凋丧，四肢百骸生意全无之土偶人也。方其盛日，书集风行海内，京师商肆踵门以求题额，何意殂谢未几，其字已乏人闻问，身没业隐，亦可哀已。世说新语言语部记孔文举早慧，陈韪以“小时了了，大未必佳”为言，文举反唇相讥，陈大踧踖。细按其事，陈实经验有得之谈，非哓哓论短争长也。世之徒骛虚声者，曷一思之。刘炳森简介及作品欣赏

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刘炳森（1937—2005），字树庵，号海邨，幼年自号刘五先生。1937年8月出生于上海，祖籍天津武清。1962年夏毕业于北京艺术学院美术系，同年秋到北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹和研究工作直至去世。

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刘炳森书法书籍

刘炳森自小严格临帖学书，其母亲为他的启蒙老师，刘炳森11岁时便名扬乡里，19岁时因其文采、书法出众，被当时研究书法的权威机构——中国书法研究社破格吸收为该社最年轻的社员，在青年时代他的书画艺术已蜚声日本。

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1999年在美国联合国参加活动

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曾历任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席、中国文联副主席、中国佛教协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长、中国书画函授大学特聘教授、日本白扇书道会顾问、中日友好二十一世纪委员会委员等职。出版有《刘炳森楷书千字文》、《刘炳森隶书千字文》、《刘炳森隶书板桥道情》、《刘炳森选编勤礼碑字帖》《刘炳森主编中国书法艺术》、《刘炳森主编中国隶书名帖精华》等。

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第47页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第46页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第7页

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图片摘自 《刘炳森书画集》 文物出版社 2017年版第43页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第89页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第49页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第131页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第64页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第17页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第19页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第15页

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图片摘自 《黄河之声》 2014年第23期

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第142页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第50页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第86页

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图片摘自 《刘炳森书画集》，文物出版社，2017年版第140页

刘炳森谈艺录

1 谈书法的继承与创新

继承优秀的传统书风，那就是使我们的作品要成为有源之水，有本之木，有来历，有出处，但是又不完全拘泥于古人的范围，它是吸取了前人的成功经验。有了这样的基础，再进行创新，再进行发展，就一定是很好的艺术产品……继承是我们学习优秀传统书法的必要的手段；必须明确的是，它仅仅是一种手段，而不是目的。目的和任务是我们在继承优秀传统的基础上进行创新，进行发展。这样的话呢，既有来历，又不同于古人……你学古人的东西，学了很长时间，学的很像，很深入，但你不能老局限在这里边，你必须离开它。然后呢，再寻求别的途径，寻求别的风格的创立。这不是背信弃义，不涉及做人的品德……有了创新，你就是这个时代的人，你的人生观、世界观、艺术观等各方面，都有相当的修养，在这个基础上又继承了创新了，形成了自己的风格，然后呢，就有了一定的时代性。——摘自 刘炳森《在＜中国书法＞杂志社2003年面授教学暨八届国展书法培训班开幕式上的讲话》

2 谈楷书的重要性

现在有一种情况，没有下过楷书功夫的人，也能在社会上闹腾一气，甚至还混得不错。但我不能同意如此治学，因为这种做法明显是不扎实，一旦需要写楷书时，硬着头皮厚着脸皮地写了，也容易令人撇嘴，或者数落。所以我主张初学书法的人应该首先在楷书上扎扎实实地下一番功夫,已经写过相当一段时间“自由体”的人也还需要回过头来补补楷书训练这一课，只有好处。有人认为楷书不是书法艺术，我更不能同意这种看法，并且担心他可能不会写楷书或者写不好楷书，应该说楷书是艺术，是各种书体中重要的一种，是庄重严肃的书法艺术。——摘自 刘炳森《紫垣秋草》

3 谈两种类型的书法艺术

当今的书法艺术，大抵分为两种类型，一种是纯艺术型的书法，一种是兼实用型的书法。这两者都是基于不同的角度，朝着不同的方向，追求着高超的艺术境界。纯艺术型的书法，不愿意遵循传统书法中所注重的文字结构和运笔规律，主张表现作者在此时此刻的内心想法，追求万一可能出现的奇特艺术效果，不问别人理解与否，是否喜欢，自己满意便是目的；兼实用型的书法，尊重民族欣赏习惯，主张在继承优秀传统书艺的基础上，要有所创新，有所发展，不能墨守前人的成规，力求探索时代面貌，逐渐形成鲜明的个人独特艺术风格，强调以文字结构和运笔规律中的美感，用以满足广大人民群众对于书法艺术欣赏的日益迫切的需求，同时从中提高广大欣赏者的能力。——摘自 刘炳森《紫垣秋草》

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刘炳森隶书，典型的刘炳森体

刘炳森轶事

1 热心赞助社会公益事业

刘炳森热心于社会公益事业，积极参加社会活动，捐助、赞助希望工程和灾区、贫困地区建设发展。曾为振兴家乡（天津武清）文化教育事业捐款50万元。关注家乡孤残、贫困学生，为救助伤残孤儿、失学儿童，每年资助40名贫困儿童就学，还经常深入校园，了解被救助生的生活学习情况，鼓励他们成才。——摘自 吕济民《刘炳森与故宫博物院》

2 生活勤俭节约

刘炳森用餐简单，一日三餐除了午饭还像点样子，早饭和晚饭几乎和普通人家没有任何区别。吃饭的时候不剩碗底子，而且不准家人剩汤剩饭。外出用餐时，刘炳森的碟里绝不会有剩饭剩菜，不慎掉到桌子上的饭、菜，也一定夹到碗里吃掉。刘炳森不喝酒，别人给倒的矿泉水，也要全喝掉。如果是一整瓶，剩下的还要拿走，说：“我喝了一半儿，不拿走，别人也不会喝了，不就浪费了吗？”用过的餐巾纸，只要还不太脏，一准装进衣袋，说：“这是废物利用，写字时还可以用来调墨。” ——摘自 何俊田《我所认识的刘炳森》

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刘炳森隶书黄知秋题画诗

刘炳森先生有很多的贡献，但他存在的问题，第一，他在学养上，就是古典文学和这个学问方面，他这方面基础不深，基础不深，导致了他的字偏俗，写出来偏于俗。这个东西你具体说哪个笔画、哪个笔画，哪俗，哪是什么，这个说不清楚，这个行家们一看，拿来一看就知道，这个意境不够深，不够高，所以就有时候偏于流俗的问题。

第二，由于他的职务过多，社会琐事太多，常年去应酬，他已经没有更多的时间去临帖，影响了他的这个书法的这个再深造一步，字有些地方是过于的油滑了。

这是很多人出现的问题，你必须要经常要临帖，临帖也就是说继承这两个字，是你终生的任务，你应该每天去临帖。像米芾那样，“爱画有情常拜石，学书无日不临池”。每天你都要跟学习古人的东西，这样补充营养。

但是炳森先生身兼数职，而且都是一些要职，他每天社会上不停的奔走，尽管他也还要写字去挣钱，但是这个时候都是应酬之作。

因此炳森先生的字，特别是隶书方面，我们应该给予的地位也就是在全国现实当中，是个中上等水平。他另外写的那个颜体字，颜体字，那就是更是中下等水平了，他以隶书著称。

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刘炳森行草书法古诗文

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田蕴章行书

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刘学惟：父亲写的牌匾

刘学思（炳森先生长子），字中津，1959年5月生于天津武清，自幼随父刘炳森学习书画，1981年毕业于北京西城职业学校中国画专科，1985年东渡日本在京都教育大学学习日本画，1995年回国从事书画工作至今。现任中华海外联谊会理事，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员。

刘学惟（炳森先生次子），1971年生于北京。1998年毕业于中央美术学院国画系山水画室，获文学学士学位。1999-2002年师从中央美术学院国画系贾又福教授，获文学硕士学位。2008-2013年师从中国人民大学艺术学院徐庆平教授，获哲学博士学位。作品及论文在国内外主流媒体多次发表，同时被许多个人，专门展览及收藏机构收藏，并曾任教于中央美术学院，清华大学，中国人民大学等高校。现为首都师范大学美术学院副教授，中国人民大学艺术学院东方艺术研究所副所长，国家开放大学客座教授，中国书法家协会会员，中央美术学院贾又福工作室指导教师。