苏轼出生于四川的眉山，成年前几乎没有离开家乡一步，家乡的山和水给了他最初的滋养，也给了他一颗纯净的心，所谓人杰地灵诚非虚言。
7岁那年，苏轼偶遇一位九十岁的老尼，看到苏轼天资聪颖，就跟他聊起年轻时的经历，曾经跟随师父进入后蜀主孟昶的宫中。
回忆起那段经历，最让老尼难忘的是花蕊夫人。有一天，天气大热，孟昶和花蕊夫人纳凉于摩诃池上，天清月朗，柔情缱绻，孟昶遂填了一首《洞仙歌令》。
由于年代过于久远，老尼只记得开头的两句。然而，就是这两句词，却深深的烙印在苏轼的脑海里，直到四十年后依然不能忘怀。
时间来到1082年，苏轼贬居于黄州，想起这段往事，他遗憾于孟昶的词只余两句，突发奇想将这两句词续写完整，词曰：
《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
在这首词里，苏轼纯靠想象描述了孟昶和花蕊夫人夏夜纳凉的场景，全词清空灵隽，语意高妙，想象奇特，波澜起伏，读来令人神往。
上片写花蕊夫人帘内欹枕。首二句写她的绰约风姿：丽质天生，有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。接下来，又用水、风、香、月等清澈的环境烘托花蕊夫人的冰清玉润。
其后，苏轼借月亮以窥美人欹枕的情景，以美人不加修饰的残妆——钗横鬓乱，来反衬她旖旎的姿容，创造出境佳人美、人境双绝的唯美意境。
下片直接描写人物自身，“起来携素手”写花蕊夫人已由室内独自倚枕，起而与爱侣户外携手纳凉闲行。“庭户无声”制造出一个夜深人静的氛围，暗寓时光在不知不觉中流逝。
“时见疏星渡河汉”写二人静夜望星，以下四句写月下徘徊的情意，为纳凉人的细语温存进行气氛上的渲染。结尾三句是全词点睛之笔，传神地揭示出时光变换之速。
花蕊夫人本是孟昶的宠妃，后蜀灭亡之后，花蕊入宋，以“十四万人齐解甲，更无一人是男儿”的诗句令赵匡胤大为倾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊夫人就成了赵匡胤的贵妃。
对于这样一个与两朝皇帝有瓜葛的“亡国之妃”，苏轼毫不避讳地写她与孟昶的爱情，还没有一个道学家敢跳出来说三道四，也没有被纳入敏感题材，实属难能可贵。
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