有画友认为， 技法是绘画的第一个台阶，感动是第二个抬价，不能跳跃前进，不然就是空中楼阁。强调了技术的根本作用。技法不到家，就不可能创作出高艺术水平的画作。但也有不少画友却认为， 技法是创作好作品的技术保障，是基础的东西，但也不能过分的夸大它的作用。意识才是最高级的东西。 作品中不能炫耀技法。当人们看一幅作品的时候，先看到的是高妙的技法，那就失败了。 笔者觉得技法与我们称之为“道”的艺术境界是相互促益、相得益彰的。随着我们认识的不断深入，也会有越来越多，越来越好的理论与实践有机结合的作品出现。从这个意义上说，理论也是作品。
时下的钢笔画圈，似乎存在一种单纯注重技法的风气，不谈意境，不谈题材，不表达作者创作时的情感胸臆，无论是创作或是评论一幅作品，大谈特谈的最多的，仍然是这里画多了，那里画黑了，这里画大了，那里比例不对……等等等等，一面鄙视忌讳匠人匠气，一面又在匠技追求上无所不用其极。这种现象再不改变，必将使得钢笔画的发展偏离正确健康的轨道。
诚以为，技中藏道，道由技显，二者应当齐头并进，共同发展。作为一名钢笔画家，更应博学多闻，提高自己的综合知识素质和艺术水平。不要害怕从事理论研究会被人鄙视为眼高手低，因为从来不会有眼低手高的人。对修养而言，技术不高是暂时的，只要勤于笔耕，可随时间推移不断进步；但眼界却是一种悟性，是一种道的境界，只能在无限积累中去慢慢感悟，理论是方向和指南，理论脱节，技艺也不会走得太远。甚至于终身境界不高，停留在大众化的画匠水平。所以，艺术素养的培育应该与画技的训练齐头并进，贯穿于学画的始终。而不是要先把技术练好了以后再去抓艺术理论和艺术素质。这个道理是显而易见的。
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