【析帖】王羲之《平安三帖》 ■庆 旭

图1 王羲之《平安帖》

王羲之《平安帖》（图1）又称《修载帖》，与《何如帖》、《奉橘帖》（图2）连为一纸，三帖均为尺牍，为双钩摹本，现藏台北故宫博物院。

　　《平安帖》静雅自在，书写速度相对平缓。用笔虚实相间，视觉对比明显。该帖巧妙处理了字组之间的连贯。首行九字可分为三个字组：“此粗平安”、“修载”、“来十余”。开篇四字点画除“此”字外皆厚重饱满，笔势开张，形体大小相当，字距相仿。在态势上取平正之势，但其单字内部笔画的穿插却丰富多变，稳中寓奇。帖中“当”、“悉”、“同”等字，充分展现了这种艺术特点。首行的字组之间并未故作呼应，字距明显拉开，形体也相应收缩，“来十余”三字形体明显缩小，字距压紧，从而富于变化的第一行在看似无意却内含机杼中完成了。次行的前五字，即“日（剥蚀严重）诸人近集”与第1行的前六字在节奏、字距等方面彼此对应，其中“诸人”又与首行对应的断开形成对比。特别是“存想”二字突然放大，字的中轴线向左偏移，导引了另一节奏的开始。这种开始相比于作品的开篇有异曲同工之妙，只是更加丰富多变。第3行的“当复”是一个技术含量极高的组合。首先妙在每个字超出常规的结体以及用笔的丰富性、力量的过渡和连接线的处理。二字皆上松下紧，且上下拉长，所占空间几与前两行的三字相当。尤其是“当”字上下的轴线作了较大偏移，奇趣横生。同时两个字线形之丰富，耐人寻味。“悉□（来）无”一组的笔势是“当复”的继续，从清晰的“悉”字和残存的“□（来）无”笔画可看出用笔由方而圆的变化。由此过渡到下一个圆笔的组合“由同”二字。第4行“增慨”相对收缩，从“增”字可见，其用意与首行“修载”字组相仿。从整体空间分析，此帖上疏下密，尤以前两行为最。

图2 王羲之《何如帖》、《奉橘帖》

从文义推测，《奉橘帖》应紧接《何如帖》而来。二帖在风格上与《平安帖》极为相似，故常被称作《平安三帖》。细致揣摩，《何如帖》、《奉橘帖》风格又更为接近，对比《平安帖》，此二帖略显平和。在王羲之传世墨迹中，它们是极少以单字个个独立存在的典范之一。除了用笔的精致，二帖在行轴线的方向上别具一格。《何如帖》中首行9字可分为四个节奏点：“羲之白”为一个字组，三字中轴线皆往右下倾斜；“不审”和其下方的一点为一字组，这两个字组用笔节奏相仿，字距相当，字形大小变化亦呈自然状态；“尊”字作为一个过渡，以独立形式存在，略作左移，拉回中心线。“体比复”为结束的字组，形体端正，间距紧密，大小悬殊。其余四行的处理方式莫不如此。

庆旭临王羲之《平安帖》

庆旭临王羲之《何如帖》、《奉橘帖》