中外作家写作启示录(创新篇)

作家寄语]
  文章须自出机杼，成一家风骨。
  ---（晋）陈寿
  文章自得方为贵，衣钵相传岂是真？
  ---（金）王若虚
  要新鲜，就得在描写上做些认真的工夫。
  ---孙犁
  比别人写得差一点不要紧，要紧的是按自己的特点写。
  ---（苏）高尔基
 现代最有独创性的作家，原来并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为它们能够说出一些好像过去还从没人说过的东西。
  ---（德）歌德
  新手永远应凭独创的作品开始他的事业。
  ---（俄）契诃夫
  [写作故事一] 眼前有景道不得
 “诗仙”李白漫游湖北武昌，决定到有名的黄鹤楼登高赋诗。黄鹤楼建筑在一个险峻的山头上，面临浩浩荡荡的长江，非常壮观，加之传说有位仙人乘黄鹤在这里停留过，更加令人神往。李白登上此楼，历史的沧桑感，怀才不遇的惆怅，以及天涯浪子的思乡之情，一齐涌上心头。李白心中已有了一首诗，刚要提笔，忽然抬头看见了墙壁上崔颢的诗歌，顿时呆住了：自己想好的诗句，无论是文字还是意境，都没有超出这首诗。他写诗的态度是十分严肃的。没有新意宁肯不写，也不肯步人后尘。于是他投笔叹息道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
  启示录：
 正是因为坚持没有新意，宁肯不写。所以李白不写则已，一写就下笔有神，感天地，泣鬼神，为后世留下了许多脍炙人口的诗章。
  [写作故事二] 一片冰心在玉壶
 唐代大诗人王昌龄在芙蓉楼送别好朋友辛渐，他望着迷蒙的烟雨，心情十分沉重：“辛兄，此次一别，何时才能相见啊！”辛渐说：“这几年只因你不拘小节，总是发泄心里的愤懑，所以对你的诽谤很多啊！珍重，王兄……”“是啊，”王昌龄感慨万分，“你此番远去洛阳，也请一路多加保重啊！只是洛阳的朋友问到我，你该如何说呢？”辛渐黯然神伤，无言以对。王昌龄望着笼罩在一片愁雾之中的吴江，呤诗道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤……”前人的诗句“清如玉壶冰”跃入了诗人脑海，他眼睛一亮，千古名句从他口中滑出：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”辛渐被王昌龄的精彩诗句感动了：“好,‘一片冰心在玉壶’！ 朋友们是会相信你是清白的。”于是两人洒泪而别。
  启示录：
 创新不是建造空中楼阁，一句名传千古的好诗,原来是受古人的启发写出来的。在借鉴中推陈除新，从而更上一层楼，创新有时竟是这么简单。
  [写作故事三] 袁枚学诗
 清代诗人袁枚的诗句清新自然，自成一格。他说：“我的诗之所以有自己的风格，绝无古人口气，是我善于向生活中平凡人学习的缘故。连乡村的牧童都是我的老师，我最动人的诗句其实就是他们的言语。”有一天，袁枚在花园中散步，一位老园丁走过来对他说：“你看霜雪这么大，天气这么寒冷，有些花木却不怕。这不，梅树全是一身花呀！”袁枚听了很受启发，写出了“月映竹成千个字，霜高梅厚一身花”的动人诗句。还有一次，和他一块赏梅的老和尚对他说：“梅花开得正盛，可惜你却带不走哇！”后来袁枚在给朋友送别诗中写道：“只怜香雪梅千树，不得随身带上船。”他不就化用了那老和尚的话语吗？
  启示录：
 雕字琢句不是语言创新的根本。充满鲜活生命力的群众语言，才是我们在语言上推陈除新的源泉。
  [写作故事四] 唯一的腿
 苏联诗人马雅可夫斯基才华横溢，可有一次为了要描绘一个孤独的男子怎样保护和疼爱他的心上人，冥思苦想了两天，还是一无所获。到了第三天，他又想得头昏脑胀，昏昏睡去。在睡梦中，他忽然呤出了下面的诗句：“我将保护和疼爱/你的身体,/就像一个在战争中残废了的,/对任何人都不再需要了的士兵爱护着/他唯一的腿”。将爱人比作伤残士兵的‘唯一的腿’，形象生动，感情深沉，还带着淡淡的孤独和惆怅感，极富创造性。
  启示录：
  要想在表达上自出心裁，除留心生活外，有时候还需要苦苦的思索。
  [写作故事五] 主人公的名字
 巴尔扎克写了一部中篇小说，叙述了一个天才死于饥饿和贫苦的故事。为了给主人公取一个和它命运相称的名字，巴尔扎克苦苦思索了半年，仍然毫无收获。后来巴尔扎克决心到街上的招牌去寻找灵感。结果受到一个裁缝名字的启发，很快为主人公找到了名字：Z*马卡。巴尔扎克解释说：Z是26个字母中最后一个，能引起人们有关宿命的联想；Z的形状也是主人公受压抑的姿态。而由两个音节组成的“马卡”，也给人一种不祥的预感。
  启示录：
  为了写作上有所突破，你不能闭门造车，而是应该走进生活。
  [写作故事六] 罗西尼“脱帽”
 有个作曲家拿了手稿来见意大利作曲家罗西尼，并且当面弹奏了。罗西尼一面听，一面不住地把帽子脱了又戴，戴了又脱。作曲家问：“这屋子很热吗？”“不，”罗西尼说，“我有一见熟人就脱帽的习惯，在阁下的曲子里，我碰到了那么多熟人，不得不频频脱帽了。”
  启示录：
  在借鉴中升华是创新，在借鉴中沉沦是抄袭。