民用漆器浩若烟海

以 下 图 片 来 自 喬 十 光 先 生 个 人 藏 品 

出 展 「 2 0 1 6 亚 洲 民 艺 漆 器 展 」

2 0 1 6 年 1 0 月 2 9 日 － 1 1 月 1 9 日

十 光 漆 画 館  L a c  G a l l e r y  S h i g u a n g

北 京 7 9 8 艺 术 区 七 星 西 街 二 层

雕花平提梁木盒

宽竹片提梁篮

木漆提盒

四方朱漆提盒

民 用 漆 器 浩 若 烟 海

喬 十光  1995

        因为生漆具有抗潮防腐的功能，它能保护器物，又有美丽的光泽，还可以调进颜料，因此，它又能美化器物。实用与审美的统一，才促进了漆文化的繁荣与发展、普及与提高。历史上留下了无数既实用又美观的漆艺作品。由于社会多元的需求，遂发展了以欣赏为主要目的的陈设性漆器，而在民间仍保留了以实用为主要目的的实用性漆器。

陈设性漆器，多出自能工巧匠之手，制作不计成本，技术含量高，代表了漆艺技术发展的最高水平，被世人看中是理所当然的，不仅在博物馆里陈列，史书中也多有记载。相比之下，民用漆器就无人问津。本来就是老百姓的生活用品，用坏了就丢，丢了再买，并不金贵，因此很难留存下来，更没有人拿来作为“工艺品”、“艺术品”去陈列展览。其实，以欣赏为目的之陈设性漆器未必都是美的，以实用为目的的民用漆器未必都是不美的。因为美与材料、美与人工是不能划等号的。良工美材可以产生美的作品，也可能产生丑的作品，关键在于人的智慧，许多精彩的民用漆器便闪烁着劳动人民聪明才智的光辉。

民 用 漆 器 浩 若 烟 海 。宋代的一色漆器便是民用漆器的代表，明清兴盛的漆木家具也是民用漆器的表征。北京近期兴起的旧货市场以及古玩行业，民用漆器也悄然上市，其数量之多、品种之全、触及生活面之广，令人吃惊。大者如桌、几、椅、凳、床以及匾额楹联……中者如帽子盒、茶壶套、洗脸盆、漆皮枕、梳妆奁、首饰盒、装米桶、盛饭桶、竹提篮……小者如扇子套、扇子骨、茶叶筒、掸子把、戥子盒、佛珠盒……真是应有尽有。可以说，清代漆器的繁荣正是建立在如此普及的基础之上的。仅举以下数例。

（一）金漆木雕

在我国江、浙、皖、赣、湘、粤等地的广大城乡，有大量的金漆木雕，多以建筑的装饰，如窗格的中心部分往往有一块精美的木雕，或镂空，或浮雕。有时整个窗户为镂空木雕。金漆木雕也常见于床饰，因为南方的床往往为“室中室”，用框架把帷幔支撑起来，为了美观，框架变成了木雕的用武之地。无论建筑上的木雕，或是床饰上的木雕，往往还要涂漆贴金，有的还饰以钿砂，因此可称为金漆木雕，如又名的潮州木雕。这些装饰既是木雕作品，又是漆艺作品。这些金漆木雕的题材内容多为戏剧人物、山水花鸟、吉祥图案。构图往往运用“以大观小”的散点透视法，上下左右可以无限伸展，不着眼于三维空间的表现，而着重于平面的构成分割，在造型上象中国戏剧一样注重动态影像的大效果，极富装饰性，为广大人民群众所喜闻乐见。从内容岛形式，具有鲜明的民族民间风格，具有极高的艺术水平，堪称民间艺术的瑰宝。

（二）篮胎漆器

我国南方生产竹，劳动人民就地取材，以竹和竹篾编织成篮，篮上涂漆，称之为篮胎漆器。亲友往来，或下田劳动时用以盛放礼品或食物。

江南一带的漆篮，有方圆两类，方者又有正方形和长方形两种，多分两层，有的还有夹层。篮壁一般为内外两层竹篾编成，底为薄木，为了牢固并防止渗漏，竹篾和木底都要涂漆，接缝处还要褙布。为了美观，有的漆篮还涂彩漆。有时竹篾先涂上彩漆再编织成彩色图案。有的漆篮提梁上雕刻出精美的图案。

（三）木胎漆器

在中国南方，民用木胎漆器相当普及。北方气候干燥，木胎易于开裂，故少有木胎漆器。笔者60年代初到温州写生，曾惊讶地看到当地农民进城的小船和桨竟是通体以朱漆髹涂而成，上面并用黑漆描画着流动的抽象图案，不由地便想到楚汉漆器的遗风。时至今日，走在苏州的里弄里，还可以看到家家门口晾晒着朱漆马桶，有的马桶盖上还雕刻着精美的图案。这使以漆艺为职业、视漆艺几近“神圣”者，在感情上一时难以接受，可冷静地一想：木制马桶既需要防腐、防潮，更需要美化，既能保护器物又能美化器物的大漆正是它的最佳选择。据说江南姑娘的嫁妆，朱漆马桶和孩子用的朱漆洗脸盆，是必不可少的，漆器和生活的密切关系由此可见一斑。

篮胎椭圆提篮：一层，圆腹，篮盖上用朱、棕两色竹篾编成双“喜”字图案。提梁与上下口沿涂朱漆，底座并雕刻有牙状纹饰，加之灵巧有变的提梁，使这件原本矮胖的漆器不失秀气。

朱漆提盒：木胎，圆形，朱漆。造型洗炼大方、挺拔有力，风格粗旷朴厚，看来是一件北方的民用漆器。有趣的是，提梁有粗细变化，一则便于手提，二则朴厚中不失灵巧。

（四）其他胎骨漆器

（1）竹胎酒壶：制作者巧妙地选取微微弯曲的两节三结的一段竹材，上节挖出一个大小可以伸进手的洞，留下连个连接点，细的做把手，宽的部分打通上中两个竹结，下通下节以储酒，上通注酒口，黑、红两色，色彩非常单纯，设计非常巧妙，造型非常简洁，极富现代感。可见民间艺术盒现代艺术之间并不遥远。

（2）木骨裹皮胎描金漆箱：内为木胎，外裹羊皮，皮上涂朱漆，朱漆上再用漆（或漆中含灰）厚画花纹，花纹处贴金，贴金处再用黑漆勾划纹理，最后通体罩漆（含桐油）。这种装饰方法，山西平遥称之为“堆鼓罩漆”，一直沿用至今。可以推断此为山西平遥一带清末民初之产品。一般用来装首饰或其他贵重物品。在箱盖顶部和内壁，画有十分精美的装饰画。

以上文字摘自《谈漆论画－乔十光文集》责任编辑：霍静宇 （人民美术出版社 2004年6月），文稿整理：段兰。目前发行的《乔十光文集》中国现代艺术与设计学术思想丛书，陈彦青 编，是清华大学编辑的一套系列丛书之一，也是《谈漆论画》的再版，内容完全一致。

ISBN: 978-7-5330-4837-2

山东美术出版社 2013年10月

竹胎酒壶

漆枕

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出 展 「 2 0 1 6 亚 洲 民 艺 漆 器 展 」

2 0 1 6 年 1 0 月 2 9 日 － 1 1 月 1 9 日

十 光 漆 画 館  L a c  G a l l e r y  S h i g u a n g

北 京 7 9 8 艺 术 区 七 星 西 街 二 层

山 西 皮 胎 朱 漆 盒   清 末 民 初

纸 胎 元 宝 盒   清 末 民 初

山 西 螺 钿 镶 嵌 黑 漆 盒   清 末 民 初

2 0 1 6 亚 洲 民 艺 漆 器 展

ASIAN FOLK's LACQUERWARE

2 0 1 6 年 1 0 月 2 9 日 － 1 1 月 1 9 日

29th. October - 19th. November 2016

十 光 漆 画 館  Lac Gallery Shiguang

北 京 7 9 8 艺 术 区 七 星 西 街 二 层

展览现场

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