学米笔记26 | 贝字底的写法体现了什么原则？

学米笔记二十六

眼见2017年马上就要过去，学米笔记却荒废了几个月，忏愧。今天写上一篇，算是对2017年学米历程划伤一个标点符号。来年我们继续相会在书法时间，不见不散。

贝字底，也是比较常见的偏旁部首，主要出现在上下结构的字中。

我们先来看看米芾在《蜀素帖》和《苕溪诗帖》中出现的几个含有贝字底字的写法。

上宽下窄、上扁下长

以上几个字都是上部较宽且较扁，而贝字底较窄且较长，这种上宽下窄、上扁下长的结构处理，正体现了米芾结字在寻求一种变化和对比的典型特征。

上下同宽

下面再看几个贝字底的例子：

很明显，这几个贝字底的处理方法和上面明显不同。几乎是上下同宽了。

两横变化

需要注意的是，贝字底中两横的处理，应该体现长短、角度、疏密的变化，不宜写得平直、呆板。

可以看出，米芾在处理贝字底的时候，体现的正是因字而变、因势赋形的原则。他对上宽下窄字形的处理进一步强化了上大下小这样的一种视觉落差，让人感觉字形头重脚轻。而正是这种落差造就了米字看上去有一种左右摇摆不稳的势感。明人宋濂说：“海岳书如李白醉中赋诗，虽其姿态颠倒，不拘礼法，而口中所吐，皆成五色之文”，形象地道出了米芾行书在结构处理上不拘一格、大胆求变而又内含灼见的精妙之处。