在这篇文章中，我们将讨论几个使你能够创造性地拍摄照片的几个重要因素。除了光线之外，对焦 (包括景深) 是你可以对其进行完整控制的主要元素。对焦使你能够突出主题，并将观者的眼睛吸引到你想要表达的主题上，而关于对焦，首先要理解的是景深。
1.景深
在镜头前方（调焦点的前、后）有一段一定长度的空间，当被摄物体位于这段空间内时，其在底片上的成像恰位于焦点前后这两个弥散圆之间。被摄体所在的这段空间的长度，就叫景深。对于在任何景深下，都有一个使物体能够清晰呈现的最佳焦点。描述景深质量的方法有两种 -- 浅景深或大景深。当包括的焦点范围非常窄，几厘米到几十厘米时，就是浅景深。当包括的范围是几米到无限大时，就是大景深。景深由三个因素决定 -- 光圈大小、离镜头的距离和镜头的焦距。让我们来看看每一个是如何工作的。
2.光圈
光圈是镜头后部的开口，决定了光通过镜头并落在图像传感器上的数量。光圈开口的大小以 f 档为单位测量 -- 镜筒上两组数字之一 (另一组是对焦距离)。f档一般表示为f/数(例如 f/2.8) ，对应于更大或更宽的孔径尺寸，这导致景深变浅; 相反，较大的 f/数 (例如 f/16) 会导致较小或较窄的孔径尺寸，从而导致更深的景深。
3.小光圈VS大光圈
操作光圈是调整景深最简单、最常用的方法。为了实现深度、丰富和扩展的景深，你需要将光圈值设置在 f/11 或更高的位置。当你在一天中最明亮的时间在外面拍摄照片的时侯，你可能会体会到这个原理。在这种情况下，相机通常设置为 f/16 或更高 (阳光16法则)， 景深会相当深 -- 可以离目标距离几米远，也可以离它几乎无限远拍摄，都可以得到一个比较清晰锐利的画面。我们以上边这两张照片为例来看看。照片的左侧有一个大的景深，很可能是中午左右拍摄的 (注意短但强烈的阴影)，f/22 的光圈。照片的右侧有一个非常浅的景深;，可能是 f/2.8 光圈设置。然而，为了获得相同的适当曝光，快门速度可能接近1/1000，以补偿以 f/2.8 进入镜头的光量增加。
4.光圈范围
光圈范围是指镜头开口的最宽到最小范围，即 f/1.4 (在超快速镜头上) 到 f/32, 一般档位增量在 (f/2 、 f/2.8 、 f/4 、 f/5.6 、 f/8 、 f/11 、 f/16 和 f/22)。每个 f/数表示光圈的一个档位，它是一个数学方程 (即透镜的焦距除以孔径开口的直径) ，因此和镜头的长度没有关系。例如在50㎜焦距上的 f/4比 200 ㎜焦距上的f/4 光圈叶片开口更小, 但是通过透镜到达图像传感器的光的数量是一样的，从而提供相同的曝光。范围内的每一次移动 (比如 f/2 到 f/2.8) 就会将光的量减少一半，范围内的每一次移动 (比如 f/11 到 f /8），那么通过镜头的光量则增加一倍。理解这个概念以及它如何影响曝光是很重要的，因为它与快门速度一起工作，以确定给定的曝光值。基本上，当你改变光圈大小的时候, 为了保持一致的曝光，你必须将快门速度向相反的方向移动一档…… 这种光圈的变化相应地改变了景深 (DOF)。
5.离镜头的距离
影响景深的最后一个因素是拍摄物体与镜头的距离 -- 你可以通过改变该距离来调整景深。例如，物体离镜头越近 (焦点设置在该物体上)，景深越浅。相反，物体离得越远并且聚焦到的地方，景深就越大。改变物体的距离是操纵景深的最不推荐的方法，因为通过改变物体到镜头的距离，你会立即改变你图像的构图。为了保持镜头的构图完整性，但仍然有景深的变化，你可以尝试改变焦距 (通过改变镜头或放大)。为什么改变焦距会抵消对景深的影响？这是因为给定镜头的视觉特性要么提供更大的景深 (短焦镜头)，要么提供更小的景深 (长焦镜头)。在给定焦距下，透镜的物理特性也会影响景深。较短焦距镜头 (比如27mm)对焦在5m的位置，光圈设置f/4时所拍摄的照片要比较长焦距镜头（比如300㎜）具有更大的景深。你会发现300㎜焦距镜头的景深非常浅。顺便说一句，每个镜头都有一本手册，其中包含每个 f档和主要聚焦距离的景深图。景深只是一个物理问题，掌握这个概念很重要。
总结
操纵景深是修改照片特征的好方法，而操纵光圈是最理想的方法，因为它对构图几乎没有影响。你只需要更改快门速度 (或更改感光度) 来补偿调整f值的曝光变化。距离和焦距的变化也会影响景深，但是这些变化在拍照的时候需要权衡（可能会改变构图）。因此，在不影响照片构图的情况下，改变光圈是操纵景深的最佳方式。
联系客服
