喜画“四君子”的袁醉庵

李智勇

上世纪五六十年代，长沙文化艺术界有位画水墨竹石极有特点的画家叫袁醉庵，他主要画梅兰竹菊四君子，很少上颜色，以浓淡墨分层次，而且用粗笔浓墨的大写意手法，使画面气势宏大，文人气息十足。

最近朋友小邓收藏了一幅袁醉庵《竹石图》，是1965年袁醉庵送给他学生高延芳的精品。此图尺幅比较大，有1.5米多的高度，这种尺寸在袁醉庵民间流传的绘画中是少见的。画面构图丰满壮观，主题是由几杆粗细交错的墨竹一气呵成，竹林后有块用淡墨枯笔画的竖立的奇石，气韵生动协调。画面右上角有：“延芳仁弟嘱画 一九六五年八月醉庵时年七十”行书款，旁边加盖“醉庵”朱文章和“袁南魁印”白文印，左下角盖有“醉闇画记”白文印章。

袁醉庵在新中国成立后曾任湖南师大美术系教师，高延芳是其学生，1965年8月正好在师大毕业，袁醉庵画《竹石图》相赠。袁醉庵的画中总有一种大气磅礴的气势，细细品味，其竹林中又有一丝风雨飘摇的沧桑感，也正是有这种感觉才使得画面更加有韵味和深度，应该与他复杂的人生经历息息相关。袁醉庵是郴州资兴人，1892年出生。早年毕业于上海美专，是著名画家潘天寿的学生。回家乡后投身革命运动并加入共产党，1927年参加了南昌起义和湘南暴动，与黄克诚同在一个营里担任营长及营教导员。起义失败后，遭国民党军队追杀，只好隐退安徽巢湖、桐城一带靠教书为业，与党组织失去联系因而脱离了党组织，后又任教于华中美专。新中国初期，他因脱党问题无人证明被关押入狱。无奈之下，他只得写信求救于老战友黄克诚，证明他确实没有叛党。黄克诚证实了他的情况并把他调回了湖南，成为文史馆员及师范学院老师教绘画。人生有如此坎坷的经历再从事书画艺术，腕下笔尖自然会有浩然之气相助。

他专画梅兰竹菊四君子题材，偶尔画古松，属于文人画类别。观看《竹石图》时，那股强烈的君子之风肯定会感染你。袁醉庵在绘画中还有个特点，就是几乎在每幅画上都会配上一块石头，石头简洁平整朴实大方，辅助主题并随意地充当配角。我认为这块石头就是袁醉庵自身的写照，他把自己物化成简洁朴实的石头，在欣赏《竹石图》图中，可以感觉到他把学生当作蓬勃向上的墨竹，把自己放在竹后，就是那块竖立的素石，坚韧而刚强。