李智勇
上世纪五六十年代,长沙文化艺术界有位画水墨竹石极有特点的画家叫袁醉庵,他主要画梅兰竹菊四君子,很少上颜色,以浓淡墨分层次,而且用粗笔浓墨的大写意手法,使画面气势宏大,文人气息十足。
最近朋友小邓收藏了一幅袁醉庵《竹石图》,是1965年袁醉庵送给他学生高延芳的精品。此图尺幅比较大,有1.5米多的高度,这种尺寸在袁醉庵民间流传的绘画中是少见的。画面构图丰满壮观,主题是由几杆粗细交错的墨竹一气呵成,竹林后有块用淡墨枯笔画的竖立的奇石,气韵生动协调。画面右上角有:“延芳仁弟嘱画 一九六五年八月醉庵时年七十”行书款,旁边加盖“醉庵”朱文章和“袁南魁印”白文印,左下角盖有“醉闇画记”白文印章。
袁醉庵在新中国成立后曾任湖南师大美术系教师,高延芳是其学生,1965年8月正好在师大毕业,袁醉庵画《竹石图》相赠。袁醉庵的画中总有一种大气磅礴的气势,细细品味,其竹林中又有一丝风雨飘摇的沧桑感,也正是有这种感觉才使得画面更加有韵味和深度,应该与他复杂的人生经历息息相关。袁醉庵是郴州资兴人,1892年出生。早年毕业于上海美专,是著名画家潘天寿的学生。回家乡后投身革命运动并加入共产党,1927年参加了南昌起义和湘南暴动,与黄克诚同在一个营里担任营长及营教导员。起义失败后,遭国民党军队追杀,只好隐退安徽巢湖、桐城一带靠教书为业,与党组织失去联系因而脱离了党组织,后又任教于华中美专。新中国初期,他因脱党问题无人证明被关押入狱。无奈之下,他只得写信求救于老战友黄克诚,证明他确实没有叛党。黄克诚证实了他的情况并把他调回了湖南,成为文史馆员及师范学院老师教绘画。人生有如此坎坷的经历再从事书画艺术,腕下笔尖自然会有浩然之气相助。
他专画梅兰竹菊四君子题材,偶尔画古松,属于文人画类别。观看《竹石图》时,那股强烈的君子之风肯定会感染你。袁醉庵在绘画中还有个特点,就是几乎在每幅画上都会配上一块石头,石头简洁平整朴实大方,辅助主题并随意地充当配角。我认为这块石头就是袁醉庵自身的写照,他把自己物化成简洁朴实的石头,在欣赏《竹石图》图中,可以感觉到他把学生当作蓬勃向上的墨竹,把自己放在竹后,就是那块竖立的素石,坚韧而刚强。
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