湘籍网络作家愤怒的香蕉，原名曾登科。
湘籍网络作家妖夜，原名黄雄。
湘籍网络作家流浪的军刀，原名周健良。
长沙晚报记者 宁莎鸥
以“榕树下”文学网站、《第一次的亲密接触》等小说出现的1998年为起点，中国网络文学算下来已经走过了20年的风雨岁月。当初不少文学青年随手在论坛贴小文章的“消遣方式”，如今已经成为深刻影响一代人的写作与阅读方式。
在传统文学界，文学湘军久负盛名，而在网络文学界，湖南籍网络作家也稳居第一方阵。近日，长沙市网络作家协会第一次会员大会正式举行，这也意味着长沙网络作家们有了自己的“家”，网络文学湘军将面向新时代谱写新的篇章。
12年前，长沙市作协“破冰”之举：10天吸纳了18名网络写手
1998年，互联网还只是年轻人热衷接触的新事物，人们对互联网的概念还停留在E-mail、BBS社区论坛上。当时，一个名叫“榕树下”的文学网站悄然出现，不少文学爱好者发现，原来在“纸质发表”之外还能“网络发表”，一时之间，文青们向“榕树下”投稿不断。
文学爱好者李佳澈就是那个年代的亲历者，她回忆道：“那个时候我还在读高中，听说‘榕树下’后就在上面注册了一个账号。当时‘榕树下’有一定的筛选标准，不是所有投过去的文章都能上网。于是每天上课之余，我都绞尽脑汁编稿子。我记得我‘发表’的第一篇文章是一首小诗吧，后来我在传统的诗刊上也发表过诗歌，想来就在那个时候埋下了文学的种子。”
同一时期，以“榕树下”等文学网站为平台，最早一批网络写作“大神”诞生了：“痞子蔡”在网上连载了《第一次的亲密接触》，成为当时全民畅销书，数以万计的少男把QQ昵称改成了“痞子蔡”，数以万计的少女把QQ昵称改成了“轻舞飞扬”；安妮宝贝发表了《告别薇安》《八月未央》等作品，成为了众多网民的情感及时尚偶像，以至于十几年后其作品《七月与安生》被改编成电影时仍有不少书迷去电影院买单；“李寻欢”“今何在”等名字也成为名噪一时的网络ID。
那时，湖南也出现了最早的一批用电脑写作者。长沙市网络作家协会主席刘明就是其中一位。他表示：“网络文学的概念随着互联网的出现而出现，应是褒义词，这类文学很‘方便’，可以通过网络更快地让老百姓接触到。”
湖南也是最早产生网络文学评论的地区之一。早在痞子蔡在网上连载《第一次的亲密接触》、网易举办网络文学大赛的1998年，现任中南大学文学院院长欧阳友权教授就关注到了网络文学。1999年，欧阳友权发表了《网络文学的五大特征》。他认为，对于网络文学这一新生事物，只能适应和接纳，拒绝是无效的，也是愚蠢的。网络文学才刚刚起步，尽管它有这样那样的缺点，但前途不可限量。
而在当时，这样的文学评论被认为是“不入眼”的，在一次全国学术会议上，有位德高望重的教授曾委婉地对他说：“你过去研究文学理论挺好的，听说这两年在做网络文学研究，值得吗？”
算下来，长沙市作协最早对网络写手“敞开怀抱”。2006年，本地网络写手匡瓢大哥“灵光乍现”，在自己固定活动的长沙版上，发了个帖子《问长沙市作协几个问题》：一共十个问题，涉及长沙市作协的机构设置、网站设置、加入条件、与文学爱好者互动等问题。帖子发出，被几个文友顶了几次之后，就没有什么动静了。不过，这个帖子恰好被作家网的总监黄中泉看到，他把这事放在了心上，和长沙市作协取得了联系。
几天之后，时任长沙市作协常务副主席兼秘书长、女作家唐樱来到网站，在线回答匡瓢大哥的十个问题，对这些想加入作协的网络写手非常热情。很快，匡瓢大哥得到肯定答复，长沙市作协准备吸纳一批像他这样的网络写手成为长沙市作协的正式作家。他当天就代表大伙兴冲冲地领了20多张申请表格，分发给那些长沙版上被公认文笔不错的网友们。
长沙市作协还特事特办，把原定5个名额扩大到了18个，仅用10天就吸纳了18位网络写手。网络写手陈树1983年生人，从领表到交表，他都是最早的一个，7月底就把申请表和自己下载的网文作品册上交了。“作品总共提交了几千字，包括杂文、评论和调查报告。”他第一个通过了长沙市作协审核，陈树在一群网络写手中，第一个拿到了长沙市作协发放的编号为524的会员证。
当时长沙市作协此举引发了全国范围的大讨论，有人质疑作协门槛太低；韩寒也发文表示，作家都是独立的，十几个网络写手抱团入作协是“失身”。如今，网络作家入作协早已司空见惯，回看长沙市作协此举无疑具有极强的前瞻性与破冰意义。
目前长沙网络作家超2000人，作家收入排行榜前20位作家湘籍作家占了3席
早期的网络文学处于自发状态，作者创作的目的纯粹、无功利，文学网站尚未摸索出自己的盈利模式。开风气之先的“榕树下”此后举步维艰，当时也极少有写手能靠网络写作谋生。2000年至2003年，因没有找到很好的商业模式，网络文学创作曾出现一段低潮期。
后来，以修仙、都市等类型小说为代表的网络文学成为了创作的主流，文学网站也找到了付费、打赏等收费手段，网站与作者能挣钱了，网络文学进入了“黄金时期”。尤其在近十年，网络文学进入了“IP时代”，影视、漫画、游戏改编成为了新的增长极，网络文学更是迎来了飞速发展。2008年，盛大文学成立，网络文学开始集团化发展。时至今日，网络文学已经拥有了中文在线、掌阅、阅文集团等三大上市公司，打造了一个成功的商业模式。
欧阳友权表示：“现在有种说法，好莱坞电影、日本动漫、韩剧与中国网文，是世界瞩目的四大文化现象。”中国不少网络小说被翻译成外文，实现了文化输出。
在浩浩荡荡的网络文学大军中，湖南籍网络作家的地位不容忽视。在近年来的网络作家收入排行榜、网络文学双年奖、“百强榜”等各种榜单中，都不乏湖南作家的身影。在湖南诞生了妖夜、血红、梦入神机、流浪的军刀、愤怒的香蕉等诸多大咖，第十一届网络作家收入排行榜上，前20位作家中湘籍作家占了3席。目前长沙市网络作家已超过2000人，在此次的长沙市网络作协主席团中，就有流浪的军刀、愤怒的香蕉、贼眉鼠眼等知名作者的名字，他们的很多作品被出版、影视、游戏、动画、动漫等公司收购，成为炙手可热的文化IP。
而网络作家能否进入作协，早已不再成为问题。不少网络作家纷纷进入了市级、省级甚至国家级作协，网文大神唐家三少甚至还出任了中国作家协会全国委员会委员。
欧阳友权起初关注的“不入眼”的网络文学早已成显学。有意思的是，当初质疑他的那位老先生，在十几年后重遇时，已经换了一种赞赏的语气表示：“还是你有眼光，当大家意识到应该研究网络文学时，你已经走得很远了。”欧阳友权还凭借对网络文学持之以恒的研究获得鲁迅文学奖，连续四届获教育部人文社科成果奖和中国文联文艺评论一等奖，并在中南大学建立了全国首个专门从事网络文学研究的省级社科基地。
从“为稻粱谋”到“为天下谋”，告别“野蛮生长”的网络作家任重道远
说起本名曾登科，熟悉的人恐怕不多，但提起网络ID“愤怒的香蕉”，认识的人就不少了。“我小学四年级就开始写故事，一直就想走写作这条路。”曾登科说。读高中时，曾登科喜欢读的书是《悲惨世界》《欧也妮葛朗台》等名著，他希望写一本既有娱乐性又能融入自己对社会人生理解的书，但处女作发表在网络上之后，并未得到预料中的反响。2007年，他到广州的一家陶瓷厂工作，上班之余他又在网上重拾写作。这次他调高了书中“娱乐性”的含量，终于写出了第一本赚钱的书。但曾登科仍有自己的坚持：“如果最开始写作是‘为稻粱谋’的话，如今赚钱已不成为问题。所以我也在思索‘为天下谋’，让网文对这个社会产生更大的好处。”
曾登科的近作《赘婿》荣获了“网络文学双年奖”等诸多重要奖项，其中的文学价值被欧阳友权称赞为“不逊于很多传统文学，甚至超过很多传统文学”。但这本书也引发了一些争议，不少习惯于看“爽文”的读者认为此书后期说教意味太重纷纷“弃坑”，其慢工出细活的更新方式也让习惯于追看“日更万字”网文的读者很不适应。
讨好读者，还是讨好自己？注重经济效益的同时如何更有益于社会？这些都成为像曾登科一样有追求的网文作者接下来所要思考的问题。
事实上，尽管近年来网络连载的《繁华》获得了茅盾文学奖，得到了主流文学界的肯定，但时下最流行的网文还是以爽为主、以量为王。发展了20年，网络文学自身多少也显露出需要质量升级的趋势。
今年，网络文学IP在影视化方面动作不可谓不大。《斗破苍穹》《武动乾坤》《将夜》《回到明朝当王爷》等多部IP被齐齐搬上了电视银屏，仿佛约好要为网络文学20岁的生日一起“庆生”。以上作品单独拿出来无一不是纵横网文界数年甚至十年的顶级IP，但除了《将夜》守住底线外，其余几部改编剧无论在口碑还是播放量方面都遭遇了“滑铁卢”。这也从侧面说明，网文在影视改编方面，在引领读者品位提升方面还有很长的路要走。
曾登科坦言：“现在既是网络文学的‘黄金期’，也是网络文学的‘关键期’‘定位期’，网络作家如何对社会更有用，如何在文学界发挥更大的作用；外界如何理解网文，影视改编如何摸索，其实我们自己也在寻找道路。”
欧阳友权认为当今网文面临着三大重要的历史拐点：第一，网文已经从早期的“野蛮生长”开始转变为政府管理、规范生长；第二，网文从“跑马圈地”、重量不重质开始进入质量提升阶段；第三，创作者从“写手”逐渐向“作家”转变，得到了社会的认可。
在长沙市网络作家协会第一次会员大会上，长沙市委常委、市委宣传部部长高山向作家们提出了“弘扬中国精神，讲好长沙故事；明确职责担当，崇尚德艺双馨；深入现实生活，多出精品力作；勇于创造创新，开拓崭新天地；提供优质服务，打造网络文学发展高地”等期许。
《繁华》《赘婿》等现象级作品的出现，证明了网文界自我提升的能力，不过面对这些期待，网络文学作家们仍任重道远。
联系客服
