老艺术家赐教青年演员苦练

市湘剧中心积极复排高腔经典大戏《拜月记》，力争疫情结束后第一时间与观众见面

老艺术家赐教青年演员苦练

饰演王瑞兰的周帆。

饰演蒋世隆的胡艺。　　均为市湘剧中心供图

长沙晚报4月13日讯（全媒体记者尹玮）坡子街上的湘江剧场是长沙重要的戏曲演出场所。因疫情影响不能演出，这里已经很多天没有响起锣鼓声了，可长沙的戏曲工作者并未因此放松对艺术的追求。记者13日下午走进位于定王台的长沙市湘剧保护传承中心，见到年轻演员正在积极复排高腔经典大戏《拜月记》，力争疫情结束后能在第一时间与观众见面。

老艺术家坐镇，既当严师又当文武场

市湘剧中心的排练厅位于四楼。记者刚从楼梯口出来，还没到排练厅大门，就听到了优美的高腔旋律。不过令记者没有想到的是，负责帮腔的竟然是湖南省湘剧院的老艺术家彭汉兴、李开国和庞焕励老师。

这里正在复排高腔整本戏《拜月记》，这三位老艺术家就是市湘剧中心请来担任指导老师的。他们纵横湘剧舞台多年，对于《拜月记》及其单折有着丰富的演出经历和深厚的艺术感悟。他们本着言传身教的原则，手把手教学，对细节要求十分严格。

记者到访时，这里正在排练《离鸾》这场戏。戏中，自许终生的“王瑞兰”与严父“王相国”发生了冲突。饰演“王相国”的谭建国不小心漏说了一句“儿啊”，当即被彭汉兴老师打断。他仔细地为谭建国分析起人物来：“‘王相国’这时是什么心态？他对女儿是好说歹说，软硬兼施，就差磕头了。”一句短短的“儿啊”就蕴含了这样复杂的信息，不能遗漏掉。

老艺术家不仅为年轻演员仔细抠细节，还担负起文武场的职责，为他们帮腔并人声模拟锣鼓点子。行话说，一台锣鼓半台戏，这锣鼓点子背后也有大学问，对于舞台节奏的控制至关重要。饰演“王瑞兰”的周帆，在一段锣鼓点子结束后开口念词。彭汉兴、庞焕励老师敏锐地指出节奏控制问题：“锣鼓结束后，你别马上说话，稍微停顿一下，效果更好。”就这样，老艺术家又当严师又当文武场，为年轻演员的成长保驾护航、指点迷津。

青年才俊苦练招式挑战自我

此次复排的阵容全部由市湘剧中心的青年才俊组成，包括饰演王瑞兰的周帆、王月、刘诗雨，饰演蒋世隆的胡艺、庄成，饰演蒋瑞莲的黄洁、赵雅洁，饰演王相国的谭建国、李宏琪，饰演王夫人的高欢、李芳，饰演张大人的邓志刚、申洋，饰演媒婆的李赛珠。这些人中，有的驰骋舞台三四十载，正值艺术生涯的黄金时期；有的看上去年纪轻轻，但由于戏曲演员的童子功，其实已有多年的演出经历。市湘剧中心副主任杨灼告诉记者，此次复排除了致敬经典、规范舞台呈现外，一个重要目的就是培养年轻演员。

当年学戏时，老师根据周帆唱功突出、以声传情的特点，确定了她主攻青衣的培养方案，学了《琵琶记》的赵五娘、《白兔记》的李三娘、《金印记》的周氏。这么多年演出下来，她的一招一式尽显青衣的风范，但也深感戏路有限，期待能突破自我，既能演好青衣，也能驾驭闺门，在舞台上塑造更多精彩的人物形象。为此，她特意学习了《抢伞》。周帆回忆说：“刚开始排的时候，我身段也不对，眼神也不对，欠缺细腻的人物感觉，整体把控不是很流畅。”好在周帆成长迅速，这点获得了庞焕励老师的认可：“‘王瑞兰’是非常有光彩的角色，要在每一场戏里体现出她性格的不同方面。我很高兴地看到周帆能跳出来，不再是一脸苦相的青衣，而是会在父母面前撒娇的千金小姐。”

同样突破行当、挑战自我的还有谭建国。谭建国有39年的从艺生涯，像《拜月记》中“王相国”这样的大靠戏接触较少。湘剧大靠以功架见长，表演重视人物的位份，讲究沉着稳重。“王相国”尽管再疼女儿，毕竟也是朝廷大官，真狠心起来还得棒打鸳鸯，所以表演的时候就得抓住“只要女儿听话”这点。谭建国告诉记者，这次复排令他收获良多，是一次难得的学习机会。

湘剧小生必学《抢伞》，演员胡艺感叹：“以前学的时候，我对男女之间的情愫还不太懂。老师怎么教，我就怎么做。现在有了丰富的人生阅历，对角色感受深了，知道老师当年为什么要这么处理，也会提出自己的意见。”

去年10月至11月，文化和旅游部、教育部、人力资源和社会保障部在长沙举办“中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划——湘剧经典剧目《抢伞》《拨火棍》传承人群研修班”，市湘剧中心派周帆、胡艺参加，向左大玢学习了一个月的《抢伞》，大有进益。这次复排，他们也有趁热打铁、一鼓作气拿下整本的壮志雄心。“演员就是要在舞台上多演多磨，对我们而言，每一个演出机会都格外珍贵。”周帆说。