“翠玉白菜”原是块半白半绿的翠玉，若琢成一般瓶罐镯珮，则将会因为其裂璺、斑块，而被视为多瑕的劣材。但玉工想到白菜的造型－绿成菜叶；白是菜梗，裂璺藏在叶脉中，斑块则为经霜痕，众人眼中的缺陷，透过创作者的用心与创意，遂转化为真实与美好。
“毛公鼎”腹内铸铭32行500字，是举世最长的铭文。传于清道光23年（1843）前后，在陜西省岐山县出土。经多次转手秘藏，后移赠中央博物院，并随故宫文物迁转，渡海来台。西周厉王晚年政策失当，诸侯叛王，厉王被流放彘地，开始所谓的“共和时代”，此时新旧派诸侯斗争不断，故宣王即位之初，忧心忡忡。鼎铭说：“-----四方大纵不静”，或即指当时的动乱局势。铭文前五段由“王若曰”、“王曰”领首的诰命，显
“祭姪文稿”唐-颜真卿 记载颜季明和其父杲卿勇敢抗敌的经过，从字体大小笔划粗细及墨调浓淡的形式转变，我们还见到颜真卿随着书写内容，展现诗意与激情交杂的戏剧张力。当写到他的姪子如同“阶庭兰玉”时，书体呈现一种音乐性的韵律感。之后，颜真卿的字体就变得凌乱不堪，有几十个字都被涂掉重写，从这里可以看出他对亲人逝去的哀伤。行至卷末的“呜呼哀哉”，其内心的悲恸已不可抑制，笔墨的线条也随着激动的情绪而失去控制。
“北宋汝窑青瓷无纹水仙盆”高6.1公分 深3.8公分 口纵15.8公分口横23.1公分 底纵13公分 底横19.5公分传世唯一无开片纹路的水仙盆，器形完整，足以呼应明代鉴赏家曹昭眼中“有蟹爪纹者真，无纹者尤好”的鉴赏观。
“江行初雪图”五代南唐-赵干 是一幅山水人物并重的绘画作品，也是传世作品中时代很早的一幅绢地山水画。画家赵干，江苏江宁人，南唐李后主在位时，为画院学生。
“溪山行旅图”宋-范宽 这幅画双拼绢本，淡设色，明清时期的著录里，没有提到画家的款印，不过历来收藏者对于此画出于范宽，是确信不移的，所以董其昌在诗塘肯定的题上：“北宋范中立溪山行旅图”十字，民国四十七年，故宫前副院长李霖灿先生，在画幅右角的树阴下发现了“范宽”二字款，从此更确定了它的归属。
“富春山居图”元-黄公望 由六纸接成，长逾六公尺，第一纸前有残补痕迹。明末曾经火厄，裁裂前段部份现由浙江省博物馆。黄公望在至正七年（1347）偕道友郑无用回到富春，历三、四年作成此卷。画卷笔墨堆栈层出，山石钩勒皴染变化多样。全卷山体从浑圆迫近、层叠后偃，平缓坡岸乃至耸峙山峰，具丰富的山水型态。
“散氏盘”也称散盘，是西周厉王年间以块笵法铸造的青铜器皿。散氏盘高20.6厘米，腹深9.8厘米，口径54.6厘米，盘底直径41.4厘米，重21.312公斤，盘附双耳。腹内铸有357字金文，是中国最早的土地契约，书体也开草篆之先，占碑学体系重要位置，为晚清“四大国宝”之一。
“黄州寒食诗”宋-苏轼 文中描写，由外在身体的病痛，环境的恶劣，到内心的疚责、矛盾，将谪居在外的心情，含蓄又深刻的表露出来。书法则是将诗中的情境转化成具体的文字形象，通幅字形由小渐大，由疏朗而紧凑，运笔渐起渐快，或轻盈或凝重，时而飞动，时而顿挫，墨色深黑浓润，浸透纸幅，笔画间牵丝引带，顾盼呼应，行间重心随着倾斜跌宕的字势左右移动，使得整幅字有着复杂而丰富的节奏与美感。
“北宋汝窑青瓷莲花式碗”高10.1-10.5 公分，深7.6公分，口径15.9-16.2公分 ，足径8.1公分同时出现在漆器、金属器和陶瓷器中的莲花式温碗，造型不仅是宋朝的经典，它同时也深受高丽人士喜爱，成为高丽青瓷中流行的器类。
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