在白文“□”形边栏内刻制两竖一横、两竖两横、三竖三横甚至更多，把印面切割成许多“□”形，印文则布置在这诸多的“□”形格栏之内，这样的边栏称之为白文多“□”形边栏。如汉印“大司马大将军”，“□”形边栏内有一横两竖将印面分割成六个格栏，每字各占一格；其边栏线条粗粗细细、断断续续，古拙多变。赵之谦印“男儿生不成名身已老”，两竖两横将印面分成九个“□”形，印文为小篆书体，点画线条特别圆转粗壮。每个文字都有数处与边栏破口相接触，文字本身某些点画粘连在一起，这样在印面上就出现了大块白地，成为印章的虚白处。但每个文字的点画在格栏内穿插揖让，又都有数处大块留红，成为印章的红实处。于是虚处虚、实处实，二者形成了鲜明的反差，相间相生，错落有致，使多“□”形边栏某些地方与印文融会贯通，且某些地方独立亮化，在人的视觉上留下一个线性的艺术形象。丁敬印“钱塘汪启淑字慎仪号秀峰鉴藏图书印”，三竖三横，有16个“□”形格栏；陈巨来印“粤人杨庆簪陈金英夫妇珍藏历代闺秀书画之印”，四竖三横，有20个“□”形格栏；钱桢印“花落家童未扫鸟啼山客犹瞑”，两竖三横，有12个“□”形格栏，不过它是一种长方形形式。上述诸印皆精工秀丽，端庄典雅，充满着书卷气。由此可以看到白文多“□”形边栏，与一竖一横的“田”字格边栏、一竖或多竖的栅栏式边栏、两竖两横的“井”字格边栏，在形式上有根本的区别。白文多“□”形边栏的特点是：其一，它的最外围是一个“□”形边栏，诸多“□”形小单元则分布排列在这个大“□”形边栏之内。其二，白文多“□”形边栏至少有六个或六个以上的“□”字格栏组成，它可以是正方形，亦可以是长方形。其三，白文多“□”形边栏虽然“□”多，但没有拥挤与闭塞感，尤其突出了疏朗舒展的特点。如笔者所治“耳边洗尽功名话”一印，“功名”二字合在一格，印文点画粗一些，格线细一些，印文与格线保持一定的空间与余地，这样见边、见格、见文，边、格、文相映，赏心悦目。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
