学古有得 | “道法自然”在篆刻创作中的不同表现

 刊头题字：江豪旭

“内直者，与天为徒；外曲者，与人为徒；成而上比者，与古为徒。”

沉醉秦汉。徜徉明清。

感悟。解读。创作。点评。

汲取。沉淀。思考。前行。

此栏目，缘起于金石印坊“遇见毓慧”网络篆刻学习班，集学员鉴赏文字、临创作品及毓慧老师点评于一体，与古为友，以印会友。

此之谓，学古有得。

第

12

期

“道法自然”在篆刻创作中的不同表现

文/毓慧

“道法自然”，四字以其博大精深的哲学思想，一直广为大众喜爱。在书法及篆刻作品中的出镜率极高，作为一个热爱篆刻的印人，相信很多人都以此内容进行过创作。

“道法自然”语出老子《道德经》，第二十五章：“有物混成，先天地生。寂兮寥兮，独立而不改，周行而不殆，可以为天地母。吾不知其名，字之曰道，强为之名曰大。大曰逝，逝曰远，远曰反。故道大，天大，地大，人亦大。域中有四大，而人居其一焉。人法地，地法天，天法道，道法自然。”

“道法自然”，揭示了天地间事物的根本属性，宇宙天地间万事万物均遵循“自然”的规律，所以，“道法自然”，作为极富哲理的闲章内容，它同时也得到了很多人的喜爱。

以下几方“道法自然”作为学员的篆刻创作习作，每个人都有自己不同的表现语言。在创作形式上，不仅有朱文，也有白文；在印面的选择上，有方形，也有随形。每个人对于印文的理解不同，在创作形式上的发挥，也不尽相同，各具特色。

作品点评

学员作品（一）

作者：王巍

这方印以汉印为取法，颇具汉印气息。章法自然大方，唯篆法上有待斟酌。“然”字下面的“火”部，作为支撑的左右笔画，转折突然，略显生硬；“法”字将“去”部下面的笔画处理成为圆形，加强了图案化，并同时形成了一大块留红。大块留红的好处即在可以高效地引起他人的注意，但这样处理的同时，也正如一把双刃剑，很容易将创作上的“刻意”暴露出来，这就使得“道法自然”有了一点不自然。

学员作品（二）

作者：张立海

这方习作采取纵向取势，随形印面。印面文字分布较自如，篆法能够顺应不规则的椭圆外型轮廓。但是印面文字的篆法生涩，不够自然。明显的“道”字左右部首比例的不协调，“自”字不在中线上，也使整个印面看起来不够规整。线条的刀法表现上，个别部位略显孱弱，如“法”的“水”部，“然”字“犬”部的曲笔表现，也是此印的不足之处。

学员作品（三）

作者：赵金芳

此印亦遵汉法，四字均分印面，疏朗自然，落落大方。印面四字，追求密者密，疏者疏。从单字上看，每个字都没有明显的问题，但是在同一印面之上，文字的印化产生了一定的矛盾。比如“然”的右部与“法”的左部，笔画就过于雷同，而同时置它们于相邻之处，这个问题就比较明显，形状相似的多个竖向笔画的平行排列，既重复又单调，“道”字“走”部的笔画处理也是如此。“自”字中间两横的不接边，篆法不是十分严谨，两侧形成的留红，比较跳跃，欠妥贴。

学员作品（四）

作者：陈宇

随形印面作朱文创作较白文更易安排，创作效果相对也更好。此印有明显的明清流派印取法，追求篆法流畅，同时考虑印面文字的穿插挪让，作为初学的创作探索，值得称赞。但是，同时存在以下几个问题：一是四字的比例分布过于悬殊，差距过大，如过小的“自”，过大的“然”；二是印面留白过于分散，如“自”的上部，“法”的右部，“然”的左部，几处大块的空白，使印面空旷，文字不够融合；三是字与字之间笔画的连接，如“自”与“然”的连接，“道”与“法”的连接，明显的刻意；四是文字的变化处理，文字变形首先是印面章法的需要，此印中的“然”字，其实并无如此处理之必需，不能为了变而变，更重要的是，变形后的文字，不能以失去它的美感为代价。

扫描下方二维码

和毓慧老师交个朋友吧