刊头题字：江豪旭
“内直者，与天为徒；外曲者，与人为徒；成而上比者，与古为徒。”
沉醉秦汉。徜徉明清。
感悟。解读。创作。点评。
汲取。沉淀。思考。前行。
此栏目，缘起于金石印坊“遇见毓慧”网络篆刻学习班，集学员鉴赏文字、临创作品及毓慧老师点评于一体，与古为友，以印会友。
此之谓，学古有得。
第
17
期
金牛将近，“辛丑大吉”！
文/毓慧
纪年印，很多篆刻大家都热衷于它，包括赵之谦、吴昌硕、黄穆甫等。著名的篆刻家赵叔孺，从他51岁那年起，每逢元旦，黎明即起，焚香端坐案前，自刻纪年印一方。此举直至他的离世，22年从未间断。不过，以天干地支作为纪年伊始，严格地说是在立春之后的，元旦即开始的纪年创作，似乎早了那么一点点。
艰辛的庚子，多少人欢心鼓舞地那么急于送走它，开始新的一年。伴随着2月3日的立春，辛丑金牛也款款而至了。
那么，一方“辛丑大吉”的吉语印，要怎样来表现呢？
“辛丑大吉”四个字笔画较少，且比较平均，所以章法并不容易分配得当。有人会选择汉白文模式，追求平稳；有人会选择朱文模式，追求灵动；也有人会为了增加线条的密度或调整四字的和谐而选择田字界格的形式。形式并无对错，只要它能恰到好处地表达你的创作意向。
作品点评
学员作品（一）
作者：陈宇
此印追求汉白文印风格，布局匀称，疏密得当。作者将比较均匀的笔画做了调整，“丑”“吉”二字化简为繁，适当的增笔，加强了疏密对比，制造“三密一疏”的布局方式。但“吉”字由于过分追求复杂化，导致篆法与其它三字有明显的违和之感。
学员作品（二）
作者：王朝源
此印饶有趣味，小篆入印，同时具有楷书印意味。大面积的留白，使印面十分的疏朗。但四个字过于分散，笔画与边栏的连接也稍显刻意，同时，边栏的处理也过于拘谨。朱文印往往为了印面效果的需要，会留存朱点，但是无当的或没有清除干净的留朱，则会影响作品的最终效果。
学员作品（三）
作者：赵金芳
此印采取田字界格布局，分朱布白较为和谐，印面气息流畅。四字中，“辛”字较平正；“丑”字突出斜笔，较为活泼；“大”与“吉”则以曲笔为主，追求灵动。四字性格各异，界格的加入，也很难将它们统一在同一个印面之上。所以，问题的根本，在于首先要解决篆法的和谐。
学员作品（四）
作者：童华
此印追求白文均分的汉印模式，线条匀称。但通道过宽，尤其是横向通道，导致四字在印面的分布略显分散，四字缺少团聚之感。整体左列疏，右列密，“大”“吉”二字略小，有失均衡。边栏略厚，缺少古意。行刀需要利落，加强爽利之感，避免形成疲软线条，这个问题尤其在“大”字的线条收刀之处，表现较为明显。
学员作品（五）
作者：朱芳青
此印白文加界格形式，印面较为规整。四字除“大”之外，均以平直线条为主，界格的加入，又加剧了重复繁缛之感。“大”字对汉印有所借鉴，但在这里与其它三字的线条缺乏沟通，所以，看起来会显得比较突兀。
学员作品（六）
作者：王巍
同样的田字界格的使用，这方“辛丑大吉”采用了朱文的表现形式，印面线条分布舒适，四字之间，通过界格也产生了一定的联系。此印采用了大篆入印，追求古玺印风，但是同时又带有比较明显的秦汉印元素，气息不纯粹。作为一方古玺印，此印最大的问题在于线条过于单一，田字界格与文字的线条处理缺乏虚实的变化，章法过于平均，使古玺印空灵的个性表现不足。
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