刊头题字：江豪旭
“内直者，与天为徒；外曲者，与人为徒；成而上比者，与古为徒。”
沉醉秦汉。徜徉明清。
感悟。解读。创作。点评。
汲取。沉淀。思考。前行。
此栏目，缘起于金石印坊“遇见毓慧”网络篆刻学习班，集学员鉴赏文字、临创作品及毓慧老师点评于一体，与古为友，以印会友。
此之谓，学古有得。
第
28
期
“醉无期”，还是“醉为期”？
文/毓慧
东坡居士之作，题材丰富，意境开阔，绝妙之句，当为今日引用之最，于篆刻印文上亦如是。
“醉无期”命题创作，语出居士的《渔父·渔父饮》：“渔父饮，谁家去，鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期，彼此不论钱数。渔父醉，蓑衣舞，醉里却寻归路。轻舟短棹任斜横，醒后不知何处。”
不同的是，在这方创作中，命题者将“醉为期”改动了一字为“醉无期”。原作之中，渔父以鱼蟹换酒，良心店家这样说，什么钱不钱的，来个一醉方休，是以以醉为期。此命题创作，因脱离原作情境，变“为”而“无”，也甚是巧妙。前者更强调的是一个“醉”字，描述了渔父的自由与愉悦；而后者更多意思的表达，是与“有”相对的那个“无”，意在此时此景，长乐未央。
作品点评
学员作品（一）
作者：童华
此印颇有汉印韵味，章法匀称，篆法平正同时富于变化，不乏生动。不足之处更多在于篆法，“为”字略为松散；“醉”字的右部重心偏低，使印面右下角显得比较拥挤；“期”字左侧部首，下部起决定作用的二个支撑笔画，过于分散，使整体力量不足，弱化了气势。
学员作品（二）
作者：智慧
三字印文在长方印面上的排布，要比在正方印面上更为取巧，印面较易统一。此印章法分布较均匀，但同时也缺少了节奏的表现。印中文字意欲表现的穿插过于明显与刻意，在字与字之间，字与边栏之间的表现上都存在同样的问题。如“为“字左侧与边栏相接的两个笔画，“期”字左部穿插于“月”中的横画，明显过长。印面要有富于心机的安排，但以不露声色为上。对待边栏，也应如印面线条同样的方式，残破过于生硬。
学员作品（三）
作者：赵金芳
此印文的创作，是在之前所有的命题中，学员表达方式最为丰富的一个内容。或朱或白，或方或圆，即使是同样的方形印面，文字的章法处理亦有各式的不同。一方印作能以创作构思作为创作过程的重中之重，是最为可喜之处。此印亦做了不同的尝试，采用秦私印的创作风格，圆形印面，外加以白边栏及中央的“奔驰”界格，将三字约束在同一印面之中。在秦私印中，此法极为常见，能够学以致用，是为以心之习者。印面文字能够以此形式做相应的印化处理，但虽秦印形式十足，文字却还是以汉印元素为多，缺少秦印的灵动及自由气息。整体边栏过厚，略显沉闷。“期”字为了适当圆形轮廓而做了简省处理，破坏了字形的整体结构。
学员作品（四）
作者：张立海
此印整体取法汉朱文，布局规整，线条处理虚实结合。“期”字独做一列，未为不可，但篆法过于单调，线条平直且长，缺少变化及小篆的灵动。右列二字“醉”上“为”下，“醉”字笔画较多，占位反而更小，所以舒展不够，而“为”字占位较大，整体结构略显松垮。
学员作品（五）
作者：陈宇
此印采用随形布局，于朱文闲章创作不失为很好的选择。印面中问题最大的当为中间的“为”字。随形章的外形，不能让印石的形状牵着走，它是什么样子就刻成什么样子，而是要以创作者的主观思想为主，是“我想要”，而不是“随它去”。此印“为”字左部比较突出的形状，总体来看，一是印石形状不美，钤印出的效果不佳；二是因此轮廓形状，直接导致了“为”字的过宽处理，字形缺少秀丽之美。此外，估且不论“为”字的篆法不够严谨，缺失汉篆法度，从整体来看，印面三字，至上而下，做了同样的左右结构处理，较为雷同，是为不妥之举。
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