糜砚斋主人书法篆刻皆清思离群，所谓“书从斯篆追周石，印继丁黄溯汉铜”者，弟子得其一体，已堪自立，韩登安淳朴稳健，谈月色清逸简远，顿立夫老实平正，皆为糜砚高弟。更有吴朴堂，为潜泉从孙，家学渊源，后得王福厂亲炙，承其心法，于福厂各体皆烂熟胸中，游刃自运，无一体不逼肖，能光大新浙派者，糜砚诸弟子中，福厂于朴堂寄望最深。惜其中年早逝，尚未能自发胸臆，变法出新也。此固朴堂之不幸，亦福厂之不幸也。稍稍可告慰福安于泉下者，当今沪上印坛尚有江成之、高式熊两君支撑局面，使新浙派不致断灭也。
朴堂亦能作圆朱文，《朴堂印稿》中有为京、沪两地图书馆、博物馆刊收藏印多枚，灵秀婉丽，于陈巨来亦未遑多让，而时伤纤弱，此朴堂所以不能享寿考也。
赞曰：
糜砚清芬思不群，添香糜砚又何人。
堪怜妙艺天公忌，未许朴堂趋后尘。
《朴堂印稿》有潘伯鹰所制序言，文辞典雅，评价得当，转录如次：“余自少喜观玺印，至于近代皖浙以来诸家，与夫今时印人，亦尝粗明其流派，间预于交游矣。丙子、丁丑之际，王君福庵至南京，余与友人乔君大壮、方君介堪数共文燕。福庵方以朱文细剜驰声一世，虽用元明人法，而其自得者乃能引而上之，余以汉朱文不失缪篆之意，蟠屈古秀，克成一宗也。未几倭寇起，迄于寇降，始复相见。福庵已老，英俊之蔚起者甚多，吴君朴堂亦居其一。朴堂治印师福庵，守其规矩，取资益广，骎骎乎有骖靳之思焉。夫游刃于方寸毫厘之微，而摄其妙于千古之传，复贵自发其胸臆与之为新，此其道虽小而甚难。习之久者，凝于神合乎天，则其出之也，一若大易，不知者见其易而不喻其难，纵复随俗爱之而未尽识也。是以好学之士欲值其人而论之。呜呼，其甘苦朴堂殆自知之矣。今朴堂集拓其所治印为巨帙，欲余序之，自福庵之未殁，大壮以绝伦之姿自沉而逝，介堪今在远不得执手，此三君者，擅能而精鉴，皆未能发其赏析之言，顾何有于我？空江风而踌躇四顾，朴堂沉酣独运思，就其人而语之，其犹有待也欤？辛丑夏始，愚弟潘伯鹰谨撰，上海寓斋书。”（图17-1）吴朴堂是吴隐的从孙，又是王福厂的侄孙女婿，颇得王福厂的青睐，1953年上海宣和印社拓印《福厂老人印集》，扉页有吴朴堂撰并隶书勒石的序言，其文云：“吾师福厂先生为杭州紫阳书院山长吕庐老人季子，幼承家学，苦心孤诣凡二十年，遂以艺名世，蕲春黄侃所谓天下工刻印者也。尝创立西泠印社，提倡印学，拓《福厂藏印》十六卷，以为后生观摹。生平足迹遍天下，刻印逾二万方，作篆隶书典雅安详，而玉箸尤工。朴得先生心授十余年矣，诲人以德而神不倦，处事中正而志不馁，燕处荣观而形不纷。艺与道通，隐道于艺，自号印佣以谢缙绅，虽古君子，无以比德也。又精畴人之学，但为艺名所掩。宣和主人辑福厂老人印集成，属书弁语，俚词应命，并祝先生金石寿。癸巳十月朔日，受业吴朴谨识。”（图17-2）仔细体会这两篇序，朴堂的确是隐然以王福厂首席弟子自居的。“小楼一角春常住”是姚义民祝王福厂七十生日寿诗中的一句，福厂欣赏不已，因此自号“春住楼”，（图17-3）并由朴堂篆刻，此印无论印面还是边款，都深得福厂心法。
朴堂曾用两年之力摹刻古玺三百余钮，钤为《古玺汇存》，因其摹刻逼真，故罗福颐主编的《古玺汇编》亦将之作为参考，如罗书编号2078的“鱼身”等数十枚的出处都只有《古玺汇存》一书，（图17-4）必是吴朴堂手摹。朴堂熟悉古玺形制，故创作小玺游刃有余，“眉寿无疆”精美异常，（图17-5）“景盘”小印自谓仿银小玺，形制古朴，文字精绝。（图17-6）
因为王福厂的缘故，吴朴堂任南京政府印铸局技正，专门负责官印之篆稿，1950年代也是福厂的关系，由陈叔通推荐，吴朴堂得以供职上海博物馆，以此因缘，朴堂为京沪两地文博单位篆刻了许多收藏印章，如在影印善本中经常见到的一正方、一长方两枚“北京图书馆藏”，（图17-7）若干枚“上海图书馆藏书”、“上海图书馆藏”，（图17-8）皆由朴堂精心制作。以这枚“上海历史与建设博物馆藏”为例，（图17-9）功力不让陈巨来，而与陈相比，字与字之间的呼应似更胜一筹。
热爱书印的吴朴堂在上海博物馆如鱼得水，此十年间，他与方去疾、单晓天合作，先后出版《养猪印谱》、《古巴谚语印谱》、《瞿秋白笔名印谱》，又参与西泠印社主题活动《西泠胜迹印集》的创作，同门江成之先生在“忆吴朴堂”中说：“六十年代后，白文印时用曹魏石经字体入印，古茂多姿，典雅朴实。”江所称道的大约是这枚“慧日文鱼”，（图17-10）除此而外，“水乐琴音”用刀虽然是浙派旧法，（图17-11）弹的却是新调，“烟霞访碑”用天发神谶碑文字，（图17-12）也算创格。不过，尽管江成之、马国权诸先生都感叹吴朴堂的早逝，但从他晚年的这些创作格调来看，恐怕也算是江郎才尽，难逞新意了。
世间的事，有时候就像塞翁的那匹马，无论得失都有关祸福。1956年吴朴堂在上博找到了称心的工作，再不用靠摆弄钟表维持生计，但也因此没有能逃过1966年的浩劫。当年的端午节，应该是6月23日，朴堂陪斗上海博物馆某权威，会毕，不堪其辱，遂仰药自裁，时年尚未足四十四周岁。朴堂印稿中最后一枚印“吴起志健”，边款说：“志健同志为我修治印泥，整旧如新，深可感佩，因作此印以报之。志健尤精篆刻，为后起之秀。一九六六年五月，吴朴并记。”（图17-13）这大约是朴堂的绝笔，而受者居然就是当代鸟虫篆的大家吴子建先生，因缘的起灭，怎不令人感慨系之。
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