刘颜涛｜甲骨文不同风格特点临摹

甲骨文书法爱好者，直接学习、临摹甲骨文影印拓本，无疑是明智的选择。甲骨文书体并不单一，具有多种形式，且风格各异。若详加观赏分析，即可发现随着商王、贞人的递更，书体出现分期分组的变数，形成了不同的流派。

正如董作宾先生所说：“甲骨文本身，有过二百七十三年的历史，它的书契，有肥、有瘦、有方、有圆，有的劲峭刚健，有顽廉儒立的精神；有的婀娜多姿，有潇洒飘逸的感觉。”进而把殷墟甲骨分出了五种不同发展阶段的文字书法风格：雄伟、谨饬、颓废、劲峭与严整。

具体来说，第一期即从盘庚、小辛、小乙到武丁时期，这个时期的字以“韦”和“亘”两位史官（或曰“贞人”）之作为代表，“韦”的大字雄伟壮丽，古拙劲峭，刚劲有力，显得纵横豪放，气势磅礴，类似后世颜真卿的书风。“亘”的小字则秀丽端庄，清瘦精进，在雍容典雅中透露出灵气。

第二期，即祖庚、祖甲时代，这个时期字的主要风格是谨饬工整，圆润秀雅，且大小适中，行款整齐，在凝重静穆中透露出飘逸的神韵。

第三期即从廪辛到康丁时代，其字主要风格是颓靡柔弱，多野逸草率，但也不乏有“虽潦倒而多姿”，行气爽朗，烂漫天真的佳作，其可视为甲骨文中的行楷。

第四期，即从武乙到文丁时期，其风格是稚拙劲峭，一扫前期颓靡之风，在纤细的笔画中带有十足的刚劲，峭拔耸立，如钢筋铁骨，“奇巧险峻，气势凌厉。”尤其文丁时期，开始有复古倾向，故其字瘦劲犀利，潇洒自如，风采动人。

第五期，即帝乙、帝辛时代。这一时期复古风气炽盛，大字酣嬉淋漓，纵横奔放。尤其突出的是小字，结构严密，字距匀整，行款排列。如同王羲之小楷，整饬隽秀，精致工稳，一丝不苟。

在这里我们以甲骨文字的结体、线条等不同特点为依据，将甲骨文字分成以下几个风格的书体类型，进行临摹训练。

（一）瘦劲修长、爽直畅达

此类甲骨文书体，线条细巧清健，字形瘦劲修长，爽直畅达，以纵取势，并且具有直笔多、圆笔少、刚劲挺拔的特点。这类书体多见于断代分期的第一期、第四期。文字重心在一根直画线条上。直画线条包括横、竖、斜、点等基本笔画，硬朗舒畅。圆曲之笔在这类书体中很少，直笔两头尖中间粗的笔画也基本不复存在。折画是有诸多直画转折、连接而成。直画的刀意十分浓厚。转折处的形态也不是千篇一律，有的平坦温和，一似圆曲之笔，有的圭角分明，锐气森森，刀痕必现，变化是非常丰富多彩的。以《合集》6347为例：

用笔上。笔画较细，但笔笔有力，表现出一种坚挺而硬朗的书风。

结体上。左右、横向的笔画线条以紧敛为主，均向中宫靠拢，竖画则伸展放纵，统一服从在挺拔修长的整体格局之下。

章法上。每条卜辞下部两行，上部各占一行，每一行自上而下十分流畅。从三个“贞”字以下都略向左偏斜，这种偏斜不是文字走向的改变，而是整形的左移。孙过庭谈章法时说“一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不同”。此骨板每一词条都刻得符合美的要求，本身就是一片好的作品，作为一个整体来说，字与字之间及行与行之间的顾盼、起伏、倚侧看出整片气贯始终，处理得十分微妙，章法浑然天成，给人以美的享受。

临写这类书体，宜选择中、长锋兼毫或羊毫笔，带逆意入纸。起笔呈平圆或方折状，行笔要爽朗通畅，而少提按动作，收笔时可提锋平出，呈尖圆之状，但不易太尖锐露锋芒，要含蓄温润，保持“不激不励，风规自远”的典雅气息。

（二）沉雄圆浑，婉转流畅

这一类甲骨文字的点画粗壮浑厚而圆润，线条既含筋骨又见肌肉，字形较大，结体因字赋形变化多端，大小不一，长短不一，方圆不一。然而倾斜欹侧的情况却相对较少，内部组合上显得相对紧凑灵活，气势开张，精神饱满。所以恣肆而不粗野，反而给人以天然无雕、朴质无华的感觉。根据董作宾的断代分期，这类书体在第五期（帝乙、帝辛时代）较为多见，与商末周初的鼎铭书风靠近。以《合集》11497为例：

该卜辞共有五条，契刻时间前后相隔了二十天。我们主要分析符合此风格的三条卜辞。

笔画特点上。用笔粗重圆润，运笔坚挺有力，雄壮浑厚笔画多用曲笔，如“鸟”“明”“卯”“申”等。顺锋入笔和露锋收笔快捷果断，这种两端略细中间较粗的笔画更显中实和饱满，如“雨”和“酒”。横画的连接处多以曲笔圆划处理，如“曰”和“星”。由于笔画均匀而且粗重，为求变化在笔画的两端也做了精心处理。

结体上“正”与“侧”、“聚”与“散”相互生发，仔细观察就会发现这几条卜辞既有“正”势“聚”气字态，如“丙”“曰”“其”“雨”等，又有“侧”势“散”漫的字态，如“乙”“求”“亦”等。几个组合字构成时，它们字中各部件的穿插迎让关系更加紧密，如：“明”和“既”，另外“明”等字因字赋形，其字形并未求统一而作修长的变化，显得更加宽博饱满，章法上也更见丰富变化，还有将原本是对称的字依据背景的不同而做不对称处理，以增强字的体式变化，如：“亦”等。

章法布局上。从此拓片中可以看出契刻者的独具匠心。整版的布局非常完美，大胆留白，计白当黑，“星卯鸟”三字中间的留白，形成了与最右边两个长条的对应，不仅没有破坏对称性，反而使得骨面显得非常生动。字里行间穿插迎让，行气贯通。

临写时，应选择弹性好的中长锋羊毫，运笔要沉重果敢，掌握好疾涩、快慢节奏，裹锋铰锋并举，墨色枯润相间，写出浑厚华滋，雄壮苍劲，凝重朴茂的丰神。

（三）刚健挺拔，锐利奔放

此类卜辞的甲骨文字点画多露锋出尖，棱角分明，且向四周有一定的辐射性，自由纵放伸展。而结体则有的疏散，有的紧敛。字体的大小，点画的方向，纵横的位置，因字而宜。

这类书体主要分布于董作宾断代分期的第一期、第三期及第四期书风中。有的点画两头呈尖状，有的点画只是一头呈尖状。无论是起笔还是收笔，都侧重于刀锋锐意。

无论是横竖直画，还是斜曲之笔，都极尽伸展、奔放、飘逸之态，无形之中顾盼呼应，情趣徒增。以《合集》4923反加以赏析：

笔画上。笔画相对较细，多为露锋。露尖的笔画，却富有变化，中间稍粗亦很自然平稳，刚健瘦劲。多数曲笔带有折意，形态非常自然精到，颇具匠心。弯画的弧度减小，又使笔画具有一定的张力，大大提高了文字的美感。

结体上。文字的结体大小、长短变化微妙。有的字体呈扁方，有的呈正方，有的呈长方，有些文字部位成了一个三角形。而这些三角形为整篇又增加了许多尖气锐意。

章法上。大小错落，疏密有致。由于字和字之间的疏密不同，而每一行中的字并不在同一垂直的重心线上，所以产生了摇曳多姿、跌宕起伏的效果，这非常值得我们从中吸取借鉴，并运用到书法创作中去。

临写此类风格，宜选择富有弹性的中长锋兼毫笔。用笔要坚挺劲拔，爽健朗利。需要注意的是，书写这种起收笔有锐气即两头尖的笔画时，要把握好度，避免枯寒刻薄，尤其是两头尖中间粗的点画不能写得像“柳叶”一样僵板，要显现出书写的线条自然性。

(四)严谨端庄，小巧秀丽

这一类书体在断代分期中，各期均有所见，在第二期、第三期、第五期书风中尤为突出。甲骨文书体的文字，整齐有列，行款井然有序。

无论是文字的大小，还是点画的长短，都没有过度的伸展放纵；平稳端庄，显得非常工整方正。与其他甲骨文字体相比，确实别具风貌。

远古贞人在整饬工致方面下了功夫，不仅契刻十分精到，而且字体细巧、温润，充满书卷气息。用书法的眼光审视，这类卜辞在用笔、结体、章法等方面，都显现出合理、规整、精工、统一的秩序之美。

从整体上看，这类卜辞字形严谨工整、小巧隽秀，行款章法多为匀直齐整。现以拓片《合集》37362为例，加以分析临摹：

用笔上。本片是一幅多段卜辞组合的长篇，用笔藏锋多于露锋。弯画用笔以短直线组合，有些字的弧形转折处，多用短直画衔接组合。即使用笔多露锋者，也能适度，做到含蓄收敛，明显有别其他书体。另外竖画和横画长短比例接近黄金律，字形修长俊美。

结体取势上。该卜辞运用纵向伸缩的方法，适当把字拉长或压扁，达到体式变化。首先主构为长方形，偶有特长形和方字、扁字，打破常规，以见变化，但这些字又皆以正势，如“贞”和“丧” 这种特殊处理，既产生了节奏对比的艺术效果，又突出了工整秀丽的风貌，也尽显其匠心独具。

章法上。骨形竖式布置，整体呈长方形，字字行行重心不失，气息畅通。字形端庄工整，不刻意跌宕起伏。刻辞行款纵向、横向分布，段落安排巧妙设置，字距疏密有致，字群穿插避让，产生了拓片整体气息通畅、齐整爽朗的效果。

仔细观察，每个文字承上启下，左顾右盼，变化相当微妙有趣。这几条卜辞内容除干支外，其余字多都相同，作者没有通过变化字形等手段来刻意避免雷同，而是自然而然地通过行款的改变和疏密的调剂，使得几条卜辞呈现出多姿多彩的面貌，而且格调一致、气息纯正。

此类风格临写时，要用力一致，速度均匀，节奏平缓，如同后世“铁线篆”的笔法，线条粗细匀一，结构空间匀称，展示出谨饬工整之美。当然书写中的用力一致，速度匀称并非绝对，其中仍有极微妙的提按、轻重、疾徐变化，方能静穆中见生动，工整中见变化，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。

End