天涯映画志N0.5

导语： 84岁，不管对于一个人来说，亦或是对于一项大奖来说，都是不折不扣的高龄。一年一度的全球影坛盛事奥斯卡如今也早已迈入这老态龙钟的凄惨晚年，正所谓外行看热闹，内行看门道，当奥斯卡成为一位老年人之时，自然就会越发显得怀旧，保守，即便星光耀眼，歌舞升平，也架不住那股陈腐之气扑面而来。当然这并不是说获奖的作品有问题，或者品质不行。但一味的将评选口味聚焦在“情怀”，“复古”之上，自然是对更多人关闭了共襄盛典的大门。然而年迈的“奥斯卡”是不是还会继续这么老古董下去，每个人也许都有答案，今儿咱就来先喷上一喷！。（文/震旦宇宙军大统领）

刚刚结束的第84届奥斯卡颁奖典礼，《艺术家》与《雨果》几乎分揽了所有大奖，而前者更是一举夺得最佳导演，最佳男主角，最佳影片等几个顶级奖项。明眼人事前也看得出来，这部主打默片风格，歌舞片范儿，处处在向黄金时代致敬的黑白影片显然触动到了奥斯卡人的G点。自打上届奥斯卡开始，不少人就看出评委们似乎在有意的向传统，保守，怀旧的方向靠拢。《国王的演讲》能够胜出风头正盛关注当下全球网络化浪潮的《社交网络》就绝非偶然，一方面出自韦恩斯坦卓越超凡的营销忽悠能力，而另外一方面奥斯卡在不同程度上的衰弱，影响力的减退，收视率的下滑，电影产业的不景气，金融危机的影响，都让奥斯卡人身同感受，对于旧时代的电影辉煌自然是浮上心头。我们可以简单的从一系列所谓的奥斯卡“潜 规则”中看出：反娱乐，重技术革新；需要美貌，仍需毁容；随潮而动，每年都换；思想正确 励志最佳；美国视角，民族情怀。如果你紧扣着这一条例仔细分析，自然能够得到每届颁奖礼的风向走势。

更重要的是，掌控奥斯卡的评委们都是些不爱“携幼”的主儿，却独爱“扶老”。《洛杉矶时报》近日对奥斯卡投票会员做出调查统计，数据表明5765学院名会员中94%都是白人，77%为男性，平均年龄约62岁左右，仅14%投票者低于50岁。这些老人们的口味相对集中，与当今社会脱节，缺乏多样性。人尽皆知的是，奥斯卡评审更痴迷于苦情人生，邪恶的角色或者表现人性挣扎的悲剧角色更容易拿奖，大获全胜的《国王的演讲》身上就可以很好的集中说明这个问题，相对于当年的《女王》甚至更加保守，平滑无创新，陈旧的剧情模式与价值观，骨子里是一部传统得不能再传统的老派电影。对于评审来说这就是他们最想要的。与之相比，《社交网络》是属于当下的、具有美国特色的，新锐、激烈、充满争议不传统，但是在奥斯卡的角逐中，数以千计的奥斯卡评委还是把手中的一票投给了《王国的演讲》。再回想一下新技术派代表《阿凡达》惨败给纪录片风格的《拆弹部队》，大热同性恋题材《断背山》败给种族题材《撞车》，你应该知道，正确、传统、摆样子才是84岁的奥斯卡追求的第一目标，新派壮丁只是他们忽悠收视率和培养新势力的笼络手段。回过头再看看今年同是由韦恩斯坦公司负责营销的《艺术家》，又如此大张旗鼓的玩复古，不是他得奖都难！

主打怀旧牌自然是个不错的法子，尤其对于当下不知疾苦不愁吃穿的新世代影迷消费群来说，那已然久远，老掉牙的影像质感与基调完全是没有尝试过的全新体验。奥斯卡显然想以退为进，冒着风险带给大家久违的“新鲜感”。不过对于一向求稳，按部就班，遵循传统的奥斯卡来讲，“怀旧”不仅仅是个临时抱佛脚有病乱投医的病方子，从本质上说，更是其对未来走向的迷惘与不自信。对于这个已经走过84年历史的影坛老人来说，怀旧有时候是契机，但更多时候也会变成负担与枷锁。因为在这样一个悠久的传统当中，没有人愿意去冒险，去走不寻常之路。必须统一在这个框架下进行少许的革新，这也就成了不痛不痒的假模假式。你可以看到“金刚狼”休杰克曼在舞台上大秀百老汇舞蹈，也能看见文艺青年之爱詹姆斯布朗科四处插科打诨，但你感受到的依旧是那庄重肃穆，略显无趣的呆板大聚会。

现在我们可以轻易的下个结论，怀旧这张牌基本上已经让奥斯卡用完了。连续两年的司马昭之心已经耗掉了大多数人们的耐心，影迷对影片没有成见，但是他们对奥斯卡自始而终的无聊所失望。虽然据美国著名收视率调查公司尼尔森公司２７日公布的初步统计结果显示，２６日晚收看第８４届奥斯卡颁奖典礼的美国观众人数为３９３０万，比上一年增长约３．７％。谁都希望这是个好的开始。而当怀旧都被玩完了的时候，奥斯卡你接下来还有什么新花招呢？

唱衰奥斯卡并非我们的本意，作为地球上最为成熟最为悠久，品味与商业兼顾的电影大奖，我们的吐槽只是源于对他的热爱。试看近年来的奥斯卡颁奖礼，最显要的一个特征便是收视率下滑。近年来，由于年轻观众流失现象严重，奥斯卡奖主办方美国电影艺术与科学学院一直想方设法提高收视率。它先是把入围最佳影片的数量增加到１０部，去年又起用两位新生代影星詹姆斯·弗兰科和安妮·海瑟薇担任主持，今年则聘请已８次主持颁奖活动的６３岁的比利·克里斯特尔再度出山。今年收视人数略有回升，显示这一系列努力初见成效。不过，今年是自１９８４年以来奥斯卡颁奖晚会的收视率首次不敌格莱美。据统计，本月１２日在洛杉矶斯台普斯体育中心举办的第５４届格莱美音乐奖颁奖典礼的实况转播，吸引美国观众３９９０万，为２８年来的最高水平。１９８４年，美国流行歌坛巨星迈克尔·杰克逊凭借大热专辑《颤栗》独揽格莱美８个奖项，当年５１６７万观众见证了这一场面。

而美国人的奥斯卡颁奖典礼收视纪录是在１９９８年。詹姆斯·卡梅隆打造的史诗大片《泰坦尼克号》在第７０届奥斯卡颁奖典礼上独揽１１项大奖，吸引观众５５２０万人。这也从中透析出奥斯卡的另外一个危机，即对产业辐射力的影响力下降，以及缺乏高票房大众型影片助阵。一来如今奥斯卡影片有越来越私我，小众化自娱自乐的迹象，这一原本对电影行业，风向产生影响的奖项如今却逐渐丧失了这样的主导力。没有电影厂商愿意以奥斯卡的品味来进行电影制作（除非就是奔着功名利禄所来），这无形中削弱了奥斯卡在业界的地位；同时长期对主流大作的忽视，使得奥斯卡不能覆盖到更广泛的人群中去，造成徒有其名在外却鲜有人问津的局面。