有流量的地方就有战争，如今处在风口浪尖上的张艺兴对这句话应该深有感触。
从2018年9月签约杨天真开始，张艺兴的流量和存在感迅速攀升，同时扩张的还有他的黑粉规模。这群将张艺兴称呼为“孙艺兴”的黑粉，在社交平台掀起黑张艺兴的潮流，将张艺兴的黑称推向大众，并成功创造了一系列带有嘲讽意味的梗。
在微博上，一个黑粉头子@孙艺兴的bot和其小号的活跃度甚至超过了张艺兴本人的账号@努力努力再努力x。
虽然现在还很难说清楚，如此数量的黑粉存在对张艺兴来说究竟是好还是坏，但客观事实是，张艺兴在黑粉和粉丝共同制造的热度中，被迅速推上流量偶像的上位圈，一丝风吹草动都被大加挞伐。
面对这群带来流量也带来负面影响的黑粉，张艺兴的粉丝是深恶痛绝，将黑粉存在的原因归结于受人指使。
其实，黑粉并不能和水军划等号，他们作为明星商业市场中的一份子，心理构成和粉丝并无二致，都是通过对明星的爱或者黑而获得愉悦。
并且黑粉和粉丝一样，在近40年的进化过程中，不断从个体走向群体，从明星的对立面走向暧昧区，甚至更有可能和粉丝一样，成为经纪公司手中的一把利剑，成为明星塑造人设、获得流量的重要一环。
回顾黑粉从诞生至今的历程，或许我们也能从中得出明星如何摆脱负面评价，挽救个人形象的方法论。
混沌期：黑粉伤人也伤己
作为张国荣的铁杆粉丝，汪涵曾在一次采访中讲述过他高中时的追星故事，那个时候他们班级里的同学主要分为两派，一派是张国荣的歌迷，一派是谭咏麟的歌迷，剩下的是梅艳芳、陈百强、许冠杰等歌手的粉丝。
两派歌迷时常互相攻击，激烈程度到老死不相往来。
汪涵演唱张国荣成名曲《风继续吹》
汪涵描述的现象是20世纪八九十年代粉丝文化的缩影，那个时候的粉丝还不叫粉丝，而是叫做歌迷、影迷，他们追的娱乐圈明星也分为两拨，一拨是中国摇滚黄金年代的崔健、窦唯等人，另一拨则是香港的歌星和影星，并且以后一拨居多。
在那一阶段，黑粉伴随着粉丝文化的萌芽，也逐渐冒出头来。其中最具代表性的，就是香港乐坛张国荣和谭咏麟的黑粉。
在谭张争霸的那段时间，双方的歌迷经常因为撕逼大打出手，特别是香港本地的歌迷。
据社交平台上的流传，某荣迷会考完在茶餐厅吃饭，听到隔壁桌麟迷不屑张国荣的字眼，当即把饭碗扣在对方头上，三个人打到了警察局。
这种段子式的歌迷互殴、登报对骂、街头打架的故事在那时屡见不鲜，比现在的粉丝撕逼有过之而无不及，而张国荣和谭咏麟被攻击的程度，恐怕也是现在这些偶像爱豆无法忍受的。
在1986年香港十大劲歌金曲颁奖典礼上，张国荣的《有谁共鸣》获得了金曲奖，但现场宣布结果时，张国荣得到的却是一片嘘声，甚至还有人在台下破口大骂。张国荣后来回忆当天的状况，说自己被“嘘的像狗一样”。
为了维护自己的偶像，荣迷和黑粉在现场大打出手，导致一片混乱，张国荣也在颁奖典礼后台被围堵了六个小时才得以脱身。
最终，谭张二人在歌迷旷日持久的辱骂和攻击声中疲惫不堪，为了平息争斗，谭咏麟在1988在宣布以后不再拿奖，也不会出席颁奖典礼。一年后，张国荣直接宣布直接退出歌坛，直到1995年才重返。
在那一时期，黑粉的存在对于明星来说有百害而无一利，不仅个人形象频繁被抹黑，对他们本人的心理状态也是极大的损害。
张国荣在接受《今夜不设防》的访谈时，也忍不住对这些黑粉说出“我妈叉你”的恶言，却又对他们无可奈何，只能自己忍下来，让歌迷被骂的时候骂回去。
摸索期：从现实走上网络
2003年，被辱骂了半辈子的张国荣因不堪病痛的折磨从高楼一跃而下，结束了属于他和香港的巨星时代。
一年后，湖南卫视《超级女声》横空出世，捧出了张含韵、李宇春、周笔畅、尚雯婕等偶像歌手，扭转了大陆音乐市场被港台歌手占据的局面，也让“粉丝”开始登上历史舞台。
黑粉也随着粉丝的专业化，逐渐浮出水面，开始在贴吧、论坛等社交平台上对讨厌的明星进行攻击和恶搞。
李宇春的“春哥”便来自这一时期，2005年《超级女声》决赛前后，因鲜明的中性风而得到粉丝热爱的李宇春因挑战了大众审美而常被挖苦讽刺。
除了“春哥”之外，还衍生出了“信春哥，得永生”和“信春哥，不挂科”等流行语，以及一系列表情包。在粉丝眼中，李宇春的“春哥”和“范爷”、“迅哥”不同，是带有侮辱意味的黑称。
后来外形与李宇春相似的曾轶可也被叫为“曾哥”，有了和李宇春同样的流行语和表情包。
但这一时期给李宇春和曾轶可取绰号的人，还不能完全称之为黑粉，黑粉的定义和粉丝相对，是讨厌某明星的人。而此时参与调侃李宇春的人，更多是一种跟风和调侃，是对中性风的讽刺，并不一定是对李宇春本人的厌恶。
此时的黑粉也常常被当做收钱办事的水军，没有姓名也没有存在感。
黑粉真正出于讨厌某明星而自发凝结成社群，开始创造独属于黑粉的文化，还要从蔡依林谈起。
发展期：黑粉创造“淋文化”
2011年由杨幂出演的《孤岛惊魂》上映，凭借不到500万元人民币的投资，回收了超过9000万人民币的票房。
杨幂扮演的“依琳”拉开了粉丝经济的大幕。而远在台湾的另一个“依林”，则让黑粉粉墨登场，成了娱乐圈的特殊力量。
但这还要从2003年讲起，蔡依林在这一年开始转变风格，发布了新专辑《看我72变》，曲风和造型都和滨崎步十分相似，于是认定蔡依林“抄袭”的日本流行音乐爱好者成为了蔡依林的第一批黑粉。
而后蔡依林在2007年唯舞独尊演唱会上的吊环表演成为黑粉的素材来源，2009年发布的《花蝴蝶》专辑让黑粉对其的反感愈深，也是从这时候起，蔡依林不被称为蔡依林，而是“淋淋”，黑粉也拥有了自己的称呼——“本质骑士”。
直到2011年，蔡依林黑粉迎来了关键性的节点——游戏“降淋”的推出，一位ID为“请你走开”的网友，将语言、图片、音乐结合在一起，加入了大量蔡依林的丑化照片。
至此，关于蔡依林的恶搞全面爆发，从粉丝圈层走向了大众，淋语中的“惹”、“噜”、“厚”和表情包在网络上被大量运用，成为了一种文化奇观，但也在持续伤害蔡依林的明星形象。
全网黑的状况什么时候发生的改变呢？在蔡依林本人态度缓和之后。
经过娱乐圈多年沉浮，蔡依林对“淋文化”逐渐宽容，自己也开始使用“淋文化”所创造的老娘表情包，而她的粉丝也会以此向外传播偶像。
黑粉所创造的“淋文化”对蔡依林产生的影响也从负面逐渐被扭转为正面。
共生期：黑粉不是“黑”而是粉
蔡依林“本质骑士”用了多年时间才创造并将“淋文化”从圈内推广至大众，他们的后来者黄子韬黑粉“法骑”却只用了半年时间。
黄子韬2015年宣布退出韩国男团EXO，回到中国市场发展，对其早有不满的EXO队友粉迅速集结起来成为黄子韬的黑粉，他们给自己取了一个称呼叫“法骑”，开始在社交平台大肆制造和传播黄子韬的黑称、黑历史和表情包。
可以这么说，“法骑”甚至比黄子韬粉丝“海浪”还要努力得多得多。
法骑会主动关注一切网络热点话题、热点事件，创造与黄子韬相关的黑称和黑口号，比如“狗带”、“三生三世，wuli涛涛”等，见缝插针地联想、代入、“宣传”黄子韬。
正是由于法骑对黄子韬坚持不懈旷日持久的攻击和抹黑，许多并不认识和关注黄子韬的路人网友开始认识黄子韬，并加入到抹黑黄子韬的行列里，让黑黄子韬成为最流行的网络文化。
微博账号@黄子韬表情包和@法骑吧的粉丝数量一度达到30万和10万。
但法骑风靡全网的景象并没有持续太久，在“帮助”黄子韬奠定流量地位后，法骑就迅速退出了历史舞台。
标志性的事件，就是黄子韬在《夏天十九岁的肖像》电影路演时抽到了自己的黑粉法骑做现场互动，黄子韬不仅没有冷脸，还主动称呼自己的黑粉为“小法骑”。
于是这也成为了黄子韬大规模黑转粉的起点，从那以后围绕黄子韬的话题逐渐从负面转向正面，他“真性情”、“中二”的人设也树立了起来。
我们回望黑粉从改革开放到现在的40年进化史，黑粉之于明星，从一开始的仇人变成了如今的推手，帮助他们获得流量，树立人设。
对于明星和背后的经济公司来说，想要利用黑粉在娱乐圈更进一步，最关键的一点在于洗白的节点，一定要在全网黑的高峰推出艺人的正面消息，既要符合自身行事风格，又要能扭转大众印象。
曾经有过这样的机会，在《中国新说唱》决赛录制事有一个假消息传出，即现场承认自己rap实力不行，但他就是想支持中国的说唱事业。在这个假消息还没被辟谣时，很多黑粉都觉得自己以前错怪了，准备转粉，但很可惜这个消息是假的。
虽然错失了，但如今同样深陷负面的张艺兴还有机会，他也会利用黑粉成为自己的流量推手吗？
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