孤峰独坐，心若山刚；孑影吟风，山若心柔；刚柔相济，坚不可摧。把山水藏进心田，才有好的风景；把风景揉入情感，才有好的意境。杰出的画家不画山水，不画风景，只表现他们对于山水的眷恋和对于风景的情感，只是观画者遂意看到了他们画的山与景。——纯道题记
【作者简介】田学森，早年多次参加上海美术馆联展，2002年在刘海粟美术馆举办个展，游历欧洲，2007年自驾环中国大陆国境线旅行写生，2010年在科学会堂举办《行走中国》油画个展。他是一位沉静的艺术家，告别城市生活，多年来孤单于华山的深谷中，面山作画，写山中纪实文字与体悟，与大自然为友，与天地精神往来，求索艺术与人生的真谛，追寻生命的源头。
三月四号早上搬两幅画至山腰上方写生近景的树，略微右移画中房前的高树，又在上方山坡增加了一组，一边推敲树的位置形态大小，枝干恰好把远山小瀑布遮挡的若隐若现。
午后两点多有零星雨滴，峰顶的天空有些灰云。今日恰好打算下山买食物，在山上一周多了。为避免雨中搬画匆忙，并且走山路下雨也不易，于是搬回画具，经羊肠古道下山。在山外的画室，有两位老兄来访，一起喝茶谈画。晚饭时老兄们要给我增加营养，驱车到一较远的饭店。席间聊到黄山的秀美入画，而华山是一块巨大的花岗岩，峰壑林泉很少丰富的空间搭配，对于摄影和作画很难。用油画画华山，如同一句老话：自古华山一条路。山的题材适合国画以线为主，随类赋彩的表现手法，具象油画讲究各种客观关系。因此油画色彩没有国画黑白灰产生的那份意境，类似于彩色图片处理成黑白效果，会轻易多一份韵味。而拍摄油画作品，通常远逊于原作，平面化的效果埋没了油画特有的笔触肌理美感。尤其是对于好的作品，由于其画面关系是恰好的，经过拍照二次加工，很难体现作品面貌，没有精神灵魂。相反较差的画拍出来却容易看起来不错。因此看油画，眼见为实，要看原作为准。
一位老兄总结拍摄华山的经验，建议我画些山的局部。五年前年我如此画过，也喜欢这么画，后来自己慢慢有了变化。我学过国画专业，早年国画油画都画，1997年夏，我考虑人生有限，做好一件事不易，决定画油画，也许年纪大了也画国画，这是当年的想法。后来没画过国画，在国内和游历欧洲期间一直画油画。
2009年秋开始尝试用油画画华山，逐渐的回归中国传统文化的语境，天地人等的关系，并非纯理性的存在，相互有感应，那种静美空灵，不是激越的情感与数据化的语言形式。经常读古人写的山水画文字著作和画作。宋代郭熙论山水画要可行可望可游可居，至此皆为妙品。山川百里，可游可居处十无三四，必取可居可游之品，此为君子渴慕林泉之故。画者以此意造，鉴者以此意穷之，此之谓不失其本意。因此若画局部山石结构，相对而言是西方油画语言。我也会画山石局部，但是大部分画要尝试营造山水意境。我在观摩古代山水画的过程中，顺着画中小径与气韵欣赏，仿佛人在画中游，心旷神怡，血脉通畅。因此我认为人可以尝试观画，循着画中无形的气脉浏览，体验由此带来的心理和精神的愉悦。
我多年画华山，标志性景点角度的画少。主峰区的旺季，由于几无立足之地，游客与我会相互影响，因此我选择在冬季人少时到主峰区写生。并且代表性角度有限，但主峰四周的山谷里非常丰富，山形步步移，四时景不同，朝暮阴晴变幻，如此一山可兼数十百山之形意，故此我倒觉得处于山顶，反而成了井底之蛙，以相对有限对相对无限。在仙峪画过两年的一个角度凤凰山，一辈子只画此地亦可，作画不同于视频可以记录过程，作画画面是凝固的，最后只能呈现一种画面。一座山有无穷的画面，随着研究与体悟的不断深入，会发现所专注的里面的世界越来越大，远非什么都画浅尝辄止所能体验。华山如立，巨石坚凝，巨峰巍然耸立，气势磅礴，北方山水的风骨，是父亲山，自周朝定为圣山。画山之高下大小，向背俯仰，画山之美意。大自然和人类相互赋予情感，随着山与画者与画面的不断演化，画者在心灵与技艺上的发展，又为表现山带来更多可能。
石者，天地之骨，山川远望取其势，近取其质。华山自古以来以险著称，文人墨客和画家们也在表现其雄奇峻秀，尤其是险峻。我初到华山时，也曾为此折服。攀爬云梯，行走长空栈道，望着悬崖下蓝幽幽的大地，山腰的浮云，心底顿生寒意与豪情。随着年复一年独自与大山朝夕相处，华山已是信赖的好友，相看不厌，心有灵犀。华山的刚强，险峻雄伟，顶天立地，在我的内心里渐趋平静，温和亲切。我感受到大山的默默无语，内秀，为无数生灵林泉依赖。山的包容，不辨，孕育着这里的一切共生。走进山的灵魂，你会发现华岳刚柔并济，至刚至柔。因此画面多了温和，绝壁千仞多了一份妩媚，一草一木多了一份骨气。画面来自心灵的状态，是为了展出而画，还是退隐山林，我选择了后者。弹指六年已过，劳筋骨，苦心志，历艰险等，饱尝滋味，感恩一路同行的亲友和过往的体验与感悟，皆已磨炼转化为进德之资和作画的养分。
深山里生活，孤独与从容自得中，作画为而不持，不急于求成，不设预期，以画面自身要求为标准，不以现实生活得失为衡量，此生画至何时便何时，无怨无悔，故此可多年面壁深山，潜心作画，至虚极，守静笃。看山水有体，以林泉之心临之。面壁人间，淡薄者必为浓艳者疑，与人不必邀功，无过便是功；不要感德，无怨便是德。“面上扫开十层甲，眉目才无可憎；胸中涤去数斗尘，语言方觉有味”。世间有大美，与山为友，心之山，观山，画山。
2016年3月7日记于华山
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