河南张海的草隶开创了一种崭新的风格，其水平之高毫不夸张地说可进入隶书创新史矣。每观其生机勃发、率意而又齐整的隶书，心中多钦佩之意。近年其隶书又尝试“复线”之运用，毛发飞动，颇具孤蓬自振之美。
然其书有强化起收、弱化中段之趋势。而且这种趋势越来越明显。起笔重蹲或逆藏出重笔；横折借鉴碑楷技法，斜顿45度出圭角；出锋轻收出尖细笔；线条中段由快速行笔而刷出个性化飞白。从远处观其整幅作品具有“光”之美，很多字在视觉上都有“反光”之态。线条趋于简化、用笔趋于刚直化的隶书，我们反复欣赏后会感到，一种深潜入作者骨子里的机械笔技与强烈的创新表现欲明显地冲突开来。它们彼此冲撞、裹挟、抗争，而又那么的规矩、自闭、自信，像是捆绑中的张扬，此书风大胜处必有大败处。在字形上重左轻右，重上轻下。笔技在简之又简的同时发力越来越猛，风格特点愈加突出。
同时，技法上的疏漏也越来越明显了。以横画的起笔最为明显——重笔与下面的细笔反差过大，似肿包一般。以前过于保守、僵化的书家给人的印象通常是收束态，而现代的书家很容易走向“张扬、夸张的僵化”，这是相对的另一种使欣赏者不易察觉的保守与僵化。这种僵化或宽而不厚，或厚而不雄，或雄而不穆，或穆而不厉。
书风成熟度标志之一就是将自己独家的笔技提炼再提炼，但是在提炼的同时，我们对于与之俱来的风格垃圾（亦称习气）应该予以保持足够的警惕。它很容易被个性化的书风掩饰住而不自觉。另一方面，在提纯风格技法的同时，我们也应该不断地进行补充，临帖是伴随书家一生的活动。
有很多书家在功成名就的中晚年，对书艺的提高是站在自己已有书风基础上的强化提高，“以我生我”，久之，营养难免出现不足。对于自我书风的品评，很多书家是“以我观我”，而不是跳出自己狭隘的圈子以历史的、文化的角度审视——“以史观我”。“病不自查”，是很有道理的。
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