写小说，一听起来就很难，当一个人，心里面有了“很难”想法的时候，他就无法实现想写出自己心中故事的愿望。还没有尝试，就已经给自己设置了障碍，那还怎么写小说？就好像爬山一样，你还没有爬就觉得这山你是爬不过去的，爬到半路如果遇到困难你就会想下山。
不管做什么事情，都要拥有一颗披荆斩棘不畏前路的不畏之心，才有希望成功。写小说，真的不难，难的是如何把小说写得好看点，难的是如何坚持把小说写完。
移动互联网时代，网络文学成了这个时代最耀眼的明珠，很多原本籍籍无名一贫如洗的宅男，靠着写小说成为万众瞩目的名人，家财亿万的富豪。
任何行业都是一个金字塔，大家永远只会看到金字塔顶尖的那几个人的风光，却没有人去思考金字塔底层人们的辛酸。作为一个想写网络小说的人，应该要想办法，让自己成为金字塔顶尖的那几个人，而不是成为网络文学的垫脚石。
那么，回到今天的主题：三步学会写网络小说。
网络小说，是一种商业化很强的文学，也许有人会唾弃这种说法，但是我想问这些人：你写小说，最终的目的是什么？答案归纳起来只有三个：名、利、梦想。我个人认为，写小说谈名利太庸俗了，谈梦想，太虚幻了，我要的是得到读者的认可。有了读者的认可，梦想能达成，钱财名利，唾手可得。
那作者想得到读者认同的话，可知道你的读者需要的是什么，喜欢什么，讨厌什么，追求什么，心里面想的是什么吗？
而这些问题，当你用一种商业化的眼光去看，就能找到答案：在商业化角度看，读者群就是市场潜在购买群，做好市场调研，就能写出读者喜欢的小说。
也许有人会说，为什么你这么多要求，我就简单的写小说而已，不想太复杂。
如果写着自己玩自己爽的话，那么怎么写都行，但如果想得到读者认同，一定要知道，在如今每天更新上万本小说，总书量几百万本的书库里，想要得到读者的认同，就必须比别人精彩你才会有机会。
第一步，市场调研，如何写一本读者喜欢的小说；
首先，需要对网络小说的读者群体进行分析，这群读者必须是要会习惯使用电脑或者手机或者数码阅读产品的人；
网络小说是有载体需求的，这个需求决定了小说的读者群体，是在15-35岁之间的年轻人范围里面，年纪小的要学习，年纪大的要养家，都没有时间看书。
其次，这批读者群，受到我们目前的社会经济现况、时代节奏、社会地位，生活压力影响，会产生什么样的需求；
现在社会，工资比不上通货膨胀的速度，工作不好找，生活节奏快，心理压力、生活压力大，需要阅读作品来舒缓他们紧张的神经；读者群体以看小说打发时间，在小说里追逐梦想的普通人为主。
从网络小说的读者群看，这个读者群体是一群：年轻，欲求不满的年轻人；普通，希望可以自己掌控自己命运的普通人；简单，不喜欢繁杂东西的简单心理；快节奏，生活中快节奏时代的快节奏习惯者。
所以网络小说读者们的普遍阅读需求是：讨厌麻烦，讨厌等待，讨厌繁琐的东西，讨厌绕来绕去的东西，讨厌让人看不懂的东西。
所以说，一部小说，简单，容易读懂，读起来不费劲，轻松不沉闷，这样的小说，也许不会很红，但是肯定会有人愿意看。
《红楼梦》在四大名著的流传程度，远不及其他三本书，这是为什么呢？虽然有很多原因，但其中一个原因是：《红楼梦》读起来很费劲。
分析完读者群体，那么就可以针对读者群体来写出他们喜欢的作品，也可以引导读者喜欢你所创作的作品
一)、读者喜欢简单，所以作者的写作基础一定要好，要是每次看你的书，都要猜这个字是不是错别字；要是你的书，一个段落十几行，上行看了跳到下行，那么，你的书能火，才怪。
(二)、读者群体生活节奏快，看不了慢情节，不喜欢看了十几章还不知道谁是主角的书。
因此开头尽量以主角为聚光点，把场景细节，人物外貌，背景设定，等级，全部丢到第五章以后。
无关紧要的那种一次性出场的角色，通通不要，乱七八糟的配角，该删除的删除，该移到后面的，就移到后面；让读者在看完三五章之后，就喜欢上主角，想要跟随着主角的成长，去追求他们缺乏的东西。
简单说，就是尽量以强代入感的写作方式，加强主角在读者脑海里的印象，让读者以为自己就是主角。
(三)、为了吸引年轻的平凡人这个读者群体，主角的起步点不能太高，允许有金手指，作弊器，让主角在平凡的生活中，拥有足够的让他们不平凡的理由。
这些，只是对于网络小说读者群总体心理的解剖分析，具体到每一种题材的受众心理，就靠写该类作品的作者去揣摩，去思考，也可以找同样写该类题材的作者进行探讨和分析。
简单从都市小说来分析，一本高帅富主角，狂踩矮穷矬反角的书，其吸引力远远没有以社会底层主角反踩官二代来得强。
第二步，写好开头，如何写好小说的开头；
一本书的精髓，就在开头，写作自古以来有“凤头猪肚麒麟尾”之说，凤头的意思就是简单精要没有繁杂的东西。现在的读者，看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。
前三万字有多重要？可以这么说，读者喜欢不喜欢一本书，只需要看前面三万字，它决定了一本书能否让读者追看下去。
那应该如何写好小说的开头呢？
(一)、强化主角的存在感，迅速让读者对主角产生好感。
真正畅销流行的小说，大都是开头主角及几个配角出场，甚少有太多的配角出现，影响主角存在感。
我最常问作者的一个问题是：开头三千个字里面，如果有十个人物出现，你能记住多少个名字？与其十个名字只记住一半，不如减少其他人出场，让读者只记住两三个名字。而且如果有十几个人物名字，来和主角竞争存在感的话，这样的小说，成功率会低很多。
(二)、要有一个引领全文的伏笔或陷阱。
伏笔和陷阱其实很难界定，伏笔是潜藏的暗线，日后慢慢的揭开谜底；陷阱则是预设假的答案，误导读者，到了揭开谜底的时候，彻底翻盘，颠覆读者认知。
开头埋设伏笔或陷阱其实很重要，一般要埋设两个以上，一个是长线，一个是短线，在三万字内，短线伏笔要立刻揭开，让读者看到谜底之后，会回头重看开头，这样子可以加强读者的印象。
当一本书能够让读者翻回开头再找自己印象中的伏笔，那么这本书已经成功了。
(三)、要学会给开头瘦身。
瘦身，就是把没有用的东西删掉。如何判断哪些东西有用没用呢？其实很简单，我们可以根据已经写出来的三万字文章，再次写一段大概三百字的细纲。然后所有的情节，都围绕着这个细纲去转，凡是没必要的形容词，人物描写，场景背景细节设定等，一律删除或者移到后面。
这个瘦身手术，也仅仅限于前三万字，多了，没有必要。也浪费时间和精力，有那个时间修改，不如写新书了。
总而言之，小说开头瘦身，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误，比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句，减少不必要的细节描写，如非重点角色外貌细节描写，减少过多的场景及设定描写等。
三万字让读者喜欢你的书，接下来，就是要让读者养成阅读惯性。
如何培养读者的阅读惯性呢？
(一)、要定时定量更新，在满足作者创作速度和读者阅读需求平衡的情况下，偶尔小爆发一下。
一本经常断了更新，又或者今天一章，明天五章，后天一章，大后天一章这样子乱更新的小说，是很难培养出读者惯性的。
网络小说里面有一句常见的读者评论，叫做“养肥了再杀”，一般来说，得到这个评论的作品，质量都挺不错，但是要么是字数太少，太瘦，要么就是更新不给力，所以读者宁愿不看，等积累一段字数了再看。持良好的更新频率，小爆发安慰读者，顺便求一下订阅和打赏之类，提高一下收入。
(二)、要做好一万字有个小高潮，三万字有个中高潮，六万字有个大高潮这样的节奏规划；伏笔套伏笔，高潮接高潮，偶尔挖个陷阱让读者跳。
节奏好的作品，由于高潮连续不断，读者刚刚看完，马上又是一场紧张刺激的场景延续，自然而然就会产生阅读惯性了。
什么时候让读者开心，什么时候让读者悲伤，什么时候让读者愤怒，什么时候让读者害怕，什么时候让读者厌恶，什么时候让读者喜爱，什么时候让读者产生欲望。
在文章之中，交互穿插，可以引起读者产生上面几种感觉的情节，就是掌控文章的节奏。比如，先让读者悲伤，然后到愤怒，愤怒到厌恶，厌恶到害怕，最后安排一个开心的情节，最后可以让读者喜爱，这样就完成了一个完整的调动读者阅读情绪的情节。
一些高手还能通过不断的蓄积能量，通过暗示手法，调动读者的阅读欲望，逐步加强这个欲望，然后爆发出来，让读者满足这种欲望。
(三)、文章要学会制造悬念。
如何让读者手不释卷，悬念的设置至关重要。虽然是小的不能再小的技巧，却是成功吸引读者的关键，不可忽视。
悬念是什么东西？悬念就是电视剧插播广告之前的三十秒，就是一集电视剧完结的后三十秒。小悬念在章节结尾要尽量出现一点，如果以三千字为一章，那么在２５００字数时，就要考虑章尾的悬念。
留置小悬念的目的，是让读者无法丢书，他只能一章章看下去。小悬念的设置有很多技巧，需要自已摸索，最简单的技巧是疑问句，其次是人物的命运，当然事关生死是最佳的悬念，情节的转折也是悬念的一种，效果也很不错。哪怕这个悬念翻到第二章只是无关紧要的人，可你也成功的把读者带到第二章。
(四)、培养读者付费阅读的习惯。
很多作者，开头就开始大量灌水，大堆的形容词堆砌，无关紧要的人物出现，甚至还有作者，把那种一出场就死的龙套也花费了大笔墨去描述，这样的行为，跟找死没有两样。
没有付费价值的文章，写得再多再华丽，也是白写。要培养读者的付费习惯，要学会调动读者的投票欲望，如果读者连免费的投票都不愿意投给你，那么让他掏钱他就犹豫了。只要读者能在开头养成了惯性，后面只要不乱写，读者都会追看的。
其实写小说不难，难的是找不到一个合适的平台，难的是科学合理的写，难的是有足够的坚持；当找到一个合适的平台，又能够科学合理的写小说，只要坚持下去，就能成功。
网络文学的门槛其实很低，有一台电脑，会打字，会编故事的人就会写小说，但是如何把小说写得精彩并且吸引人，这就得靠作者的积累了。
但是很多作者由于阅历及阅读量积累太少，而创作又要占据太多的时间和精力，且阅读的方式不对，找不到提升作品吸引力的方法。我们通过下面五种方式，让大家了解网络小说的精彩，不仅仅是在情节或者人物上下功夫，而是有很多其他方式可以吸引读者阅读并追看。
代入感——让读者快速代入并喜欢上小说的角色；
期待感——设置目标让你的作品能够引人入胜；
节奏感——让读者的心跳跟随你的作品情节跳动；
合理性——情理之中意料之外；
掐高潮——预知后事如何，请听下回分解。
这五种方式，是最为常用的五种写作技巧，但是很多人在用，却没有去思考：为什么要这么用，如何更好的利用这些技巧提升作品的吸引力。
一、代入感
什么是代入感？这个问题有很多答案，我的答案是，当你因为某个情节捧腹大笑，因为某个情节黯然泪下，因为某个情节心酸纠结，因为某个情节，恨不得咬死作者，那时候，你已经完全代入到小说里面的角色生活了。
所谓代入感，是先代入后才能有所感，所以说，代入感的前提条件，是让读者能够认可作者的故事情节和人物角色。
代入感其实可以细分成四个部分，分别是认可——共鸣——代入——掌控，我们可以通过这四个部分，完成一个完整的读者代入引导。
（一）、认可：快速让读者喜欢上文章的某个角色，某句话，某些情节
（二）、共鸣：用某些共鸣点，来提升读者的认可度，比如通过与大部分读者共同的生活遭遇，来让读者与主角的遭遇产生共鸣。
（三）、代入：通过不断的寻找共鸣点，让读者觉得自己就是小说里面的某个角色，这就是代入。
（四）、掌控：合理掌控文章角色的命运，掌控读者的阅读情绪，从而提升作品的整体吸引力。
二、期待感
一部成功的小说，必然是一部引人入胜的小说，如何引，胜又是什么，引人入胜这四个字，其实就是期待感这个写作技巧的应用。
胜，原意是胜景，放在小说里面，可以是整本小说，也可以是小说里的高潮，有可能是一个小故事的小结局，也可能是整体故事的一个大结局。
（一）、种因——埋下伏笔及挖坑，种下前因吸引读者。
（二）、提醒——强化伏笔存在感，提醒读者之前所种的因。
（三）、连环——单纯的单情节故事，期待感是很弱的，连环伏笔手法，一环扣一环，期待感会不断的积累，吸引读者追看。
（四）、误导——利用误导和诱导的手法，让读者对情节产生错误的判断，一旦读者有了判断，他们就会想要看看结局是否和他们判断的一样。
（五）、好处——预先给予一部分好处，让读者感觉，主角可能得到更多的好处
（六）、结果——伏笔的完美结局，坑的填充，陷阱的破解，谜题的揭幕。
三、节奏感
节奏感是音乐的专用名词，而小说里的节奏感，归纳起来其实就是一句话：文喜看山不看平。
一直是平平淡淡的小说，肯定不是好书，而一直是高潮迭起的小说，也未必会是一本好书，最常见的反面教材就是不会用句号，整篇都用感叹号结尾的感叹流小说。
下面是增加节奏感的四种方式，其实增强节奏感有很多办法，这四种只是比较常用常见的方法。
（一）、轻重缓急——在一个偏重场景描写的缓慢情节之后，一般要安排紧张的情节来把读者的倦怠感消除；而连续的高潮及战斗场景，一般要安排比较舒缓温馨的场景安抚读者。
（二）、气氛渲染——通过气氛渲染的方式，来进行小说节奏感的调控：
这里举一个例子，《天才相士》在上架前的最后一章末尾：
窗外的天空突然变得阴霾起来，淅淅沥沥的小雨洒遍了大地，整个天地变得模糊一片，放下手中有些发烫的手机，夏小青转头看着窗外，她拨打出去的电话只有一句话：
“我要……潮白河……断！……流！！”
我们看这个例子的渲染效果，通过天空，小雨等场景描写，可以让读者代入一种沉闷的气氛之中，而发烫的手机，顺理成章的转折到电话，让读者关注电话的内容；至于省列号和感叹号，是为了加强语气效果。
这个段落，是在这部作品在上架销售前掐的上架节点，因为节点掐得好，所以这本书成绩非常的好。
（三）、目标设定——通过长期、中期、短期三种目标设定，为完成目标而进行情节进展，从而让文章产生环环相扣，紧紧相连的感觉。
（四）、启承转合——好的转接方式，能让文章浑圆一体，减少情节转折及场景切换所带来的节奏断裂。
四、合理性
小说的合理性，归纳出来其实也只有一句话，就是“情理之中，意料之外”，一部不合理的小说，很难得到读者的认可；而一部合理，且结局出乎读者意料之外的作品，那么将会博得读者的青睐。
（一）、情理之中——小说的一切，都要符合情理，逻辑严谨，哪怕是歪理，只要你的背景和设定，能够支持你的ＹＹ内容，那就是合理的，合理的小说自然就好看了。
（二）、意料之中——读者会对小说的情节后续发展进行预判，如果小说的情节结局符合读者的判断，读者会有一定的认同度，当这个认同度积累到一定程度，读者就会对小说的代入感加强。
（三）、意料之外——作者的结局远远出乎读者的意料和预判，由于这个结局又符合情理，读者会觉得作者很厉害，写的情节非常的有意思。
五、掐高潮
在传统文学里面，掐高潮这种手法虽然有人用，但是很少人用。不过有一个地方，掐高潮手法用得比较多，那就是评书，掐高潮其实就是评书里面最常用的一句话：“预知后事如何，且听下回分解。”
网络小说一般都是在网络上连载，为了要保持人气，增加读者的追读欲望，掐高潮成为网络小说最常用的手法。
（一）、高潮点：文章之中，最能够吸引读者仔细阅读，并且能够让读者感觉满足或者刺激的文章转折点。
（二）、为何掐：控制文章节奏，让读者看到欲罢不能的时候，截然而止，让读者不得不追看下一章。
（三）、怎么掐：设置悬念，挖坑，设陷阱，埋伏笔。
我们通过伏笔来埋设陷阱，让读者考虑，这个伏笔的结局是什么？通过一件又一件的事情，来逐步揭开伏笔中所蕴含的悬念，最后解决达到高潮
这是一个故事的完整架构：伏笔→读者入陷阱→思考结局，开始阅读→作者布局→解开一个又一个的小伏笔→揭开最后的伏笔→高潮。
作为作者的我们，可以在整个文章架构中，设置无数的关卡，掐住高潮，吸引读者不断的阅读下去，直至这本书完结。
（四）、点在哪：掐的点，必须要准确的掐在读者会忍不住追问：为什么？或者是读者忍不住问：然后呢？的地方。读者想知道作者的答案，来印证是否和他想的一致。
一般来说，能够掌握上述五种方式的作者，基本上能够写出吸引力很强的作品，我们可以去看一看目前当红的一些网络小说，就可以发现，这些作品其实都在有意识或者无意识的使用上述五种方式来提升吸引力。
想要写一部成功的网络小说，就必须思考提升作品吸引力的方法。
第四节 网络小说创作要点
其实网络小说的创作要点很简单，用心去想，用心去学，用心去写。
在这里，我还是把网络小说的创作要点拆分成六个部分：从定位读者群，到与读者互动联系，掌控读者阅读情绪，到做好文章纲要，到坚持创作，到强化作者基础，到调整作者心态等六个方面，讲述网络文学的创作要点。
一、分析读者群心理，思考作品定位：移动互联网时代的网络小说读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革；
二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪；
三、做好大纲和细纲，让你的小说拥有三次创意时间（大纲、细纲、创作）；
四、坚持到底，保证作品更新不断，作品更新速度可以满足读者需求；
五、强化基础，不能有基础性错误导致读者流失；
六、保持平常心，不要被读者评论和作品成绩影响自己的创作心态。
一、分析读者群心理，思考作品定位：
移动互联网时代的读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革；
（一）、适合读者群：
写任何一本小说，都必须清楚的知道，自己的小说题材及内容，对于某些特定的读者群体的吸引力比较强，以及考虑避免写这个读者群体所不想看到的情节内容。
1、读者群是哪一类人，
2、阅读需求是什么，
3、读者喜欢什么，
4、不喜欢什么。
（二）、适合载体：
移动阅读及网络阅读，主要的载体需求，载体需求决定了读者的阅读方式和阅读习惯，因此在创作的时候，如果能考虑载体需求，将会让作品成绩更加理想。比如在手机上看书，一个段落上千字，根本无法顺利阅读，用手机阅读的时候。
一百多个字的段落是读者最容易接受的。
1、连载作品，
2、硬件限制，
3、阅读方式，
4、方便、快捷、互动、个性
二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪；
第一步：有意识的在文章里面，制造一些可以满足读者欲望的情节，使之可以得到满足。
掌控读者的阅读情绪，就是利用我们的创作手法，利用文字去满足，或者吸引读者去代入主角人物的成长和生活，从而满足读者的欲望和诉求。作者可以利用情节起伏，利用人物成败，利用布局勾画，把读者的情绪掌控在手中。
第二步：掌控文章的节奏，文章的高低起伏要能够掌控。
什么时候让读者开心，什么时候让读者悲伤，什么时候让读者愤怒，什么时候让读者害怕，什么时候让读者厌恶，什么时候让读者喜爱，什么时候让读者产生欲望。
在文章之中，交互穿插，可以引起读者产生感觉的情节，就是掌控文章的节奏。
第三步：做好正负情绪反差的对比。
千万不要让负面情绪过长久，导致读者心情低落；也千万不要让好情绪过长久，导致读者阅读快感阈值过高，接下去的文章读起来乏然无味。
一般来说，如何控制这个度，很多人无法做到，但是一定要记住，最惨，不能惨过三章，最爽，也不能爽过三章。一万字之内，要让读者看到变化。
如果说，无法达到在一万字内看到变化，我个人的建议是，让读者看到变化的希望，也就是说，埋下一点伏笔，让读者觉得事情可能有转机。
第四步，负面情绪，必须要有转圜的余地。
以金庸的《天龙八部》为例，网络上有一个段子，说金庸写《天龙八部》时，屡次出差，找倪匡代笔。
第一次出差回来，阿朱被打成重伤，金庸写一幕聚贤庄之役，把阿朱救活后又走了；
第二次出差回来，阿朱被写死了，金庸回来后，写出个与众不同的阿紫，又走了；
第三次出差回来，阿紫又被打了个半死，金庸没奈何，把萧峰发配到长白山，救活了阿紫，又走了；
第四次出差回来，倪匡到底把阿紫的眼睛弄瞎了，这次金庸真生气了，把倪匡打了个半死，好不容易把阿紫的眼睛复明，又走了；
第五次出差回来，萧峰终于死了。
这个段子的真实性已经不可考，但是这个段子告诉我们，任何一个情节，其实还是可以想办法圆过去的。
三、做好大纲和细纲，让你的小说拥有三次创意时间（大纲、细纲、创作）；
（一）、什么是大纲：备忘录+人事时地物+升级体系+背景设定+主线情节+支线情节+补充及备注。
大纲只是作者的备忘录，让自己脑子里面有一个底而已，如何写其实并不重要。
一部作品的大纲，作者必须要先搞清楚，你的作品的主线是什么，作品角色所有的一切努力，其实都是为主线服务的。
（二）、什么是细纲：细纲是指具体到每一个章节的概括性文字，一般是一个三千字章节的细纲为20—100字左右。
（三）、三次创意时间，是指作者在设定大纲、细纲和创作的时候，都会对纲要和文章进行修正，设定大纲的时候是第一次灵感创意，设置细纲的时候是第二次，具体创作的时候是第三次
（四）、如何写大纲和细纲
细纲：写过小说的，找自己以前的作品，没写过小说的，可以随便找几本书，按照每个章节写几十个字的纲要，这就是细纲；从细纲可以反过来对作者的情节布置布局人物等等进行反推。
大纲：第一，是要明确主线；第二，则是要做好升级体系的设定；第三，则是开始根据主线和升级体系，逐步安排情节。
1、布置场景地图，某些特殊地图，可以烘托气氛的，要标注。特别在此说一下，场景地图写得再详细再花团锦绣，也是没有人会用心看的，只有当最需要的时候，描写景色，才会让读者有更好的阅读感觉。
2、出场人物设定，主角，反面角色，人物性格，人物性格转换，性格转变原因，人物关系。
3、任务设定，任务事件的布置，任务分两部分，主线任务和支线任务，支线任务就是所谓副本，任务目的及奖品、额外收获。
作为一个大纲，我们要设置好主角在完成任务时候的奖品，这个奖品有很多，可以是人，可以是物品，法宝装备，甚至只是一句话一条线索。
额外收获呢，则是让读者感觉到，主角这一次冒险，得到的东西实在是太多了，感觉真爽。
请记住，不管是什么小说，主角得到的东西，尽量分成两个部分，一部分是开篇就让读者知道或者猜到的收获，另一部分则是让读者意想不到的收获，额外收获。
4、前后伏笔埋设、目标，爽点，这些可以自由发挥，这些东西名字不一样，但是意义差不多。
把伏笔体现在大纲里面，只有作者自己知道。就是说在设定伏笔后，然后在旁边注明，在什么时候揭露这个伏笔，或者是怎样引起伏笔，等写到伏笔的情节的时候，就能注意到接下来如何引出伏笔了。
不过作者在写大纲的时候，做好自身伏笔设定，并且直接揭出来，以后写东西就会目标很明确。
5、补充及备注，需要注意的细节提醒
