诗歌语言的弹性和张力

文学的第一要素是语言，诗歌语言作为特殊的传达媒介是整个语言家族中的皇后。它高度简约却能涵包巨大内蕴，超强缩浓却不失透剔晶莹。这是一种神奇的尤物，明明那样简单明了，却言有尽而意无穷，明明字面运动戛然而止，语意却不断放射延伸，它凭借组合，在心灵的回音壁上留下只可意会难以言说的振荡，从而引导读者进入隽永的极致。

诗的语言是一种富有张力和弹性的语言。

先谈张力

所谓张力，借用物理学上的名词就是“液体表面相邻两部分间，单位长度的相互牵引力”。（《辞海·工程技术分册》）移植到诗学上，张力是指词与词之间接触关系所形成的牵引力，具体说张力就是在诗的诸种对应对立关系中如大与小，远与近，虚与实，有形与无形，有限与无限，内与外，主观与客观，具体与抽象……之间进行巧妙的“牵拉”亦即巧妙的搭配。打个比方，好象是在某些貌似难以跨越的“鸿沟”之间搭起“桥粱”，让载着浓缩“货物”的超负荷卡车通过，从而使诗获得特别大的“运载量”。

下面试举几例，让我们领略一下诗入们怎样在对立对应关系中，巧妙凭借主观感觉、凭借联觉、错幻觉、联想，想象、感性，借助夸张、变形，利用动词、关联词等变格修辞手段，把互不相干的对象“牵拉”“搭配”起来，从而在小小容器和极短途径中取得巨大容量和张力。请看六种常见范畴：

A具体抽象关系：

伤口，卡出密林似的愤怒和思想

B远近关系：

窗前悸动的树梢染绿了黎明

C小大关系：

太阳，一个烧红的烟蒂落在背脊上

D外内关系：

被镂空的。正期待着一次雪崩

E无形有形关系：

流浪汉的目光象桌布沾满油渍

F虚实关系：

沉默是隆重的婚礼进行曲

类似上述的张力，在通常的修辞学教科书中根本找不到依据，但是早在两千年前，赫拉克利克就看出其中某些奥秘：“互相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐”（《西方文论选》上）。张力的关键就是在诸种对立对应关系中，利用主观性感受手段，寻求与制造“不合理”的可能，这其实也是符合对立统一规律的。

从语法修辞学角度上看，张力除了明显地在句子的主、谓、宾关系中施展它那魔方式的排列术外，还表现在中心词与限定词之间——对具体属性差异甚大的关系进行跳级性“强行”嵌合，以争取令人刺眼的效果。可惜迄今许多人对此还不适应，诸如“蹒跚的日子”。“佝偻的月光”、“蝙蝠的音符”，“柠檬的早晨”之类，以为这是胡编乱造。

下面试举一例分析，“海绵似的黄昏”

按传统搭配关系，中心词与限制调理应“门当户对”。黄昏同温度关系一定诸如阴暗的、寒冷的等，同色彩的关系一定诸如绛紫的、黛色的等，而现在“海绵似的”一扫惯常逻辑秩序，不顾其同“黄昏”在形状、质地诸属性方面的巨大差异，而大胆与之结合。由于海绵的强行嵌入联姻，它的属性在感觉上至少给我们四点新信息，受之制约的黄昏由此也引起四点新鲜的“与众不同”；①富于松软状，②带着湿气，③富于弹性，④还有吸附力，其表现容量不是比惯常的描写大大丰富了层次？！

台湾现代诗人洛夫曾总结过语言张力问题，他说：诗的语言张力“乃存在相克相成的两种对抗力量之中，提一种似谬实真的情景，可感到而又不易抓住，使读者产生一种追捕的兴趣……”(《中国现代诗的成长》)。

好一个“追捕的兴趣”，确是道出诗歌语言特有的审美差魅力。要保持发展这一魅力，就是要不断改变更新语言固有的意义，不断强化它的外延，不断去除滥熟和老化。语言的生长性长期被忽略，人们在往往难以摆脱思维习惯而宁可轻车熟路，再加上诗语言容器的装载量一般少则几十字，最多也不过上百行，十分容易产生重复、撞车、“兜圈子”，为克服这一“致命伤”，特别需要不断赋予语言以生长，在极有限的语言途径中，不断制造刺激性，使诗的大树长得蓊郁蓬勃，而张力则是造成生长性必不可少的激素。

再谈弹性

现代诗语言的弹性，主要指词本身拥有的众多含义，其实也就是指它的歧义性。弹性坚决摒绝词义的“单解”而想往“一名数义”。在某种意义上它拒斥“非此即彼”的精确性而求“亦此亦彼”的模糊性，产生一种“读起来模棱两可，暧昧难明，使人觉得含义丰富，奥义无穷的效果。”（黄维粱中国诗学纵横谈》），古人很早就懂得这个妙方。“落日心犹壮”一至少可三，视为三种“解释”：落日老，时间环境之标记，人生穷途之象征；壮心不巳之寄寓。究竟是落日比壮志，还是壮志托落日，或者两者兼而有之，由于不把关系固定说死，自然而然生发出多层暗示多层义蕴象。这样充满歧义的例子在古诗里举不胜举，“水流心不竞，云在意俱迟”，“山光悦鸟色，潭影空人心”等等。诸如之类，也因“亦此亦彼”的含混性而带来多重联想。

歧义性可以说这是中国古典诗歌语言的显著特征，中国现代诗的语言弹性实质上继承了古典诗的歧义性。它的广泛应用越来越引起人们的注目。弹性大致可以从四方面去获取：

    一、内在含义及外延引伸获得弹性

    生活，不能没有远方

    远方，有朋友在等待

    又有朋友自远方来

    我的朋友

    你们每个人

    都是我的节日

——邵燕祥《怀念篇》

乍看，用语平淡，没有渲染，仅仅朴实地说出心里话，但恰恰是这种质朴，酿出外表清彻透明而质地浓烈的醇酒。这里的远方，不仅指地理上的，更蕴藏着情感上的远方，这就远远超出它的本义。读者在咏吟体味中可以拥有多种引伸。而朋友之间的感情友谊，用“节日”这个平凡普遍的字眼来统率，内涵却由此无限外延，岂不教人想起友谊感情之种种欢乐、甜蜜、融洽、活泼、热闹……“远方”“与”“节日”不加任何修饰渲染而包含如此容量，主要得力于自身的“膨胀系数”。

二、意象的组合获得弹性

吹奏着／沿着原野上藤葛似的小路／雨后的竹林／翠生生的诗行间／沿着五月金色的沙滩／早潮一般席卷过来了...........

风呵，年轻的风呵

热辣辣地灼痛

大地的肌肤

血，在疏通的江河里

奔腾起来了……

——孔令更《年轻的风》

诗人通过意象化的抒情，使“风”的内涵逐渐膨胀，最后超越了它原先的特指范围，这团风不再是五月自然界的空气团涌动，而已经暗示着社会意识形态的思想解放运动，暗示着政治上扑面而来的民主之风，甚至于经济领域的改革之风，如果作者仅仅依靠这个词的富有含义不做外延上更广泛的挖掘，虽然焦点也集中，但力度厚度显然不够。诗人全面放开身手，借助多角度意象抒发，“发酵”、“膨胀”其内核固有的潜弹性，让它充分弹射出来，才使这股年轻的“风”变粗、变大、变猛，获得更广泛性的含义，以至到最后，“风”竟完全挣脱其弹性限度，明显地晋升为某种象征了。

三、适当“变格”语法修辞获得弹性

如果碧潭再玻璃些

就可以照我忧伤的侧影

如果舴艋舟再舴艋些

我的忧伤就灭亡

——余光中《碧潭》

按通常写法应该是“如果碧潭象玻璃那样清澈”、“如果小舟比舴艋更小”，可是在这里，余光中把原来是名词的“玻璃”、“舴艋”别有用心地当成动词，并省略介词，适度地“扭转”了语法“脖子”，使得句子具有一种令人刺目陌生的奇巧，并且显出凝练的简洁美，这种着力向内浓缩的句子往往形成一种较强的向外反弹力。

甚至，别出心裁地改变一下量词（置词）也会使语言的容量骤然强大：

一朵凋谢的爱

如果把朵改成“丝”或“份”或“堆”，“爱”则黯然矢色，因为“朵”通常与花相联系，花的形象感一般由经验习惯作用而潜留在量词背面，此时一“朵”忽然与爱挂钩，“爱”在欣赏者心中就自然而然获得潜在的花的形象。仪仅凭着一个量词的变动，抽象完全具象了。

又如：

“开出一树彩虹”

  “砌起一墙高高的浪”

“一裘温暖”

都说明了词性的稍许变格，（形变动，动化名等)）甚至一个字改动，都有助于语言弹性的加强。

再看杨炼的句子：

闪烁的嘴唇变成千万片手掌／响亮地托起吻／/托起刚写好的一阵翅膀的翱翔／

按通用的语法教科书分析，手掌怎能托起吻，托起翱翔呢？不通、绝对不通——不是主宾不当，就是动宾胡扯。为了取得弹性，诗人故意扭曲语法，使“吻”和“翱翔”不再单纯带着动词性质，而是洋溢着名词意义上的“借代”了。响亮的吻，难道不是幸福的指称？翅膀的翱翔难道不是自由的写照？明确这一含义的转化与借代，那么“托起”幸福正是诗人隐蔽的外延。绕开表层性语法的逻辑结构，由诗意的核心所展开的延伸含义而获得的容量，确乎是一般小说散文语言所望其项背的。

四、熔古典“炼语”获得弹性

中国古典诗词经过千百年锻打熔铸，其中不乏富有活力的经典性词汇，适当引入其句法炼语于现代诗熔炉“点化”，也当能取得丰富的弹性。

皓皓明月

吞吐在东方之龙的口中

骑梦而来

骑梦而去

东方之月是骑士

横骑灿烂

纵骑精神

——李钢《东方之月》

富有动态的“骑梦”真是绝妙之至！骑梦二字扫去多少套话，囊括多少内容，具有扛鼎之力横骑骑出灿烂；纵骑骑出精神，动态中的抽象，真正做到了词约而义广。“骑梦”之熔炼骑状之省略，不但不觉枯瘦，反而于紧缩中倍增丰瞻。

台湾不少诗人在这方面也取得可观成就，如罗门《柿子的综合研究》

写早餐桌上的柿子：

对我/摆出了一幅

日出寒山外的姿态。

写床上的柿子：

对我/摆出了一幅长河落日圆的姿态。

“日出寒山外”与“长河落日圆”究竟具体是什么状态，在不同时空不同心境下肯定有多种答案。诗人既抽象而又具体的“袭用”，真教人浮想联翩，遐思不止，这就是巧借化用古典语汇而形成的密度浓度的妙处，其丰蕴广博自不待言。

通过上面的简单分析，可以明白弹性和张力构成了现代语言内部运动的矛盾一体。就整体而说，弹性的美学功能体现在词、词组自身——具有内涵意义上的反弹膨胀，显示了丰富的歧义性；张力的美学功能体现在词、词组之间关系上——具有外延意义上的扩张引伸，显示了较强的放射性，两者相得益彰，互为补充，使现代诗语言在完美风格方面颇为引人注目。

现代诗传达媒介特征可以概括为多向性、暗示性、生长性，它是区别传统新诗、散文等其它品种的主要标准，而弹性和张力则是组成多向性、暗示性、生长性强有力的艺术效果。

（施将维根据陈仲义老师诗论资料整理）