○说咱们不知道，印刷厂的人也未必知道，他们现在主要是追打样，看到印张的颜色和打样一样，就开始计数。要知道网点扩大就得用仪器来测灰梯尺，但现在的印刷厂活儿很紧，工人一般没时间这么做，他们把打样上的测控条折到后面去，免得比较打样和印张时那东西碍事。
知道网点扩大值的是印刷研究所的人。这些老师偶尔到定点印刷厂去，把测控条贴在就要晒版的胶片上，印刷结束后，把胶片和印张带回单位，用分光光度仪测网点面积覆盖率，然后在一张坐标纸上认真地画网点扩大曲线。
我们应该感谢这些专家，正是由于他们的努力，Photoshop才可以模仿网点扩大的效果。
刚才说电脑上的CMYK值小于印刷后的网点面积覆盖率，而小多少又是连印刷工都不知道的，这难免引起不安：难道我们在电脑上看到的颜色竟然是假象吗？难道印刷后会加深20%吗？不必担心，Photoshop已经替我们想到了，它把颜色显示得
好像发生了网点扩大的样子。
∪如C50这种颜色，在Photoshop里并不是青50%的印刷效果，而是青70%左右的印刷效果。
70%左右，到底是65%、68%、70%、72%……还是别的呢？Photoshop又怎么知道你找的印刷厂的网点扩大值是多少呢？
〈Ctrl Shift K，打开颜色设置对话框，在其工作空间区域的CMYK下拉菜单中选择自定CMYK，打开自定CMYK对话框，你会看到网点扩大参数（下图中红圈内的20%）。这时Photoshop把CMYK颜色显示成网点扩大值为20%的印刷效果。
你也可以按印刷厂的实际情况来修改这20%。在网点增大下拉菜单中把标准变为曲线…，可以对C、M、Y、K的13个阶调设置网点扩大值。这需要两样东西：
（1）以前在这家厂印的东西；
（2）电脑里相应的CMYK图。
不必像专家一样用仪器测量，Photoshop可以让你调节屏幕显示，用肉眼比较屏幕和印张（针对不稳定的印刷条件，可能需要几批印刷品，进行平均的校准）。最后无论屏幕上的颜色有多丑，只要匹配印刷品，它就是准的，以后用这个屏幕做漂亮的颜色，印刷也差不到哪儿去。
这方面的细节以后再说。现在继续学习基本的调色方法。
二、我怎么知道调哪条曲线？
先拉总曲线，总曲线不灵，再一一尝试C、M、Y、K曲线。我只能推荐这个笨办法了，因为我刚开始就是这样的。只要天天练习，不出半个月就能完成从大脑到小脑的转换，一看彩色画面就知道哪条曲线应该被揪出来。
三、我怎么知道拉曲线上的哪个点？ 这取决于调色的目的——要增减某种油墨，还是要增加某个区域的对比度？
1. 增减某种油墨
如果我觉得图1-5a中嘴唇不够红，但脸的红色是合适的，我就锁定脸的洋红，增加嘴唇的洋红，方法是：
（1）按Ctrl M打开曲线对话框，选择洋红曲线。
（2）按住Ctrl键单击画面中的脸，在曲线上产生一个锚点，这是要锁定的点，它代表脸上的洋红。
（3）按住Ctrl键单击画面中的嘴唇，在曲线上产生另一个锚点，这是要升高的点，它代表嘴唇上的洋红。
（4）把第二个点升高。
2. 增加对比度
图1-6a的颜色平淡，是因为黄版和洋红版对比度不足。
（1）按Ctrl M打开曲线对话框，选择黄色曲线。
（2）把光标移到画面上，按住鼠标拖动，从皮肤的亮调拖到中间调，你会看到一个小圆圈在曲线上移动，这就是要增加对比度的范围。
（3）把这个范围的曲线变陡，就能增加对比度。
（4）对洋红如法炮制。
四、如何监控某个点？
∪如人物的颧骨上有一块红润的颜色，你想随时知道它的色值，而不必总是用光标去找它，那么可以这样做：
（1）在工具栏中选择滴管工具，按住Shift键单击该点，这会产生一个十字形标记，同时在信息面板中永久显示它的色值。
（2）在调色时，信息面板专为该点开辟的栏目会变化。不论你怎样拉曲线，或者拉滑块，看到它的色值合适时，就可以停止调节了。
五、关于信息面板多说几句 色值在色彩调整中非常重要，而测量色值的工具是信息面板。当光标位于画面上时，信息面板会自动显示光标所在处的色值。在调色时打开信息面板是良好的工作习惯。
如果看不到信息面板，就按F8键打开它。
如果在RGB模式下调色，又想知道转成CMYK以后的色值，可以把信息面板的第二颜色信息设置为CMYK颜色。
六、调整图层 如果你对调色的效果不太有把握，可使用调整图层。
七、如果Photoshop只有两个调色命令 Photoshop CS3的图像>调整菜单下有23个命令，但目前我只挑了曲线和可选颜色来讲，因为我不想把本教程变成Photoshop的说明书。实际上，曲线和可选颜色是精确控制油墨最好的命令，假如Photoshop只有这两个调色命令，平面设计师一样可以把活儿干好。
色阶是曲线的简化版，在CS3的曲线中已经整合了色阶（注意曲线对话框中的直方图和黑白滑块）。如果单独使用色阶，界面比较抽象，但它调节黑白场也是有用的，我打算在阶调部分用它。
通道混合器也能精确地控制油墨，但比曲线复杂得多，以后解决难题时再用它。
色彩平衡、自动色阶、亮度/对比度这几个直观的命令，我已经有10年没用了，因为它们不精确。当初陶醉于这些命令时，突然有一个老手告诉我，可以用更简单的办法把油墨控制得更好，然后他把曲线轻轻拉了一下，就达到了我用色彩平衡反复调试的效果，这给我留下了深刻的印象。
还有一些调色命令接近滤镜，咱们用到的时候再讲。
八、肤色的CMYK值——洋红和黄的战斗
学画画时，老师教我们：表现形体要用色彩，不要用黑色，于是我们画阴影时多用一些黄，画高光时只在笔尖上蘸一点点黄，多蘸一些玫瑰红。印前图像处理也是这样。人物的肤色主要是由洋红和黄的关系决定的，青和黑只是在搅和，一方面加强层次，另一方面把颜色变灰。以下是典型的肤色。青加了2%～25%，不过它不重要，重要的是洋红和黄的关系。看看哪些颜色像高光？哪些像红润的肤色？哪些像黄种人的固有色？哪些像白种人的？哪些像脖子、脸颊等处受光不多的肤色？
在我分析具体的人像之前，你自己要做一些练习，否则你会被我给出的数值误导。请找一些看起来颜色很好的人像（不论是网上的、图库里的、你自己拍摄的还是DVD截屏），按以下提示，查看反光、红润的皮肤、发黄的皮肤、暗的皮肤的CMYK色值，重点注意洋红和黄的
关系，它们的绝对数值并不特别要紧。
在你做这个练习时，我要到街上去看看美女了，我会忍不住猜她们脸上的CMYK值。
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