【本域名家访谈】我读书的方向是没有方向，多而庞杂，生猛不忌
访作家编剧导演魏术学
魏术学 ，先后供职于内蒙古巴林石集团、内蒙古集通铁路集团公司、中华人民共和国铁道部。内蒙古大学文学与新闻传播学院文学硕士。2012年入鲁迅文学院编剧班学习。发表作品50万字，获1999年《小小说选刊》小小说创作一等奖，1993年《芳草》文学月刊一等奖。2005年涉足影视创作：《巴林石传奇》《雨花朵朵》《不敢说爱你》《玉倾城》《谍战深海》《雪暴1814》《大武当》等电影先后在中央电视台电影频道播出，其中《不敢说爱你》获2009年中国电视电影十年最受观众欢迎奖。剧本《小牛的草原》获凤凰杯二等奖，《君子津》获内蒙古自治区首届剧本征文优秀奖。先后合作创作30集连续剧《密战2》，与人合作创作动画片《国家的孩子》获“五个一”工程奖。制片作品《母亲江恋歌》获内蒙古自治区“五个一”工程奖。如果把创作领域比作一条河，那么魏术学擎帆远航，从散文小说写作，到编剧，再到做导演，浩荡前行。是什么让他跨越，踏上开拓的路程? 让我们分享他的创作之路，分享他的读书故事。能否简单介绍一下你的创作经历，以及故乡赤峰对你早期创作的影响？是什么动因让你从创作散文小说，到做一名编剧，又做导演？作为一个近天命的中年人来说，适时回望一下来路，以便歇口气，为下一程做一个规划很有好处。我创作很简单，就是小学开始爱写作文，然后就是获奖和发表，高中时候，已经成为学校里别人玩笑中的“作家”了。等到千辛万苦地考上学，在包头读铁路学校，有了更多时间阅读和学着写作。在1994年到1996年间，我是狂热的小说租赁者，与学校外面的一个租书摊甚至都有了很深的交情。看的小说基本是所谓的纯文学，如《浮躁》《废都》《平凡的世界》《穆斯林葬礼》《白鹿原》等等，那个时刻，是中国纯文学的高光时刻，我大部分时间都泡里面了，对我后来的写作有着莫大的帮助。但说话和习作还是离不开赤峰味道，可以说，在1996年到2002年6年时间中，我的视野、习作中的人和事，都是围绕着故乡展开的，赤峰人的话语方式和思考习惯，这将是伴随一生的，比如赤峰人的坚持——谁愤谁啊、赤峰人的妥协——又不赢房子不赢地……这些观念，早已经成为我的观念之一，并在各个紧要关头跳出来，以懦弱、以勇敢的名义来影响我，所以说，我是我故乡林西的一部分。早期创作散文小说，出乎对平庸生活的不甘，总想让自己不负岁月，于是在没人督导，没有利益激励的情况下，写了很多散文、小说，甚至诗歌，他是一个年轻人对岁月的一种发自内心的描述。那个年代，谈不上什么稿费，就是用内心的想法不断地找自己在茫茫人海的坐标，当然，什么也找不到，我的笔力远远不够。写剧本，这是2004年时候的事了。那时候成家了，工作也调动到呼和浩特了，带着一家人漂在呼和浩特，举目无亲，生活倍感艰辛。当时想改变自己的命运，可自己除了敲字，一无所长。于是就试探着写了一个电影剧本《巴林石传奇》，没想到被电影频道看中，修改两个月，拍摄了。这里面最简单的动因就是写稿费略高一点的作品，改善一家人境况。做导演，是因为觉得自己的作品没有一部是完美呈现的，尤其是处女作《巴林石传奇》，拍了严重的事故感。所以要自己亲自上手。电影《雨花朵朵》
迄今为止，你写的哪部剧本让你满意？为什么？它获得了哪些奖项？2007年的时候，写过一部电影剧本《小牛的草原》，这部剧本到目前也没有拍，倒不是因为写的烂，而是制片人拿着这个剧本骗了120万挥霍了，并没有拍，之后她进监狱，我也封存了。这部剧本获得了“凤凰杯”剧本大奖赛的二等奖，2008年在杭州领的奖。这部剧本是关注人类命运的，我体会并写出了小人物之间炽热的情感，坦荡的胸怀，一直觉得，没有呈现出影视，可能是上苍的关照，因为一旦落入庸常导演手中，可能会变成我的另一段伤心事，挺好的。我读书比较杂，还是简单分一下类别：一是偏哲学类的书，比如《索拉里斯星》《你一生的故事》《美妙新世界》等等，与早期读的《罪与罚》等相互印证和呼应，及早地明白了人性的弱点。二是纯文学类，比如丛维熙系列、贾平凹系列、刘恒系列、杨争光系列、莫言系列等等，其中丛维熙系列让我在高中时候就拥有了文人的敏感心态；而贾平凹系列则让我重新审视人性的欲望；杨争光的冷硬则促进了我对底层人民的正视。还有《小说月报》，我是每期必读，有很多佳作，如迟子建系列、迟莉系列，她们俩一个是北极，一个是赤道，冷热交替，各有所好。但迟子建的蔑视功利、纵情山水的文人情怀还是感染了我，我后来之所以义无反顾地走上创作之路，可以说是受这位素未谋面的前辈影响至深。三是武侠系列，这里面我读金庸大侠较多，可以说全覆盖了，我受他影响最深，我性格中的一部分其实是被老先生重塑了。此外古龙、梁羽生、温瑞安各有涉猎。12月25日，我还在成都领了由温瑞安大侠亲自颁给我的一个奖项，可以说，武侠融入了我生命的一部分。在这里我还想谈谈我最早懂的爱情，就是10岁时候读梁羽生先生《白发魔女传》中看到在天山高寒地区，白发魔女突然跳入帐篷，一剑刺向卓一航，而卓一航只是苦笑着迎向剑锋。我当时竟然泪流满面，肝胆欲碎。所以我后来在剧本中写爱情往往得心应手，就是这“可耻”的早熟。电影《雪暴1814》
感谢在农村贫瘠的物质状态下，我读了这么多的书。我能走上这条充满艰辛甚至羞辱的道路，其实全是拜读书所赐。我早期创作有古龙先生、金庸先生、梁羽生先生、温瑞安先生的猛烈，有刘恒先生、贾平凹先生对文字的考究；等到开始创作剧本，邢原平先生的剧作《雪狼》《开头的日子》《老寨》对我有启蒙作用，我从中悟出很多，对我走上这条路有深远的影响。后期创作时候，因为动画片、电视剧全类别涉猎，所以读的书更加庞杂，比如美国的金匕首丛书，如《蓝色空间》《骇客》，也比如科幻类别的《三体》《折叠空间》等等，这些充满了尘俗烟火气的书，让我在创作中俗雅共存地写下去。初中寒假时候，隔壁的大学生从长春带回了《倚天屠龙记》，借到手后，就想立即阅读。临近过年，家里活儿特别多，尤其是上山（我家在九佛山）捡柴，于是我就拿上书，上山捡柴火。我当时给自己规定是看一个小时，然后开始干活，于是躲在山洞里看书，等我看完一本，却发现天已经黑了，而眼睛离开了书，立即接近失明，远近一片模糊，我背上空篓子，饥肠辘辘，靠一根山杏枝扫路，摸着摸着，从一悬崖掉了下去，居然还是脚先着地，后来还成功越过悬崖和深沟。用了一个小时到了家，因为离家时间超过12小时，父母正发疯地找我。母亲还激烈地骂了半天。说我懒，说让家里人担心。我内心也很内疚，可就是控制不住看书，当年如同吸毒上瘾一样，四处找书看，神奇的是我居然能找到张恨水先生的《啼笑姻缘》，古文版本的《水浒传》《锁五龙》等等，这些著作，让我这个真正的“井底之蛙”开了眼界，充满了各种幻想和幻象，我在村子里是魔怔的人，是彪人，因为走路都嘟嘟囔囔，给《铁道游击队》填充剧情，给罗成编织情史……反正不是一个正常的孩子，很多人断言我长大说不上媳妇儿。好，我说的不一定对，大家姑且听之，可以纠正我。我觉得先别忙着给自己划定兴趣区，可以广泛阅读；也没法功利性阅读，因为你不知道哪本有用。我读的比较杂，凡是能接触到的都阅读，没有俗雅之分，不搞什么纯文学和俗文学之分。比如金庸先生在《飞狐外传》中写婚外情的悲凉，就让很多纯文学的大家望尘莫及；也比如《三体》对我们重新认识宇宙以及时间，能唤起空间思考；再比如村上春树的作品《挪威的森林》，里面就藏着我们兵荒马乱的青春。这些混杂在一起，才是我们五味杂陈的人生。谢谢。我总结一下你读书的方向就是没有方向，多而庞杂，生猛不忌,但是值得读书人借鉴，就是在丛林一般的书海中，择一好看的树枝或摘一颗充饥的野果，既在形而上中思辨，又在市井中游弋，这种方式可能更接近我们常人。主管单位
赤峰市文化和旅游局
主办单位
赤峰市图书馆
地址
松山区锦山路南段赤峰文博中心A区中段
出版日期
每月15日
主 任
丛 培 智
副主任
吴 立 新
编 委
鞠红耘 乌云高娃 罗显伟 祁鹏莉 周明璇
李卫东 陈玉玉 刘昊 白嘎力 李灵芝 杨玉婷 李博
主 编
刘 淑 华
执行主编
卢瑞彬（默涵）
编辑制作
李 博 杨玉婷
责任校对
晓 晗
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