导语

中国书法艺术是中华民族灿烂文化中的一枝奇葩。古代钱币与甲骨、竹简、木牍、碑刻、绘画一样，保存着中国文字书体的变迁历史，也展示着中国书法的巨大魅力。将中国的历代钱币罗列起来，就是一座恢宏的、古老而又现实的书法艺术殿堂。

（一）、汉字的起源及书体的递嬗

中国文化是从写字开始的。汉字是世界上最古老、也是使用比较广泛的文字系统。从远古时期人们开始刻符、结绳记事到出现象形文字，经历了漫长的历史岁月。'仓颉造字'的古老传说显然属于神话，与历史事实不符。

甲骨文

'甲骨文'是迄今为止发现最古老的汉字系统，因刻于龟甲兽骨而得名，集中出土于河南殷墟，据考证用于殷商王室占卜等事宜。'甲骨文'象形会意，印证了'书画同源'的真谛，'谓之字可，谓为画亦可'。文字瘦而坚挺，结体错综多变，章法参差疏朗，体现了商代文字已具有的书法意趣。

安阳殷墟甲骨文片

金文

'金文'指铸造和刻凿在青铜器上的文字。产生于殷商，兴盛于西周，由于青铜器在当时多为上层社会使用的礼器，因而金文具有很强的装饰性。早期金文间架分行相当随意，中期注重结构整饬和字形规范，晚期变为浑朴流畅。

青铜器上的金文

石鼓文

'石鼓文'传为周秦石刻文字，自唐初发现以来为书坛所称道。据考证为秦献公时期刻在10个鼓形石上的文字，以四言诗的形式记叙秦朝君王的渔猎情况。'石鼓文'是后人研究小篆来源的典型材料。

石鼓，中国九大镇国之宝之一，被康有为誉为“中华第一古物”

李斯“小篆”

李斯'小篆'：秦始皇时代的标准字体。秦统一中国，'车同轨，书同文'，由丞相李斯将战国时期各国各不相同的大篆文字统一为'小篆'。李斯的书法代表作有《泰山刻石》，唐人张怀瑾评价'画如铁石，字如飞动'，'骨气丰匀，方圆妙绝'。'小篆'字型呈纵势长方，笔画匀称，线条圆润，结构整齐美观，讲究对称。

李斯《泰山刻石》

“长乐未央”瓦当（直径16.3厘米）

“秦简”“汉简”

'秦简'、'汉简'：是保留秦汉时期文字的主要出土文物，我们可以从中清晰地看出从'小篆'演变到'隶书'的发展脉络。在汉代造纸术发明之前，竹简是主要的书写材料。1975年12月湖北云梦睡虎地出土大批秦简，毛笔墨书，震惊世界。

甘肃天水秦简

隶书

'隶书'：产生于战国末年，极盛于东汉时期。相传由狱吏程邈为方便快捷书写，将大篆、小篆笔画简化所创，因徒隶首创使用，故称'隶书'。结体由纵势变为横势并呈扁方，笔画由圆转变为方折，出现波、磔，用笔出现提按轻重的变化。'隶书'的代表作是蔡邕、蔡琰的《熹平石经》。从中或可一窥'隶书'演变到'楷书'的轨迹。

常州博物馆伊秉绶隶书五言联

草书

'草书'：西汉时期，人们为了方便快捷地书写文字，将隶书结体变为简约，笔画出现牵带钩连的现象，但字与字之间相对独立，并保留了隶书的书写意味，这就是中国草书的最初形态，被称为'章草'。'章草'相传为汉代史游所创，可能因多用于章奏而得名；又因从隶书简化变易而来，亦称隶草或草隶。后汉张芝完成今草之变，使字与字之间笔势相连。草书始终只是一种辅助书体，在书法史上并未形成一个独立的阶段。'草书'的代表人物有'颠张狂素'即张旭和怀素，开尚意书风之先河。

草书《论书贴》-怀素

楷书

'楷书'：由省改汉隶波磔，增加钩剔而成，因其形体方正，笔画平直，尊尚法式，可作楷模而得名。一般认为开创于三国至魏晋时期，魏太傅钟繇被尊为开派宗师。到隋唐时期，'楷书'鼎盛，有'初唐四杰'的欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷，以及盛唐时期的颜真卿和柳公权，使'楷书'发展到极致。

此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚余风。整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。

行书

'行书'：相传为后汉末年刘德升所创，是相对于正体（篆、隶、楷）的草率化写法，是草书向'楷书'演化过程中的一种中介字体。书时无规定标准，当楷法多于草法时，谓之'行楷'，草法多于楷法时谓'行草'。'行书'的代表作有'二王'、智永等。其中王羲之的《兰亭序》，被后人称为'天下第一行书'。

王羲之--奉橘帖

（二）、钱币书法的千姿百态

中国古钱是古代文字、书法艺术的集大成，其语种之多、书法之妙，在世界上是少有的。我国汉文字书法，总体上分为篆、隶、真、行、草五体。由于书法家的求新和创造，每一书体中往往又可细分为多种体例。

中国钱币上的文字，几乎涵盖了我国历史上出现的所有书体，有金文古篆、大篆、小篆，以及篆书的变体如悬针篆、韭叶篆、玉箸篆、九叠篆；有隶书、楷书、行书、草书、瘦金书，还有少数民族的文字书体，如去卢文、龟兹文、粟特文、回纥文、西夏文、契丹文、女真文、蒙古文、满文、维文等，而且钱文大多为书法名家墨迹，不乏艺术造诣精深的杰作，我国的古钱不仅传承了中华千年书法，还是现今最容易上手的古代书法作品！观赏这些书法杰作，是一种艺术熏陶和审美训练，不啻为一次难得的精神旅游。

离石大篆

宅阳大篆

右明新冶大篆

阴晋半釿大篆

1、春秋战国时期刀布圜钱文字，皆属大篆，随范刻就，不刻意追求艺术效果，显得明快质朴。

2、秦始皇统一货币，铸造'半两'，使用小篆，一扫书法上的繁复冗赘之气，结体凝重，端庄飘逸，骨气丰匀，方圆绝妙。

半两权钱。（秦）饼型，面小背大且面有外郭。重14.7克

3、王莽时期的钱币，采用'悬针篆'书体，精美异常，堪称古钱'三绝'之一；书法特征是结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬一样。

货泉

4、南北朝时期刘宋王朝铸造的货币，采用韭叶篆，笔画曲屈，起笔尖，住笔锐，字形像自然界中的植物薤叶一样。

南朝刘宋孝武帝刘骏孝建元年孝建四朱

南朝宋前废帝刘子业永光元年(465年) 永光

永光

5、南北朝时期北周铸造的钱币，采用玉箸篆，丰满圆润，端庄匀称，住笔如柱，其形如筋，笔法华美，篆法绝工，为六朝钱币之冠。

北周三品

永通万国

6、唐代'開元通宝'，由欧阳询制词并手书钱文，八分隶篆，点画方雅，结构开朗爽健，劲健含蓄，凝重秀丽，开通宝、元宝年号钱币'系统之先河。

开元通宝

7、宋代钱文

宋代钱文从沿用隶书到篆、隶、真、行、草五体并用，出现充分体现书法艺术的对钱、御书钱、三体书等。对钱是一种仅钱文书体不同，但钱文内容、钱制大小、钱身厚薄、轮郭阔狭、穿孔大小、字体大小、文字位置、笔划粗细、深浅乃至铜质、制作风格完全一致的两枚成对的钱。

一般都分别以真书和篆书为钱文书体。御书钱为皇帝亲自为钱币书写的钱文，宋太宗、宋真宗、宋徽宗等都有多种御书钱传世。如宋太宗的淳化、至道钱，真宗的咸平、景德、样符、天禧钱，徽宗的崇宁、大观、政和、重和、宣和钱。三体书是指三种书体的同一钱文的钱币。淳化元宝和至道元宝，就是真、行、草三体，由宋太宗赵光义用三种书体题写钱文开始，皇帝题写钱文成为一种定制，宋太宗的楷书笔力含劲，浑厚端庄；行书隽永流畅，结构得中；草书笔健墨活，神采飞扬。他还敕命汇集拓印了中国第一部书法丛刊《淳化阁帖》。而元丰通宝小平钱是篆、隶、草三种书体，又有很多不同的版别。一些变体字，省笔字作为书法的运用和创造，在宋钱上得到了充分的表现。

淳化元宝行书

淳化元宝草书

淳化元宝隶书

至道元宝真书

至道元宝行书

至道元宝草书

皇宋通宝对钱

熙宁元宝篆书

元丰通宝篆书

元丰通宝行书

元祐通宝行书

绍圣通宝、绍圣重宝行书

绍圣重宝行书

绍圣元宝隶书

绍圣元宝篆书

绍圣元宝行书

8、徽宗铸钱

宋徽宗御书钱币，堪称中国古钱一绝，不仅铸造精美，而且很有书法艺术成就。赵佶自创瘦金书体，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。任何一枚御书崇宁、大观、宣和钱，都是一种钱币艺术珍品，不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐，同时深受国外钱币收藏者、书法爱好者的钟情，成为追求和收藏的对象。整个徽宗时期发行的货币都采用精妙绝伦的书法，是我国货币铸造与书法艺术完美结合的巅峰时期。

徽宗御书钱欣赏：

崇宁通宝

崇宁通宝铁母

御书大观通宝折十

御书大观通宝小平短通版

大观通宝小平行书铁母

徽宗时期货币欣赏：

圣宋元宝：

大观通宝：

大观通宝小平

政和通宝：

政和通宝小平对钱

政和通宝小平铁母

政和通宝楷通小平

政和通宝楷通折三铁母

政和重宝铁母折三

宣和通宝

宣和通宝小平真书

宣和通宝楷通小平

宣和通宝折二行书

宣和通宝圆背宝对钱

宣和通宝楷通折二铁钱

宣和元宝小平

9、相传北宋大文豪苏轼曾经题写过'元丰通宝'和'元佑通宝'钱文。苏轼的书法与他的文章一样，荡涤了当时文坛艺坛的'绮罗香泽之态'，苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟。

元丰通宝（东坡元丰版）

元丰通宝（东坡元丰大字隶书版）

10、北宋九叠篆'皇宋通宝'，是非常稀罕的钱币珍品。九叠篆始于隋代，盛行于宋元时期，起初用于刻印章，后用于钱文。该篆体笔划反复折迭，盘旋屈曲，填满空白部位，求得均匀美观。

九叠篆'皇宋通宝

11、金代'泰和重宝'篆书大钱，是著名书法家党怀英题写钱文，是玉箸篆钱文的极品，其完美精整程度堪与现代机器制币相媲美。

泰和重宝

结语

书法是中国特有的艺术，是中华文化宝库的一颗璀灿明珠。有不少中国书法艺术精品，在钱币的小小天地之间，展现着巨大魅力。我国钱文书法的发展轨迹．也大体上反映了我国文字书法的演进过程，反映了我国文字书法的历史成就。这是一个色彩斑斓、美仑美奂的世界。
中国钱币的美学成就：中国钱币的形式美和内在美是高度统一的；中国钱币的纹饰与图象属于意象美学形态。中国钱币的纪重数字表现数理美学思想。

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