元 王蒙 霜柯竹石 立轴 水墨纸本成交价880万元
王蒙的《霜柯竹石图》
中国国家博物馆研究员 刘如仲
《霜柯竹石图》,水墨纸本立轴,高118厘米,宽49厘米。原签题“王叔明霜柯竹石”。钦署“黄鹤山中人王蒙画”,钤白文“王蒙印”。左上图有题跋二则,一为“海中铁网珊瑚树,石上银钩翡翠梢。鸟夜乱啼江月落,檀栾飞影下窗坳”。“八十翁白珽题,”钤白文“湛渊”印;一为“高枝千云霄,劲节凌霜雪。巉然石一拳,期期补天缺。”“会稽杨维桢”钤朱文“会稽杨维桢印”。为庞莱臣的“虚斋”收藏,钤有朱文“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“庞莱臣珍赏印”、白文“虚斋审定”,及朱文“曙海楼珍藏书画之印”,白文“德超收藏书画真迹”,朱文“持斋念佛”等印。著录于《虚斋名画录》卷一。
王蒙的《霜柯竹石图》构图简略,一湖石立平坡之上,周围部落着疏竹及丛草,竹干修长,竹叶下垂,浓淡相间。湖石上仅一颗梧桐树,在秋霜的打击下,疏也大多脱落,仅剩下数片桐夜残留枝上,但是,它那一点点残叶甚似“石上银钩翡翠梢”,更多的竹叶甚似“檀栾飞影下窗坳”,题画诗对此构图作了极美的描绘。该图喻意霜操树竹的高洁品格。所画之直干树柯,随枝进发,逐次添补,使整棵树疏密自然。王蒙这种细笔勾点树木和石头,然后用淡墨渲染,使其早期用笔尖细的画法。《霜柯竹石图》的石和树,皆王蒙枯笔焦墨技法的画风,画石仍为其“用淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀”。(钱杜《松壶画忆》。这就是画家笔精墨妙之功力,所以倪瓒说“叔明绝力能扛鼎,五百年来五比君”。(《中国书画全书》530页)。
王蒙(1301—1385)注字叔明,又字叔铭,号黄鹤山樵,香光居士,浙江湖洲(今浙江吴兴)人。元末明初著名画家,以水墨山水画闻名,著名的元四家之一,工诗文、书法。王蒙自幼聪敏好学,他的外祖父赵孟俯,舅父赵勇,表弟赵彦征,以及外祖母、父亲都是元代著名的画家,这样的家庭必然会对王蒙从事绘画提供有利的环境。他在元代曾作过小官,后隐居于黄鹤山。黄鹤山在今杭州东北,山高百余丈,山之腰有黄鹤仙洞,王蒙因居近此山,在此高卧白云而望青山达三十年。在那里过着芒鞋竹杖生活,专心于画事,王蒙自己有诗云“我于白云中,未尝忘青山”。并将自己居处取名“白莲精舍”。他经常来往于松江、无锡、苏州等地,与倪瓒、黄公望、杨维桢互相交往,切磋画艺,唱和诗文。元末农民战争时,地方武装张士诚控制了浙江,王蒙被委以理问等官。朱元璋建立明朝后,王蒙出任明王朝的山东泰安知州。洪武十三年胡维庸谋反,被朱元璋镇压,王蒙曾因去胡维庸宅观画,亦遭被捕入狱,后冤死狱中。
王蒙一生绘画甚多,传存至今,见于收藏及著录者,据不完全统计,约为170余幅。绘画年龄约为34-77岁。所署印章有“黄鹤山人”、“王蒙”、“墨林山人”、“王叔明”、“叔明”、“王蒙印”、“黄鹤山樵”、“王蒙之印”等,以白文为多。
王蒙的《霜柯竹石图》除《虚斋名画录》著录外,其它地方均不见此图。根据白珽及杨维桢的题跋及画风判断,这幅画应是王蒙早期的作品。白珽(1248—1328),钱塘人,号湛渊,长于诗文,善书法,与王蒙同时代,甚为友好。他为《霜柯竹石图》题跋第二年即去逝,此幅画创作不应晚于这一年,这时王蒙约20余岁。杨维桢(1296—1370),会稽人,善行草书,与王蒙同时代,甚为友好,他为《霜柯竹石图》题跋时仅30余岁。因他长王蒙10余岁,所以这时王蒙20余岁。
《霜柯竹石图》的构图及画风,与王蒙后期的山水画有很大的不同,王蒙后期的山水画大多千岩万壑,层峦叠障,密树丛丛,树深林密,刻画各种树木交错参差,画面的气势非常雄伟。而这幅《霜柯竹石图》构图很简略,但其画风酷似王蒙,是王蒙早期山水画的杰作。
王蒙早期的绘画皆自题“黄鹤山人王蒙”或“黄鹤山中人王蒙”。这幅绘画为自题“黄鹤山中人王蒙”。
《霜柯竹石图》为庞莱臣所以藏。庞元济(1864—1949)字莱臣,号虚斋,浙江吴兴人,清末明初有名的实业家。他自幼嗜画,善山水花卉,尤精鉴赏,收藏为当时全国之冠。经他鉴定、收藏的精品甚多,王蒙的《霜柯竹石图》经他鉴定、收藏、并被收入《虚斋名画录》中。在王蒙现存的绘画中,早期的作品极少,所以这幅《霜柯竹石图》是一件非常难得的珍贵作品。现藏中贸圣家国际拍卖有限公司。
王蒙的山水画,早年师从舅父赵孟俯,学董源、巨然及唐宋各家之长,然后自成一家,形成了自己的解索皴法,更加强了笔墨的美感,成为元四家中独特的一家。其特点是刻画较繁,多为全景布局,重山峦回,山复水环,境界深幽,景物繁密,高远取景,并以细密繁复的点线组成,施以淡墨淡彩,作到深厚滋华的艺术效果。他喜用细碎之笔,皴染由淡逐渐加浓,层次显得格外丰富。他的皴法多用解索皴,间以牛毛、卷云等皴,但不守一种格式,显得疏密轻重得当,繁简薄厚适中。其代表作如《青卞隐居图》,为描绘吴兴县西北的卞山,为1366年,王蒙66岁所作,现藏上海博物馆。《夏日山居图》,1368年,王蒙68岁所作,现藏故宫博物院。这两幅图均为王蒙山水画成熟时期的精品代表作。这两幅图融合了董原、巨然、郭熙及赵孟俯技法之长,充分展示了王蒙山水画成熟时期的画风和画艺。
王蒙的山水画对后世影响很大,他的山水布局的深邃及形势,以及笔墨技巧的多样性,为后世画家所佩服,以王蒙为师,多有学习取鉴。自元末以来,先后学习王蒙较有成就者有陆广,他小王蒙30岁,山水学黄公望,掺以王蒙之画法,笔法苍劲,学王显著。赵原,师法王蒙,他的笔墨多“类黄鹤山樵”。明代的谢缙,山水亦师王蒙,画风质朴,峰峦多取山樵之解索皴法,为受王蒙画风较深之画家。此外有杜琼、沈周等。沈周的《庐山高图》全取法王蒙写景、用笔,放在王蒙真迹之中,难以辨真假,可见其学习之成效显著。清代的髡残,对王蒙尤为服膺,他是王蒙画派的突出继承者,他在51岁时曾作《仿王蒙山水图》,颇得王蒙之神韵,获得巨大成功。此外,清代的道悟、顾澐以及现代的黄秋园等皆师学王蒙。王蒙的山水画为后世提供了新的思路,在中国山水画史上作出了杰出的贡献。
注:王蒙生前说法不一,王伯敏先生《中国绘画通史》定为1301年,今据此。
【作品资料】
作者
王蒙(明) 尺寸118×49cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价咨 询 价
成交价RMB 8,800,000
HKD 8,301,887
USD 1,062,802
EUR 814,815
专场
中国古代书画(二)拍卖时间2005-07-30
拍卖公司
中贸圣佳国际拍卖有限公司拍卖会
2005春季艺术品拍卖会著录:《虚斋名画录》上海书画出版社2000年版;《中国书画全书》第12册第476页;1931年教育部全国美术展览会(南京)参展作品;《教育部全国美术展览会特刊古部目录展》图14。
款识:黄鹤山中人王蒙画。
钤印:王蒙印(白文)、黄鹤樵者(朱文)
鉴藏印:庞莱臣珍藏宋元真迹(朱文)、庞莱臣珍赏印(朱文)、曙海楼珍藏书画之印(朱文)、友石轩(白文)、虚斋审定(白文)、持斋念佛(朱文)、德超收藏书画真迹(白文)
题跋:△□中铁网珊瑚树,石上银钩翡翠梢,鸟夜乱啼江月落,栾飞影下窗坳。八十翁白珽题。
钤印:湛渊(白文)△高枝千云霄,劲节凌霜雪。巉然石一拳,期□补天缺。会稽杨维祯。
钤印:会稽杨维祯印(朱文)
题签:王叔明霜柯竹石。虚斋藏。
钤印:虚斋鉴藏(朱文)
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