明 董其昌 上陵所见山水 立轴 水墨纸本 成交价667万元
【作品赏析】
董其昌在明代绘画史中,堪称一位影响深远的画坛巨擘,而结合时代背景去研究董其昌绘画艺术,他几乎是中国绘画史转折的一个奇迹和创造另一种绘画语言之领袖。
在董其昌的绘画中,我们看到的是现实生活中并不存在的、充满灵性的心中山水,笔法轻盈,用墨散淡。近处的湖水山石,远处丛林掩映的茅屋,曲折蜿蜒的小径,缥缈虚无的浮云,似有似无的山峰,我们似乎可以感觉到董其昌书写时抛弃一切烦恼、心中一片空明的状态。心情狂躁不安的人是永远无法写出董其昌那样的书法,画出那样的画面。而对于整个晚明中国社会的动荡和血雨腥风,政治斗争的凶险和人心的诡异,在一个身居高位人的笔下,却看不到一丝尘世间的烦浊。而这就是董其昌的绘画语言。
董其昌一生宦游南北,出入内庭,遍交名流。而此幅《上陵所见山水轴》则是董其昌九月从上陵归来为友人缯北丈赠行所绘。此作纸本水墨绘就,长四尺零二分,阔一尺六寸三分,画面右上角题识:“九月上陵还写所见。甲子秋,玄宰为缯北丈赠行。”钤印:董氏玄宰、宗伯学士,由题款而知,此作画于天启四年即1624年,作者时年七十岁。从1599-1622年,即董其昌四十五岁至六十八岁期间,他在松江、苏州一带过着闲适的生活,寄情书画,直到天启二年(1622)春,发生了改变,由于好友的提携,年近七旬的董其昌应召北上,1623年授礼部右侍郎兼侍读学士(三品),1624年擢礼部左侍郎。从1623年晋升礼部右侍郎之后,根据自己身份的变化,习惯性的多使用“宗伯学士”或“少宗伯印”印章,而此作钤印“宗伯学士”与此时期打章习惯完全吻合。
在技法的运用上,此幅山水,非常符合董其昌主张的以“淡”为宗的水墨特点,山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,秀逸冷隽自如。画中的树、浅滩和远山,墨色都不相同,画中之树,几乎全部用有顿挫、一波三折的线条双钩,书法趣味十分明显。山石的轮廓线条也是如此,尤其经过较长的岁月,画面淡墨明净如水,清润雅淡的墨色,多层次的变化,江南山水的感觉映入眼帘。
观其用纸,据《佩文斋书画谱》卷四十四记载:“董玄宰先生字画之妙,超轶前代,世所共宝,章都谏鲁斋令华亭,日精印朱丝、乌丝、长笺、金笺、斗方云母笺,大小副启,俱以细料洁白棉纸印,裁极工者,送备先生文房之用。”而此幅作品即是明代上好的细料洁白棉纸。
画面右下角钤:“瘦仙审定真迹”、“彭城观澜阁藏”、“虚斋审定”。经查,此作先后被金望乔、庞元济收藏。金望乔,清道光咸丰年间金山人。字芾廷,号瘦仙,一作濑仙。室名“雪鸿楼”、“观澜阁”。博学好古,工诗,善八分书,尤嗜金石,鉴藏真伪,皆援据典籍为证。藏书甚富,著《雪鸿楼书目》。
庞元济(1864-1949),字莱臣,号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富,“南浔四象”之一。精于鉴赏,收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物,尤以书画最精,为全国著名书画收藏家之一。此作著录于其编著的《虚斋名画续录》,后又经其他有名鉴藏家刊物多次著录,其重要性可窥见宝若拱璧。
董其昌的书画,发掘着一种更为深沉更为纯净的美,印证了中国书画艺术“成教化,助人伦”的社会功能之外的另一个重要功能——悦人怡性的功能,它可以为政治服务,但它更可以为人性服务。书法和山水画可以不反映现实社会生活,但它憧憬着人与自然的高度和谐,讴歌自然的同时,安抚自己的心灵,求得愉悦和净化。这正是中国传统艺术的一个博大的功能。董其昌伟大贡献便在这里。其作品的价值更应被我们后世所重视。
【作品资料】
作者
董其昌 尺寸123×46cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价HKD 3,500,000-4,000,000
成交价RMB 5,262,630
HKD 6,670,000
USD 853,760
EUR 667,000
专场
中国艺术重要专场拍卖时间2013-10-06
拍卖公司
保利香港拍卖有限公司拍卖会
保利香港2013年秋季拍卖会出版:1.《虚斋名画续录》卷二。
2.《名笔集胜》第四册。
3.《木雁斋书画鉴赏笔记》张珩著,第347页,2001年版,文物出版社。
4.《中国绘画总合图录》铃木敬编,第二册,142页。
东京大学出版会。
5.《董其昌年谱》郑威编著,第158-159页,上海书画出版社,1989年版。
6.《历代流传绘画年表·徐邦达编》页119,人民美术出版社,1995年版。
7.《董其昌画集》图85,上海书画出版社。2000年版。
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