秀逸冷隽的董其昌《上陵所见山水图》

明董其昌上陵所见山水立轴水墨纸本成交价667万元

【作品赏析】

董其昌在明代绘画史中，堪称一位影响深远的画坛巨擘，而结合时代背景去研究董其昌绘画艺术，他几乎是中国绘画史转折的一个奇迹和创造另一种绘画语言之领袖。

在董其昌的绘画中，我们看到的是现实生活中并不存在的、充满灵性的心中山水，笔法轻盈，用墨散淡。近处的湖水山石，远处丛林掩映的茅屋，曲折蜿蜒的小径，缥缈虚无的浮云，似有似无的山峰，我们似乎可以感觉到董其昌书写时抛弃一切烦恼、心中一片空明的状态。心情狂躁不安的人是永远无法写出董其昌那样的书法，画出那样的画面。而对于整个晚明中国社会的动荡和血雨腥风，政治斗争的凶险和人心的诡异，在一个身居高位人的笔下，却看不到一丝尘世间的烦浊。而这就是董其昌的绘画语言。

董其昌一生宦游南北，出入内庭，遍交名流。而此幅《上陵所见山水轴》则是董其昌九月从上陵归来为友人缯北丈赠行所绘。此作纸本水墨绘就，长四尺零二分，阔一尺六寸三分，画面右上角题识：“九月上陵还写所见。甲子秋，玄宰为缯北丈赠行。”钤印：董氏玄宰、宗伯学士，由题款而知，此作画于天启四年即1624年，作者时年七十岁。从1599-1622年，即董其昌四十五岁至六十八岁期间，他在松江、苏州一带过着闲适的生活，寄情书画，直到天启二年（1622）春，发生了改变，由于好友的提携，年近七旬的董其昌应召北上，1623年授礼部右侍郎兼侍读学士（三品），1624年擢礼部左侍郎。从1623年晋升礼部右侍郎之后，根据自己身份的变化，习惯性的多使用“宗伯学士”或“少宗伯印”印章，而此作钤印“宗伯学士”与此时期打章习惯完全吻合。

在技法的运用上，此幅山水，非常符合董其昌主张的以“淡”为宗的水墨特点，山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，秀逸冷隽自如。画中的树、浅滩和远山，墨色都不相同，画中之树，几乎全部用有顿挫、一波三折的线条双钩，书法趣味十分明显。山石的轮廓线条也是如此，尤其经过较长的岁月，画面淡墨明净如水，清润雅淡的墨色，多层次的变化，江南山水的感觉映入眼帘。

观其用纸，据《佩文斋书画谱》卷四十四记载：“董玄宰先生字画之妙，超轶前代，世所共宝，章都谏鲁斋令华亭，日精印朱丝、乌丝、长笺、金笺、斗方云母笺，大小副启，俱以细料洁白棉纸印，裁极工者，送备先生文房之用。”而此幅作品即是明代上好的细料洁白棉纸。

画面右下角钤：“瘦仙审定真迹”、“彭城观澜阁藏”、“虚斋审定”。经查，此作先后被金望乔、庞元济收藏。金望乔，清道光咸丰年间金山人。字芾廷，号瘦仙，一作濑仙。室名“雪鸿楼”、“观澜阁”。博学好古，工诗，善八分书，尤嗜金石，鉴藏真伪，皆援据典籍为证。藏书甚富，著《雪鸿楼书目》。

庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一。精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为全国著名书画收藏家之一。此作著录于其编著的《虚斋名画续录》，后又经其他有名鉴藏家刊物多次著录，其重要性可窥见宝若拱璧。

董其昌的书画，发掘着一种更为深沉更为纯净的美，印证了中国书画艺术“成教化，助人伦”的社会功能之外的另一个重要功能——悦人怡性的功能，它可以为政治服务，但它更可以为人性服务。书法和山水画可以不反映现实社会生活，但它憧憬着人与自然的高度和谐，讴歌自然的同时，安抚自己的心灵，求得愉悦和净化。这正是中国传统艺术的一个博大的功能。董其昌伟大贡献便在这里。其作品的价值更应被我们后世所重视。

【作品资料】

作者董其昌尺寸123×46cm

作品分类中国书画>绘画创作年代暂无

估价HKD 　3,500,000-4,000,000

成交价RMB 　5,262,630

HKD 　6,670,000

USD 　853,760

EUR 　667,000

专场中国艺术重要专场拍卖时间2013-10-06

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