张大千《拟唐人秋郊揽辔图》

张大千拟唐人秋郊揽辔图设色纸本香港苏富比2015春拍成交价5116万港元

【作品鉴赏】

大千先生画人马图，常谓拟唐人笔，盖以此题材出自曹霸、韩干最胜。他有谓「画马当以唐人为最，盖于物情、物理、物态三者有得，是以为妙，宋人惟李伯时一人而已，元明以来，殆无作者，无论有清……」其意与本幅所题相若。

惟唐去今渺远，画迹传世几稀，多出于后人摹本或为伪托。故上窥唐人画风，往往依据后人之临本。大千虽谓赵孟俯画马「名盛一时，观其题语，往往自负，以予鄙见，尚是纸上讨生活耳。」语中略嫌子昂对马的实际体会理解未深，惟赵吴兴笔下画马却是他取径追效唐贤的媒介。本幅即属显例。

在大千现存的粉本中有〈唐人春郊试马图〉，自题曰「此又临松雪本」，本幅与之相互参照，可知画中主体人骑即取自赵氏临本。当然，粉本约出于四十年代中期，画家技法已臻成熟，统摄诸家技法而成己貌。即使流露松雪翁影响痕迹，但更明显的是经过滤提炼而演化为自我风格的效果。而他对走兽翎毛题材的处理，非生吞活剥的机械化地临摹，远陟流沙，遍踏名山大川所积累的实际体验，以及着意观察自然万物的情态，令其笔下所出远超过「纸上讨生活」。故从粉本所示，早已超脱赵氏技法的局限，而本幅按自我的粉本衍生，已充份体现了画家对唐人画马的理解并重新演绎，此亦为大千仿古临古却高于同时代画家者也。

按粉本题曰「唐人春郊试马图」，图中人骑踱步于草坡上，后有弯溪一曲，右上角弱柳低垂，布局简洁，仅以疏柳点出时序，故谓「春郊」。本幅袭粉本中主体之人骑造型，惟背景大事增饰，舍垂柳，于坡地上缀以染朱矮树，从植物颜色自绿转红，即显画题已改作〈秋郊揽辔〉了。

本幅写于大千客居印度大吉岭时期。去国离家，栖寄异乡，时、地以至人事转易，身傍热闹景象不如往，终日寄情者袛在笔砚矣。无论画家夫子自道或外界评论，皆以「大吉岭时期」为其传统工笔画风发挥淋漓极致的高峰期。

本幅虽有本可据，但背景增添修饰之繁复几如再行创作。即使在人骑处理上基本保持原貌，细部如鞍缰以至坐毡上的纹饰图案都有改动，益趋精致，复配合诸般矿物颜料的重彩堆叠勾划，雍容堂皇气派自生，正是大唐盛世风华再现。画中背景地面裂出凹陷的缝隙，透过高低，起伏之势，打破了地貌一望平坦之板滞，丰富了画面的层次变化，也带来了贴近自然的效果。

上述种种手法的运用，可见于画家一九四五年的〈仿宋人刘永年乌骝图〉及同年底的〈仿唐人控马图〉，其地面裂缝、傍缀矮石树丛，以至石青渲染，敷赭点朱等，三图如出一辙。但背景丰富而注重层次迭生者，以本幅为最。若论人骑刻划之精细，则可与〈东丹王人马图〉并列。

本幅仍保存装裱原样，应属画家写毕自大吉岭携返香港，委付装裱，添题上款，捡赠在港之友人。盖陆根泉离沪居停香港期间，住于坚尼地台十八号二楼，杜月笙即居其楼下。陆氏在上海颇具社会地位，兼以杜月笙、孟小冬与画家之关系，他与大千早订交谊，自不稀奇。今世局遽变，异地聚晤，捡画贻赠，亦志动荡中一段离乱重逢之缘。

一九六七年，高岭梅编〈张大千画集〉付梓，本幅收录其中，惟图版中骏马鞍绳似未完全添色，亦未具上款。如此情况，实惯见于画家五十年代初期作品上，是时大千驿马频仍，每有作品完成，即付高岭梅之国际摄影公司拍照保存，待出售或送赠时，方补上款或稍事增饰，日后出版，尚依据当年存底旧照，遂有此歧异。如同年夏写于大吉岭之〈杖经图〉，赠律师徐士铎时，方添其上款，故与画集之图版有异。本幅亦然，且缰绳添色，足见送赠之际，刻意细致求工，以求完美之举。熟识大千作品者，不引为怪。

参考数据：

一九四五年〈仿宋人刘永年乌骝图〉，可参见〈张大千在加州〉目录（美国，加州三藩巿大学，一九九九年），图版4

一九四五年〈仿唐人控马图〉，可参见〈张大千的世界〉，傅申着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，一九九八年九月），图版21

张大千粉本〈唐人春郊试马图〉（临松雪本）可参见〈大风堂一段绝美的生命交集 ─孙云生与张大千的岁月〉（台北，展之艺实业，二○○三年八月），页129

一九五〇年〈杖经图〉可参见纽约苏富比，二〇一〇年三月，中国陶瓷工艺品拍卖，编号108；此图著录于〈张大千书画集〉第二集（台北，雅蕴堂，一九七二年五月），图版39

【作品资料】

作者张大千尺寸100.2×54.3cm

作品分类中国书画>绘画创作年代1950年作

估价HKD 　10,000,000-15,000,000

成交价RMB 　41,286,120

HKD 　51,160,000

USD 　6,548,480