齐白石 菓品四屏 香港苏富比2014 成交价2140万港元

【作品鉴赏】

帝制终结，民国肇建，内忧外患虽未脱，社会却渐趋多元化，新兴市民阶层地位有所提高，文化艺术亦渐见活泼生机。在此时代背景下，一介农民出身的职业画家齐白石，以平民视角，为传统的文人画题材注入民间活力，笔下所绘充满生活气息，深得时人青睐，既有东洋追捧其金石趣味，西方亦推重其写意画中的强烈视觉效果，借市场的推动助力，使他终成二十世纪知名度最高的中国画家之一。

从作品数量上看，白石老人允为近代画家之冠。纵览其传世之作，以条幅最为普遍，扇面册页次之，手卷至罕，四屏亦非常见。他一生所作套屏，若非至亲友朋所求，则必为藏家重金定制，前者如一九二0年为胡鄂公写〈花卉四屏〉，后者如一九二五年为津沽重要藏家「子林」作巨制〈山水十二屏〉；题材则花卉蔬菓、山水、人物皆有。绘制套屏之难，难在构图：面貌一致方成气势，又要兼及各自变化以免雷同，较之独幅，更有赖画家细意经营，用心配搭，如一九二二年的〈竹林白屋〉、〈入室松风〉、〈青山红树〉与〈米氏云山〉山水四屏，单从画题，便可想见其风格各异而合组则呈一堂精彩。白石有感于此，尤为珍惜此类画作，于赠胡鄂公四屏题「余生平所作之画，最稠密以此四幅为最。」又于另套题「此四幅照依润格值价六十二圆四角，秋澄先生多能，他日当卜牛眠报我也。」自珍自重，溢于言表。

白石四屏多写于二、三十年代，从画风、书体分析，〈菓品四屏〉当为三十年代末、四十年代初之作。而年代相仿者有中央美术学院附中藏〈水菓鱼蟹〉，尺寸相若，可互为参考。再晚者如一九五一年为梁劲予写〈虾蟹蛙鸡〉四屏、一九五三年写〈没骨有余〉四屏，画幅均不足二尺，都以老辣之笔写出，丝毫不逊于早期巨制。

白石写意花卉得法吴昌硕颇多，但缶老喜满纸龙飞凤舞，白石则长于布局推敲，安排布置巧妙自然。本套四屏，各绘荔枝、葡萄、樱桃与枇杷一种，每幅构图平实，皆以一篮鲜菓或上或下置于画面中央，各添缀折枝菓叶，无一雷同，打破单调，互为呼应，细审之下，实见匠心。

〈荔枝〉枝叶以润笔写出，浓而稍干的洋红点画菓实，准确传递出菓皮干涩质感，令人遐想剥开后现轻红酽白互衬之致；盛篮采粗篾编成，饱蘸浓墨，两笔画就提梁，篮前折枝叶多菓少，突出菓篮的主体地位。〈葡萄〉承上幅酽红而来，折枝摆布于画面相若位置，篾篮用偏干之飞白写出，既区别于上幅，亦衬托菓实圆润结实，芳鲜玉寒；〈樱桃〉另开新面貌，祇见朱樱满盈，堆栈繁密，绿叶铺篮底，折枝系于提梁，樱桃浓色勾圈，复以淡色染之，重墨提写小枝，映衬出「轻质触必碎，中藏半泓水」的质感；细密编就的柔韧提篮，在四幅的盛器中最见工致。〈枇杷〉提篮既不同于篾蓝之粗犷，复异于〈樱桃〉草篮之绵密，由几根藤条串结而成，简笔重墨，愈发映衬出枇杷澄黄灿烂，是幅折枝则从画面上方串垂而下，墨色蜻蜓翩然飞来，生机顿现，可谓点睛之笔。画中多处依稀可见打稿痕迹，〈枇杷〉的提篮方向，成画与底稿完全相反，令人得窥画家构思之苦。

画家注重色彩搭配，荔枝、樱桃醒以娇艳妖娆的洋红，间以枇杷的灿烂金黄、葡萄的紫润嫩翠，众色相衬下见鲜活清新，似闻菓香四溢。同时强化色墨对比，每幅随着用笔提顿轻重及行笔速度快慢而令墨色浓淡起伏有致，与所配搭之鲜艳设色，遂生变化微妙多端之关系。除〈荔枝〉长题一行外，其余只署名款，此乃白石四屏落款常态，且每幅构图搭配已臻完美，文字唠叨反成蛇足，区区细节，已见经营之细意！

参考数据：齐白石〈水菓鱼蟹〉四屏可参见〈齐白石全集〉第五卷（湖南美术出版社，一九九六年十月），图版254-257

齐白石〈没骨有余〉四屏可参见香港苏富比，二0一0年十月，中国书画拍卖，编号1149

齐白石〈虾蟹蛙鸡〉四屏可参见香港苏富比，二00四年四月，中国书画拍卖，编号549

【作品资料】

作者齐白石  尺寸68×33.5cm

作品分类中国书画>绘画创作年代暂无

估价咨 询 价

成交价RMB 　16,906,000

HKD 　21,400,000

USD 　2,739,200

EUR 　2,140,000

专场中国书画拍卖时间2014-04-07

拍卖公司香港蘇富比拍卖有限公司

拍卖会2014年春季拍卖会

著录：〈中国近代绘画暨清朝陶磁展 — 养和堂藏品〉展览图录（东京，出光美术馆，一九八七年），图版89

〈三石选集〉（台北，鸿禧艺术文教基金会，一九九0年十月，页202至209