明陈洪绶《秋山暮容图》（大风堂旧藏）

明陈洪绶秋山暮容保利2010春拍成交价89.6万元

【作品鉴赏】

陈洪绶是明代的一位伟大画家，不仅在人物、花鸟画方面成就卓著，在山水画方面也是独树一帜的奇才，毫不逊色于同时代的大家。他在绘画创作上一贯强调“师古”，师古不是单纯的复古，复古往往是没有创造性的临古代名词；而师古主要强调古意古韵的回归。它可以借助自身审美取向作有条件的还原，它是一种精神上的互动，是古今不同时代的心心相印，而不是复古那种躯壳上的照搬。师古某种意义上不是绘画最高层次上借古开今、进行探索的一种有效手段。

陈洪绶在山水画上的用笔是下过一番苦功夫的，可以说对宋元大家有很深的研究，登堂入室，尽得奥妙；他对同代大家也很关注，博取众长，化为己有，所以在创作上能腾挪变化，无不如意。他的山水画作品早期略显板实，中期精纯周密，晚期简淡高古，攀登着一条不断上升的艺术通道。能在这条通道顺利地攀登，并最终达到顶点，仰仗的正式他不断积累的过人识见与超凡笔墨，识见与笔墨是眼与手的关系，眼高手低在绘画上不会有什么作为，这是古今艺术大家的共识。之所以陈洪绶终其一生对用笔殚精竭虑、不遗余力地加以研究，是因为他真正认识到用笔在画品上的决定性意义。

有明一代的画家要论风格，最杰出、最成功的当首推陈洪绶，不仅在人物、花鸟画上，在山水画上也是当仁不让、众望所归的。他的山水画之作也在明代乃至中国画史上令人刮目相看、由衷嘉许，是因为其在山水画创作上不仅是在构思上立意高古，寄情深远和用笔上的工写兼能，收放自若，还在于他手法上的适度变形，注重装饰。艺术从来就是强调个人风格的，只有艺术家的主观意志借助高超技法的淋漓尽致地发挥，才能创造出优秀作品。变形的意识，陈洪绶领悟颇深而且身体力行，变形与写实相比，是一件功倍事半的工程。写实，只要有一定的造型能力和笔墨技巧不难大功告成；变形，不但要有造型能力和笔墨技巧，更重要的是必须有敏锐的洞察力，这种洞察力就是要找出如何用自己的绘画语言去阐释有别于他人（这还不够）而且是到位的思路。这种思路不是抽象的，而是具体的。具体的思路，反映出一个艺术家水准的高下。可以说，变形就是把表现对象作一些加减乘除的处理。但是，这种加减乘除不是呼之即来的，没有深厚的功力积淀和非凡的识见是做不到位的。变形是依托装饰来展翼腾飞的，而装饰又是附着变形来借鸡生蛋的。二者密不可分，是同一事物的两面。陈洪绶山水画中的树木、山石、云水都在不同程度上带有一定的装饰性，他的山水经过装饰、变形的处理，有着一种悠然意远、神韵高古的气息。正是这种陈家山水气息，奠定了他在中国山水画史的地位。

【作品资料】

作者陈洪绶尺寸27×24cm

作品分类中国书画>绘画创作年代暂无

估价RMB 　500,000-800,000

成交价RMB 　896,000

HKD 　1,020,501

USD 　134,400

EUR 　98,560

专场中国古代书画夜场拍卖时间2010-06-03

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