清八大山人《竹石小鸟图》（美国弗利尔美术馆藏）

清 八大山人 竹石小鸟图 164 x 90.6 cm美国弗利尔美术馆藏

Small Birds, Bamboo and Rocks

Artist: Bada Shanren (Zhu Da),1626-1705 

Zhang Daqian (Chang Dai-chien), China,1899-1983 

Medium: Ink on paper 

Dimensions: H x W (image): 164 x 90.6 cm (64 9/16 x 35 11/16in) 

Type: Painting 

Origin: China 

Topic: bird, bamboo, Qing dynasty (1644 - 1911), China,Chinese Art, Shao F. Wang collection 

Credit Line: Bequest from the collection of Wang Fangyu andSum Wai, donated in their memory by Mr. Shao F.Wang. 

Date: 1692 

Period: Qing dynasty 

Accession Number: F1998.48 

Data Source: Freer Gallery of Art and Arthur M. SacklerGallery

朱耷（1626—约1705），明末清初画家，清初画坛“四僧”之一。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。八大长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代，出现了许多文人水墨画写意大师，八大为其划时代的人物。在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之。他的山水画，近师董其昌，远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。，其运笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪，墨法参照了米氏云山，而某些树石的组合形式，显然取自倪瓒。但是，我们在欣赏这些作品时，却又强烈地感觉到朱耷的个性，上述那些古人的法则，不过是他随手拈来为自己服务的。那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。这种无法而法的境界，是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入到一个自由王国。白石老人曾有诗曰：“青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。”其倾倒如此。今天随着东西方文化的交流，欣赏和理解他艺术的人越来越多。

据统计，八大山人先后在三十余件花鸟画中画过五十多只八哥，姿势共有十六种。造型以鹌鹑最富特色，鼓腹、窿背、翻白眼，犹如孕妇和驼背人的扭曲形象，并传达一种难以捉摸的扑朔迷离情态。其它禽鸟亦多扭曲、夸张以至丑化。八哥、小鸟多缩项，拱背、单足而立，双目或瞪，或眯，或闭，一副畏缩受气而又桀骜不驯的神气。陪衬的树石亦很怪奇，多作圆状卵石，且上大下小，极不稳定；树木干枯枝稀，并欹斜多折。有时欲倒的树石相互依傍，禽鸟单足立石巅，支撑点极少，更见险情迭生。这些奇特造型，极生动地反映了八大山人玩世不恭的心态。在笔墨方面，此阶段用笔已由方转圆，较多运用圆浑而具有古意的篆书笔法，兼取草书的自由率意，水墨多水分，显得冲融。画风恣肆淋漓，浑厚疏松，已形成了八大山人自身的典型面貌。