晚明的张瑞图天资过人，从小喜欢抄写经文典籍，练就了一手“以行为楷”的精绝小楷，后与邢侗、米万钟、董其昌并称为晚明四大家。张瑞图弱冠之年即名震泉郡，34岁中举人，38岁中探花，一直是仕途通达。他对绘画的兴趣除了能饱览古今名画之外，还因为曾奉命出使云南，半年间途经十余个省的饱游沃看，使得他对于山水自然深有体会。1630年张瑞图落职归里后，他开始忘情山水，一心向佛，优游田园，常往白毫庵中与僧人谈论禅理，以诗文翰墨自娱，于是潜心于书画创作，绘画佳作也随之不断涌现。
史籍记载张瑞图山水法黄公望，溯源董巨。画风多变，也有仿米家山水，山水取法于李唐、马远、夏珪。笔锋中侧并用，刚劲有力，披麻皴中带小斧皴，所画石质坚硬；墨染常与皴钩一次完成，喜用重墨、焦墨作树石，画树多夹笔带点染，可谓南北两宗博收并用，浙派吴派兼而取之。
此幅山水立轴《林亭秋色》，画面写照山体环抱之中，茅屋竹篱的山居生活，清幽静谧。浅绛设色，以大披麻为主，渴笔勾皴结合，湿笔点染兼用。勾皴多次，由淡而浓。可谓用笔大胆，气韵酣畅。既有浙派刚劲，又见吴派温婉。左上的“果蔬树前，场圃居后”题识点明主题，映射出宦海沉浮中作者内心中对于远离是非、归隐安居的向往。
故宫博物院藏有张瑞图《书画合璧图》，该书画册共十一页，书及款七页，画四页。其画皆山水，用笔秀逸，各有意境，颇得生机。每页均有题句，其中两页录《归去来辞》句，从其题款内容和钤印看应与此幅年代相去不远，都是表达山林隐居的淡泊心境，与此画有甚多相合之处。
《林亭秋色》裱边有溥儒丁酉闰月题记。溥儒题跋此画称瑞图书法“自有骨气，别成一格”，画则“笔踪酣肆，气韵尤盛”。赞其为精品，乃是知己者言。设色淡雅，细微刻画，布景取其一角，是这幅画的独具匠心。画中无人，但能使人感到浓浓的生气，也是此画极高明之处。
