《友石图》的流传
赵孟頫《友石图》又称《桐荫高士图》，作于元大德三年，即1299年，赵孟頫时年46岁，在河北教育出版社出版的《中国名画家全集·赵孟頫》中的《赵孟頫年表简编》记载：
1299年（大德三年） 己亥 46岁 任集贤直学士、行浙江等处儒学提举，作《自写小像》册页，《桐荫高士图》、《枯树赋图》、《疏林秀石图》；作《双骥图》（绢本）、楷书《洛神赋》于顾恺之《洛神赋图》后，临智永《千文卷》。
在西泠印社出版社出版的《归来去兮---赵孟頫书画珍品回家展特集年表》中记载：“1299大德三年，己亥，四十六岁，六月，为友人绘《桐荫高士图》。”又西泠印社出版的《赵孟頫研究》一书中，年表记载也提到大德三年（1299）“绘《桐荫高士图》。”
此图上有元代文学家、书法家邓文原的题诗，在他的诗集《素履斋稿》中为《松雪翁〈桐荫高士图〉》，1299年，邓文原在任崇德州（今桐乡）教授，两人互有来往。图中所提杨安甫画了《疏林秀石图》（现藏于北京故宫博物院），两图风格一致。
《桐荫高士图》上钤有：“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“高珠私印”、“苕东耕隐”、“臣孔广陶敬藏”、“颐养珍藏”诸印，曾入藏清宫，又为晚清收藏家岳雪楼主人孔广陶收藏。
桐荫岂能无清音
---赵孟頫《友石图》考略
水村
赵孟頫《友石图》（纸本69.5×32cm）又称《桐荫高士图》，是赵孟頫在大德三年，也就是1299年六月为友人杨安甫作的画，时落款为：“大德三年六月廿七日为杨安甫作，子昂”。钤印朱文“赵氏子昂”，上有同时代文学家、书法家邓文原题诗：“玉立桐荫十木苍，托跟何必在朝阳。迎风簌簌秋声里，洒雨阴阴月色凉，胜事只消琴在膝，野情聊倚石为床。高人自得坡的头趣，不为开花引凤凰。”落款为：古培邓文原题，钤印朱文：巴西邓氏善之。邓氏四川人，字善之。此诗在邓文原的诗集《素履斋稿》中题为《松雪翁桐荫高士图》，最后一句诗“不为花开引凤凰”和图中题诗“不为开花引凤凰”相比，“花开”改为“开花”，但都是平声，符合平仄韵律，书法也为邓文原的风格。
《友石图》整个画面简约疏朗，画的正中是一块巨大的太湖石，是视觉中心，右侧是两棵梧桐树，一高一低，相对成趣，一赭一白，相映成辉，画的左下方，一红衣高士半掩在太湖石后，坐在草坡山，抚琴弹奏，在视觉上只留下大半个背影，琴也只能露出一角，但画中人的行为却展露无遗，这也是画家的匠心所在。在黑白映衬之下，朱红色的背影格外醒目，除了落款的题诗，左上方几乎是一片空白。这也给整个画面留下了无限的想象空间，野逸的坡石，高挺的梧桐，太湖石略有皴染，桐叶勾勒，也有渲染，人物朱砂渲染。写意为主，工笔点染，这样坡石梧桐的写意，人物古琴的工笔，形成了矛盾冲突的双方，整个画面镜中有动，动中有静，含蓄隽中，富有张力。把高士的放浪形骸，遗世独立的隐逸情怀表露无遗。
杨安甫似乎是赵孟頫的好友，赵孟頫的《疏林秀石图》（现藏北京故宫博物院，（纸本）也是为杨安甫所作，时间是在大德三年七月，和《友石图》相差正好一个月。这幅画描绘的是湖州南郊碧浪湖畔的疏杯秀石，以写意笔法出之，和《友石图》笔法一致，秀石疏林图略加勾勒，竹叶草叶倒是细笔画成，整个画面上半部分几乎空白，留给题跋，右上是赵孟頫的题款：“大德三年七月廿六日为杨安甫作，子昂”。钤印朱文“赵氏子昂”，中间是赵的学生陈琳的题诗，为“幅玉摊（滩）前方舟去，山鸟鸣烟隔大树。碧谰堂上忆王孙，白石丝篁带秋雨。”落款是“陈琳”，钤印朱文“仲美”，也是他学生的柯九思在左上方有题诗一首：“碧浪湖头云色，苕溪晚岫烟萝。一迳疏林秀石，水精宫里婆娑。丹丘柯九思题。”钤有印柯氏的朱文印。画的左下角有赵孟頫的“松雪斋”印。
元大德三年，也即1299年，这一年赵孟頫四十六岁，时任集贤直学士，行浙江等儒学提举，这一年赵孟頫在浙江，这两幅画，不是在湖州就是在杭州画的，而题诗的邓文原也是在嵩德州（今桐乡）教授任上，两人应有机会之机。
查阅这一年不同书籍编撰的赵孟頫年表，就可以窥见他的行踪和创作：
西泠印社出版社出版，岑其编著的《赵孟頫研究》一书记载：
公元1299年
元成宗大德三年，己亥，四十六岁
作《自写小像》（北京故宫博物院）。绘《林荫高士图》，题宋高宗书、马和之绘《孝经图册》，题顾恺之《洛神赋图》，并楷书《洛神赋》于图后，绘《秀石疏林图》（皆北京故宫博物院藏）。绘《枯树赋图》（日本私人藏）。
任集贤直学士，行浙江等处儒学提举。
李珩自序《竹谱》。邓文原《急就章》（北京故宫博物院藏）。
河北教育出版社出版的《中国名画家全集?赵孟頫》中的《赵孟頫年表简编》记载：
1299年（大德三年） 己亥，46岁。
任集贤直学士，行浙江等处儒学提举。作《自写小像》册页、《桐荫高士图》、《枯树赋图》、《疏林秀石图》、作《双骥图》（绢本）、楷书《洛神赋》于顾恺之《洛神赋图》后，临智永《千文卷》。
这两书的年表都提到赵孟頫在大德六年（1302年）49岁，和延佑七年（1320年）67岁时都作有《桐荫高士图》，前者是绢本。
在2007年西泠印社出版社出版的《归来去兮---赵孟頫画珍品回家展特集》年表有更详细的记载。
《归来去兮---赵孟頫书画珍品回家展特集》年表
1299大德三年 己亥 四十六岁
二月，赵孟頫书《昼锦堂记》。是月，又于松雪斋中楷书《明堂赋》。
五月二十二日，绘《陶潜遗事》，并题行草书。是月，书《般若波罗蜜心经》缂丝一轴，楷书《雪赋》一册。
六月，为友人绘《桐荫高士图》。是月，作楷书《千文》一卷。
七月，题宋高宗书《孝经》，马和之绘《孝经图》合册，极力推崇，称“遒劲婉丽，秾纤巨细，一崇格法，虽钟王复书，虞褚在世，未易过此。”显示了赵氏欲继承宋高宗遗志，重振书坛之决心。
八月，任集贤直学士，行浙江等处儒学提举。
九月二月，林褚遂良《枯树赋图》
十月，楷书《萧山县学重建大成殿记》。
三十一日，代管夫人作《墨竹长卷》，并行书《修竹赋》于卷上。
十一月三十日，为岳上人书《前后赤壁赋》卷。
十二月二日，为萧和作楷书《洛神赋》。
是年，观晋人顾恺之《洛神赋图》并楷书《洛神赋》题于图后。
展玩旧作《人骑图》，自谓可与唐人媲美，重题卷上。是年，题篆书于钱远《五星图》、又作小篆《千文卷》。作《疏林秀石图轴》。
作家柯平在其作品《阴阳脸》《从松雪斋到鸥坡亭》一章中，也提到大德三年（即1299年）六月赵孟頫为友人绘了《桐荫高士图》。
隐逸题材在孟頫一生创作中，并不少见，如《松荫会琴图》、《自写小像》、《百尺梧桐轩图卷》等，而以梧桐石秀来展现隐逸情怀，在历代画家笔下多有表现，他的山水又往往隐含了故国之思，他在《次韵第子俊》诗中说：“岁云暮矣役事事，蟋蟀在堂增客愁。少年风月悲清夜，故国山川入清秋。佳菊已开催节物，扁舟欲买仿林丘。从今放浪行骸外，何处人间有悔尤。”确是沉痛悟道之言。
此画曾入清宫，上有“乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙”五字御印，还有“臣孔广陶敬藏”朱文印，说明此画曾经晚清广东收藏家孔广陶收藏，孔广陶有“岳雪楼”，著有《雪楼书画录》，“颐养珍藏”，当是其藏印。另画中要有“高珠私印”和“苕东耕隐”两方朱文印，“苕东耕隐”又曾在王蒙《层峦萧寺图》中出现过。
