明 周之冕 莲渚文禽图 立轴 绢本设色 93×47．7厘米 南京博物院藏
作品鉴赏
图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，大约发现了目标，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，兼工带写。画面清秀，生动，清丽，境界清新宜人。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。
包首为折枝花锦、织金锦及缂丝，装裱用纸是清宫内务府造办处皇宫专用金粟山藏经纸、老红木画轴。画上所钤印七方：“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“御赏”、“几暇怡情”、“德斋藏本”、“离园鉴赏”、“李子家藏”。
画家简介
周之冕（1521-？），字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于16世纪。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。他所首创的“钩花点叶派”在明代绘画史上可与边文进、吕纪、林良乃至陈淳、徐渭等并驾齐驱，对于明后期至清初期吴中地区的花鸟画坛影响较大。他的这种点染之法融合了黄筌、徐熙两家之法。在意境上，既有富贵之气，也不乏野逸之韵；在技法上，既有工整细腻的一路，也有写意挥洒的一路。他在写生的基础上，更注重传神，因此这种大胆的创新使得他在明代中后期花鸟画坛流行复古之风的大环境下脱颖而出，自鸣天籁，成为明代花鸟画史上的一座重镇。
