乔治·修拉（GeorgesSeurat，1859-1891）
修拉的两幅画
文/Hertacis 来源/豆瓣
乔治·修拉（GeorgesSeurat，1859-1891）是法国“新印象主义”画派的重要代表画家。虽然他只活了三十出头，在艺术史上却有着举足轻重的地位。长期以来研究者们都对其“点彩法”赞赏有嘉，也许正是因为他在画法上的创新，导致研究者们对他的画作的研究主要是集中在对形式的探讨上（关于风格的论战，关于画法技巧的讨论等）不过近年来研究者们也关注其画中的意象来。今天看到理查德·布雷特尔（RichardR,Brettell）介绍T.J克拉克对修拉的《阿涅尔的浴者》和《大碗岛上的星期天下午》做阶级状况的分析，又找了本修拉的画册来看，觉得挺有意思的。
Bathers at Asnières, 1883-1884, 201x300cm，National Gallery,London
A Sunday Afternoon on the Ile de la GrandeJatte，1884-1886，208x308cm, Art Institute, Chicago
《阿涅尔的浴者》描绘的是巴黎西北郊塞纳河左岸连接阿涅尔和克里希两镇的桥下，一个可以晒太阳、泡水，名叫“阿涅尔浴场”的水边公园。而阿涅尔浴场的对面是塞纳河河中心的一个小岛——大碗岛。修拉在创作这两幅作品时是经过深思熟虑的，他画了大量的草图，尝试了不同的配色方法，最终形成我们看到的样子。他用补色使画面明亮灿烂，给人一种安详、宁静、明朗的感觉。阿涅尔，早先是一个田园风味的小镇，在修拉的时代，变成了巴黎和其近郊工作人的栖息场所。我们从《阿涅尔的浴者》一画中的人物衣着样貌，推测修拉画的可能是居住在当地附近的职工或手艺人，假日在此地休息。他们或凝视，或斜躺，或沉思，休闲自在。水中的那个小男孩很有意思，像是在朝着对岸呼喊，又像是在吹口哨，你似乎能听到他欢快的声音打破了安静，又使这一切更加安静。和其他懒洋洋的人不同，他显得活泼天真，整个画面似乎都因为他的存在而生动起来。
Bathers at Asnières（局部）
《与阿涅尔的浴者》不同，《大碗岛上的星期天》下午展现给我们的是另一种景象。大碗岛原名大杰特（GrandeJatte），原是“大碗”、“大体”的意思，是指这个岛像古代用的大碗大钵。大碗岛上的散步者和阿涅尔浴场中闲坐着的人不同，大碗岛上的人显然是精心描绘的，画中的动物也是精致的。如果说阿涅尔浴场给人的感觉是宁静的，那么大碗岛上散步的人给人的感觉是宁静中还带有热闹的情致。近处抽烟的老人，静坐高帽的男士，低头做针线的女子，后面是嗅草的小狗，挽着男士、撑着阳伞、欠着猴子的女士，庄重又轻佻；另一对母女，母亲撑着伞，女儿编者花束；正中间撑伞牵着孩子的少妇，由于处在阳光照耀下且位于正中间一下子就吸引了观者的眼光；更远处，树下调情的男女，吹号的男子，划船的人，独自垂钓的女人（据说有等待男士上钩的意思），以及成双成对散步的、闲坐的人。这是一座“爱情岛”，男子俊俏，女子优雅，一派逍遥。前面说过，阿涅尔浴场的对面就是大碗岛。也就是说，我们完全可以想象这两幅画面发生在同一个阳光明媚的星期天，塞纳河水隔开了浴场和岛上的人。我们甚至可以从画中找到连接他们的工具——画中的船帆：
Bathers at Asnières（局部）
A Sunday Afternoon on the Ilede la Grande Jatte（局部）
《阿涅尔浴场》展出时遭拒，《大碗岛上的星期天下午》在1886年最后一节印象主义大展中展出，评论界对它褒贬不一。对于它的主题，批评它的人说好像看到了一群星期日刻意粉饰装扮的百货店员、腊肉店打杂男女互抛媚眼，有人把这些凝滞或侧面造型的人物，比喻成埃及法老王出行。支持新印象主义的批评家则认为这是“星期日休息，民众偶然在画外林中赏心一番。”西涅克人物，修拉只是要创造出一个宁静愉悦的构图，垂直于水平均衡，温暖的颜色和调子支配者画面。（参看何政广主编《世界名画家全集·修拉》，河北教育出版社）在克拉克对《大碗岛上的星期天下午》的解读中，他将画的主题和法兰西第三共和国阶级状况的论著紧密联系起来。这初看起来有些牵强，但克拉克的分析却如此令人信服。在他看来，这幅画的真正主题正如其题：一个特定的周末，星期天，在一个特定的地点，大碗岛，位于诺伊（Neuilly）和阿涅尔（Asnières）之间，巴黎的西边，一个明确的年份，1884（最初展出前两年）。克拉克着迷于位置、大小、服装、性别、年龄和画中许多人物之间的关系，所有这些，都是修拉或以同样方式工作的其他人在作画时，最阶级主题持续思考的一部分。修拉的这两幅画，各自描绘了截然不同的户外空间中的人物形象，但却分享了同样的风景。更早的那幅，所有的形象都是男性，他们没有一个穿着中产阶级剪裁精良的服装，他们也许是城市贫民，也许是失业者。所有的人都处在工业技术的背景之中，铁路桥梁和工厂的烟囱构成了风景。而《大碗岛》被构想成与《浴者》相对称的作品。甚至，人们可以在《大碗岛》读出轻浮、空洞的意象，比如垂钓的女人和带猴的女人的外表特征显示出她们的妓女身份，树下调情的男女……而这一切，发生在一个圣洁的下午，在一群高雅体面的女人和孩子中发生着，更加扰乱人心。（参见理查德·布雷特尔《现代艺术：1851~1929，P181~185)这样的艺术社会学的分析，虽然也用阶级分析，但不是在批判和否定，而是一种关系的确认，一种呼应的解释。有意思的是，修拉在《摆姿势的女模特》中用了《大碗岛》做背景，也许他是想要说明模特们是在画家的工作室里吧：
The Models，1888，Oil on canvas, 39 x 49 cm ，Private collectio
之前提到修拉在画这两幅画的时候的画了很多研究草图，相当有意思，在用色、构图方面都有很大差别，有单独的人物，有单独的风景，有兴趣的可以去wikipainting看：
http://www.wikipaintings.org/en/georges-seurat/mode/all-paintings/1个人比较喜欢这两张：
La Grande Jatte, 1884
Study with Figures. Study for 'La GrandeJatte'，1884
最后，如果修拉现在去大碗岛，看到的景象一定是这样的：
这才是真实的星期天啊！
图片来源：
http://www.douban.com/photos/photo/2158800357/
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