安德烈·德兰 科利尤尔海滩上的船 Bateaux sur la plage àCollioure纽约佳士得2011.11 成交价226.65万美元
作品介绍
The Comité André Derain has confirmed the authenticity of thispainting.
Derain painted the present landscape during the summer of 1905at Collioure, a remote fishing village on the Mediterranean coastin the far southwest of France. He traveled there in early July atthe invitation of Matisse, who had arrived two months earlier;Matisse wrote to Derain, "I cannot insist too strongly that a stayhere is absolutely necessary for your work. I am certain that ifyou take my advice you will be glad of it. That is why I say to youagain, come" (quoted in H. Spurling, The Unknown Matisse: A Life ofHenri Matisse, The Early Years, 1869-1908, New York, 1999, p. 316).Indeed, the sojourn at Collioure would transform both artists'work. Within just a few weeks, they broke free from the model ofNeo-Impressionism and began to paint in a freely brushed andintensely colorful style, characterized by irregular strokes ofpure, unmodulated pigment, placed separately on the white primedcanvas to create a dazzling effect of vibrating light. In a letterto Vlaminck from late July, Derain explained this new approach: "Anew conception of light consisting in this: the negation ofshadows. Light here is very strong, shadows very faint. Everyshadow is a whole world of clarity and luminosity which contrastswith sunlight" (quoted in D. Sutton, André Derain, London, 1959, p.16). When Derain and Matisse exhibited their work from Collioure atthe Salon d'Automne in October, it created an immediate sensation.The critic Louis Vauxcelles, scandalized by the violent immediacyof the paintings, dubbed the two artists and their cohort LesFauves ("The Wild Beasts"), thereby lending a name to the firstreal revolution in twentieth-century art. Magdalena Dabrowski haswritten, "Shocking as they seemed when exhibited at the Salond'Automne, works [from Collioure] placed Derain among the majorfigures of the Paris avant-garde. Inspired by the landscape, color,and light of Collioure, he and Matisse had arrived at a newconfidence in the power of contrasting colors and in color as theagent of pictorial composition" (French Landscape: The ModernVision, 1880-1920, exh. cat., The Museum of Modern Art, New York,1999, p. 99).
安德烈·德兰 科利尤尔海滩上的船 Bateaux sur la plage àCollioure 局部
When Derain and Matisse traveled to Collioure, it remainedlargely unmodernized and unaccustomed to tourists, in contrast tothe fishing ports turned bathing establishments along the Channelcoast. To paint the present landscape, Derain positioned himself onone of the two beaches at Collioure where fisherman moored theirboats. He viewed the scene at extremely close range, suggesting tothe viewer that he had gained full access to the world of theselocals. The saturated primary colors and prominent diagonals in theforeground lend the composition a sense of energy and dynamism; thebackground, in contrast, is comprised of stable, calminghorizontals in paler hues (the high horizon line, the marks stackedlike bricks to suggest distant waves, the thick slashes of pigmentin the sky). The white sails of the boats are rendered almostentirely from exposed primed canvas, a clever matching of therugged fabric of the painting's support to the coarse sailcloth ofthe fishing vessels. The landscape has none of the underpainting,layering, mixing, or modeling that would have suggested artisticfinesse to a contemporary viewer; rather, it employs a seemingly(and self-consciously) rustic style to depict the equally rusticport of Collioure. James Herbert has written, "The Fauves pretendedto an intimacy with their Mediterranean sites and the localresidents that seemed to cast aside the sophistication--social andartistic--of Paris. Most important, Fauve canvases are strippedclean of any signs of the skilled artist's mediation. Highlynoticeable in these paintings are all the technical devices thatdeclare this manner of painting to be so simple as not toconstitute recondite art--visible priming, crude brushwork--and tobe derived directly from the object portrayed--the bright colorsfavored by the locals, the conflation of sailcloth and canvas...Pictorial means seem as guileless as pictorial theme. The practiceproved effective among Parisian critics, for it earned theseartists the label les fauves, 'wild beasts' presumably as much athome in nature as were the fishermen of Collioure" (The FauveLandscape, Los Angeles County Museum of Art, 1990, pp. 162 and173).
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参考译文
安德烈-德兰委员会证实了这幅画的真实性。
1905年夏天，德兰在法国西南部地中海沿岸的一个偏僻的渔村科利乌尔画了现在的风景画。他是应两个月前到达的马蒂斯的邀请于7月初前往那里的；马蒂斯给德兰写信说：“我不能太强烈地坚持，在这里停留对你的工作是绝对必要的。我敢肯定，如果你采纳我的建议，你会很高兴的。这就是为什么我再次对你们说，来吧“(引用H.Spurling的话)，“未知的马蒂斯：亨利·马蒂斯的一生”，“早年”，1869-1908，纽约，1999年，p。316)。的确，在科利乌尔的逗留将改变两位艺术家的作品。不到几周，他们就摆脱了新印象派的模式，开始自由地刷画，并开始用色彩鲜艳的风格进行绘画，其特征是不规则的纯颜料笔触，分别放置在白色底漆帆布上，产生一种震动光的眩目效果。在7月下旬写给弗拉芒克的一封信中，德兰解释了这种新的方法：“一种新的光的概念，它包含在阴影的否定中。这里的光线很强，影子很微弱。每一个阴影都是一个与阳光形成鲜明对比的清晰和明亮的世界“(引用D.Sutton的话)。安德烈·德兰伦敦，1959年，p.16)10月份，当德兰和马蒂斯在汽车沙龙展出他们的作品时，立即引起了轰动。批评家路易斯·沃克斯塞勒斯对这两位艺术家和他们的同龄人感到震惊。莱斯·福夫斯(“野性野兽”)，从而为二十世纪艺术的第一次真正革命起了一个名字。MagdalenaDabrowski曾写道：“当他们在汽车沙龙展出时，令人震惊的是，[科利乌尔]的作品将德兰置于巴黎先锋的主要人物之列。受科利乌尔的景观、色彩和光线的启发，他和马蒂斯对比色彩的力量和作为图案构图的代理人的色彩产生了新的信心“(法国景观：现代视野1880-1920年，特别是猫，现代艺术博物馆，纽约，1999年，p。99)。
当德兰和马蒂斯前往科利乌尔时，那里基本上仍然不现代化，对游客也不习惯，这与英吉利海峡沿岸的渔港变成了游泳馆形成了鲜明对比。为了描绘现在的风景，德兰将自己定位在科利奥雷的两个海滩之一上，渔夫把他们的船停泊在那里。他以极近的距离观看了现场，向观众暗示他已经完全进入了这些当地人的世界。前景中饱和的原色和突出的对角线赋予了构图一种活力和活力；相反，背景是由稳定的、平静的水平色调组成的(地平线较高，标记像砖块一样堆叠，暗示着远处的波浪，天空中厚厚的颜料斜线)。这些船的白色帆几乎完全是从裸露的底漆帆布上呈现出来的，这是这幅画的坚固织物与渔船粗糙的帆布的巧妙匹配。这一景观没有任何一种可以向当代观众暗示艺术技巧的底漆、分层、混合或造型；相反，它采用了一种看似(而且自觉)的乡村风格来描绘同样乡村的科利乌尔港(Collioure)。詹姆斯-赫伯特(JamesHerbert)写道：“福夫斯一家假装与他们的地中海遗址有亲密关系，而当地居民似乎抛弃了巴黎的复杂-社会和艺术-。最重要的是，浮雕画布被剥去干净的任何迹象，任何熟练的艺术家的调解。在这些绘画中非常引人注目的是所有的技术手段，它们宣称这种绘画方式如此简单，不构成重神派艺术-可见的起色，粗糙的笔迹-直接从描绘的物体中衍生出来-当地人喜欢的明亮颜色，帆布和帆布的混和…。图画的手段似乎和图案的主题一样朴实。荒野的风景，洛杉矶县艺术博物馆，1990年，第162和173页)。
作品细节
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画家简介
安德烈·德兰(AndréDerain，1880-1954)，法国画家、雕塑家。是野兽主义最重要的实践者之一，是20世纪初期革新性绘画的先驱和现代艺术运动最杰出的人物之一。他和亨利·马蒂斯（HenriMatisse）、莫利斯·德·弗拉芒克（Maurice deVlaminck）是野兽派绘画最重要的领袖和缔造者。他还是出色的舞台美术家和服装设计师。
1898年，德兰放弃了他的工程学研究，开始绘画。他在卢浮宫画素描时开始进入卡早埃学院学画。他最初深受保罗·塞尚的影响，后来被梵高在加莱丽·伯恩海姆-杰恩展览上的作品迷住了。在最初的几年里，他与查图的莫里斯·德·弗拉芒克合租了一间工作室，并与亨利·马蒂斯有着密切的关系。1905年夏天，他在科利乌尔（Collioure）与亨利·马蒂斯(HenriMatiss）在保罗·塞尚绘画的影响下，德兰在画布上直接用纯色的管子涂抹，他运用强烈的色彩大胆描绘出简洁化的绘画，画布上有一片白色的地面，刷上厚厚的方形毛笔，使画图表面呈现出马赛克的样子。1905年，当德兰的作品与马蒂斯、弗拉芒克和其他年轻艺术家的作品同时展出时，他们被评论家路易斯·沃克斯塞勒斯描述为“野兽”。野兽派艺术因此诞生。
商人安布罗斯·沃拉德于1906年3月至1907年2月将德兰派往伦敦，以重复几年前克劳德·莫奈在泰晤士河上的经历。他在英国首都画的作品标志着他的野兽主义时期的高度。
1906年，德兰开始频繁接触蒙马特的知识分子群体，包括马克斯·雅各布、安德烈·萨尔蒙和纪尧姆·阿波罗内等人。1907年他与乔治·布拉克和巴勃罗·毕加索成为朋友，他和他们分享了他对原始艺术的新兴趣，这影响了他的石雕，这一年他完成了他最早的雕塑作品。1908年，他摧毁了他的大部分作品，集中在塞尚的建构主义的基础上的一系列景观，以及布拉克和毕加索早期立体派的某种影响。德兰的油画肖像和风景是由强烈明亮的对比色块组成的，他把一管管的油彩比喻为一支支炸药。虽然在立体主义阶段，他运用色彩较为克制，但从未像毕加索、布拉克那样忽视色彩的意义。第一次世界大战期间从前线服役四年回来后，德兰抛弃立体主义，迷恋于意大利和德国早期文艺复兴的艺术。他的画变得更加古典，并受到让-巴蒂斯特-卡米尔·科罗和古典主义大师的影响。
（阴山工作室根据西班牙提森-博内米萨国家博物馆资料编写）
作品资料
Andre Derain
Bateaux sur la plage à Collioure
成交总额USD 2,266,500
估价USD 1,000,000 - USD 1,500,000
拍卖 2477
Impressionist and Modern Evening Sale
纽约|2011年11月1日
拍品 29
signed 'A. Derain' (lower left)
oil on canvas
7½ x 9¼ in. (19 x 23.5 cm.)
Painted in 1905
来源
Eric Estorick, London.
Anon. sale, Sotheby's, London, 2 July 1974, lot 63.
Sidney Janis Gallery, New York (acquired at the abovesale).
Private collection, Switzerland (30 November 1978).
By descent from the above to the present owner.
展览历史
New York, Sidney Janis Gallery, European Masters,January-February 1975.
New York, Sidney Janis Gallery, 20th Century Masters, November1975.
New York, Sidney Janis Gallery, European Masters, January1976.
Paris, Galeries nationales d'exposition du Grand Palais, Foireinternational d'art contemporain 78, October 1978.
阴山工作室
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安德烈·德兰 科利尤尔海滩上的船 Bateaux sur la plage àCollioure纽约佳士得2011.11 成交价226.65万美元
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阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧
