爱德华·蒙克《坐着的少女》（SITTENDE UNG KVINNE，伦敦苏富比2012）

爱德华·蒙克坐着的少女 SITTENDE UNGKVINNE 伦敦苏富比2012.6 估价350万英镑

作品介绍

Seated Young Woman from 1916 is a remarkable example ofMunch's ability to depict human psychology, as well as of hisavant-garde style. The model, Frøydis Mjølstad, was first used bythe artist in the years 1916-18 and she sat for him again severalyears later. The artist uses vibrant yellows and fiery red toaccentuate the woman's face and lips, whilst the darker blue andpurple hues of her dress stand in brilliant contrast which isfurther enhanced by the bright palette of the background. Thisdomestic scene finds its lineage in the work of artists such asEdgar Degas and Henri de Toulouse-Lautrec (fig. 1), possessing anemotional intensity unlike any work of his contemporaries. Theenergetic aura surrounding the female figure is reminiscent of theiconic portrait of the artist's sister, Inger Munch (fig. 2).

The sense of voyeurism that pervades the present work is anintentional element for Munch. There is a clear precedent for thisnot only in the 'keyhole aesthetic' of Degas and Toulouse-Lautrecbut also in the work of Caspar David Friedrich and VilhelmHammershøi. These artists relished the depiction of intimatemoments. When Munch draws upon this lineage in Seated Young Woman,he achieves a spontaneity that contradicts the careful detail ofthese other masters. The woman here is depicted in a pensive,melancholic moment, caught up in her own thought.

Munch's works had a strong influence on German Ex-pressionistartists, who had an opportunity to see his paintings in severalexhibitions in Germany between 1905 and 1908. The brilliant, wildpalette that dominated the artist's canvases as well as hisemotional emphasis had a powerful impact on the Brücke artists whowere eager to move away from the realistic representation of theoutside world and looking for a more ex-pressive response topainting. It was the daring, emotional power of Munch's portraits,pulsating with undulating lines and vivid dramatic brushstrokesthat had such a profound effect on some of the major figures oftwentieth century art including Kirchner, Schmidt-Rottluff,Pechstein and Jawlensky.

The present work was deaccessioned from the Städtische Galeriein Frankfurt in 1937 and subsequently bought by the famous Oslodealer Harold Holst Halvorsen. He was a great friend of Munch andknown for rescuing works out of the hands of the NationalSocialists. For this very reason the present work was offered inone of Halvorsen's sales in 1939 under the following premise:'Edvard Munch would like all the paintings [...] to be on loan topossible exhibitions in Paris and London. The pictures will be soldon this condition' (Harald Holst Halvorsens Kunsthandel,Kolleksjonen selges ved Auksjon, Oslo, 23rd January 1939, p. 6,translated from Norwegian). The work was subsequently acquired byThomas Olsen, the famous Norwegian collector and fervent supporterof the artist, who amognst other masterpieces owned a version ofThe Scream.

FIG. 1, Henri deToulouse-Lautrec, Hélène Vary, 1888, oil on board, Kunsthalle,Bremen

FIG. 2, Edvard Munch, Ingeri svart og fiolett, 1892, oil on canvas, Nasjonalmuseet for kunst,arkitektur og design, Oslo

参考译文

作于1916年的《坐着的少女》是蒙克描绘人类心理以及前卫风格的能力的一个显著例子。模特FrøydisMjølstad于1916年至1818年首次被艺术家使用，并在几年后再次为他服务。艺术家使用鲜艳的黄色和火红色来突出女性的脸部和嘴唇，而她的衣服的深蓝色和紫色色调则呈现鲜明的对比，并通过明亮的背景调色板进一步增强。这个国内场景在埃德加·德加(EdgarDegas，1834-1917)和亨利·德·图卢兹-罗特列克（Henri deToulouse-Lautrec，1864-1901）（图1）等艺术家的作品中找到了它的血统，具有与他同时代的任何作品不同的情感强度。围绕女性形象的充满活力的光环让人联想到艺术家姐姐英格·蒙克的标志性肖像（图2）。

贯穿当前作品的窥淫癖感是蒙克的故意元素。不仅在德加和图卢兹-罗特列克的“钥匙孔美学”中，而且在卡斯帕·大卫·弗里德里希（CasparDavidFriedrich，1774-1840）和VilhelmHammershøi的作品中都有一个明显的先例。这些艺术家喜欢亲密时刻的描绘。当蒙克利用坐着的年轻女子的这一血统时，他实现了与其他主人的细致细节相矛盾的自发性。这里的女人被描绘成一个沉思，忧郁的时刻，陷入了她自己的想法。

蒙克的作品对德国表现主义艺术家产生了强烈的影响，他们有机会在1905年至1908年间在德国的几个展览中看到他的画作。艺术家画布的主导和他的情感强调的辉煌，狂野的调色对来自外部世界的桥艺术家的逼真再现移开，寻找更好的表现方式。这是蒙克肖像的大胆情感力量，波浪起伏的线条和生动的戏剧性笔触，对二十世纪艺术的一些主要人物产生了深远的影响，包括基什内尔，施密特- 罗特鲁夫，佩施斯坦和贾伦斯基。

目前的作品于1937年从法兰克福的德累斯顿市立美术馆出售，随后被著名的奥斯陆经销商哈罗德-霍尔斯特-哈尔沃森收购。他是蒙克的好朋友，以从国家社会主义者手中拯救作品而闻名。出于这个原因，目前的作品是在霍尔沃森于1939年的一次销售中提供的，其前提是：'爱德华·蒙克希望将所有的画作借给巴黎和伦敦的可能展览。这些照片将在这种情况下出售'（HaraldHolst Halvorsens Kunsthandel，Kolleksjonen selges vedAuksjon，奥斯陆，1939年1月23日，p6，翻译自挪威语）。这部作品随后被着名的挪威收藏家托马斯·奥尔森（ThomasOlsen）收购，他是该艺术家的热心支持者，他认为其他杰作拥有一部版本的《呐喊》。

图1，Henri deToulouse-Lautrec，HélèneVary，1888，船上油，Kunsthalle，不来梅

图2，Edvard Munch，Inger isvart og fiolett，1892，布面油画，Nasjonalmuseet for kunst，arkitektur ogdesign，Oslo

作品细节

爱德华·蒙克坐着的少女SITTENDE UNG KVINNE 局部

爱德华·蒙克坐着的少女 SITTENDE UNGKVINNE 局部

画家简介

爱德华·蒙克（EdvardMunch，1863-1944），挪威表现主义画家、版画复制匠，现代表现主义绘画的先驱。爱德华·蒙克的绘画多以生命、死亡、恋爱、恐怖和寂寞等为题材，带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。他用对比强烈的线条、色块、简洁概括夸张的造型，抒发自己的感受和情绪，他的画风是德国和中欧的表现主义形成的前奏，他对心理苦闷的强烈的、呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长产生了主要影响。

爱德华·蒙克出生于挪威雷登，在奥斯陆长大。幼年丧母，姐姐被肺病夺去生命，妹妹患病，童年时代的不幸对爱德华·蒙克一生的创作有深刻的影响。1885年，爱德华·蒙克前往巴黎。他在研究印象主义画法的基础上，转而对后印象主义和纳比派发生兴趣。1892年，蒙克接受邀请，参加柏林艺术家联盟的画展，他的绘画作品成了苦涩的争论对象，形成了具有独特风格的综合派原始画风。1909年爱德华·蒙克回到挪威，更多地表现出对大自然的兴趣，他的作品变得更富于色彩，减少了悲观的成分。在纳粹统治期间，爱德华·蒙克的作品被贴上了“颓废艺术”的标签，从德国的各个美术馆撤下。但他对德国青年画家产生了很大刺激，推动了表现主义运动的产生。

爱德华·蒙克的绘画尽管风格上是后期印象派的，但在主题上却是象征派的，爱德华·蒙克的绘画内容在于刻画内心世界而不是外在现实。爱德华·蒙克的作品笔触大胆奔放、色彩艳丽丰富，但却给人强烈的刺激感，充满着紧张不安、压抑悲伤的情绪。他所描绘的世界是人类复杂的内心世界，他刻意表现死亡、忧郁和孤独，描写上世纪末的艺术家在充满矛盾与痛苦的现实中，其孤独的心灵对人生产生的怀疑和焦虑。

艺术史家称爱德华·蒙克为“世纪末”的艺术家，因为他的作品反映了欧洲整整一代人的生活面貌。在爱德华·蒙克生活的时代，再没有别的艺术能够像他那样深入到人的灵魂之中，把那心灵的美与丑一并展现给世人。也没有人敢于像他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶，使善良与罪恶并存，让美丽与丑陋共生。

1944年1月23日，爱德华·蒙克于奥斯陆附近的艾可利逝世。他向奥斯陆捐赠了1000幅油画、15400张版画、4500件素描和水彩画，还有6件雕刻作品。后来为纪念爱德华·蒙克，奥斯陆专门建造了蒙克博物馆。

（阴山工作室编写）

作品资料

爱德华·蒙克

《坐着的少女》SITTENDE UNG KVINNE (SEATED YOUNG WOMAN)

估價 2,500,000 — 3,500,000 英鎊

款識：畫家簽名 E. Munch 並紀年1916 (右下）

油畫畫布

136 x 110 公分

53½ x 43¼ 英寸

作於1916年

印象派及現代藝術晚拍歐洲私人收藏

2012年6月19日 | 下午 7:00 BST 倫敦

来源

Städtische Galerie, Frankfurt (acquired in 1927; deaccessionedas 'degenerate art' in 1937, inventory no. 15771)

Harold Holst Halvorsen, Oslo (acquired from the German Statein 1939. Sold: Harald Holst Halvorsen i Wangs Kunsthandels lokale,Oslo, Edv. Munch malerier og grafiske arbeider fra tyske museer,16th-23rd January 1939, lot 33)

Thomas Olsen, Oslo (purchased at the above sale)

Acquired from the estate of the above by the presentowner

展览历史

Copenhagen, Georg Kleis, Edvard Munch, 1917, no. 25 (titledUng sortklaedt Kvinde)

Kristiania, Blomqvist Kunsthandel, Edvard Munch, 1918, no. 32(titled Ung pike)

Gothenburg, Konstföreningen Valand, 1918 (titled Ung sittandaflicka)

Frankfurt, Städelschen Kunstinstitut, Vom Abbild zum Sinnbild,1931, no. 174 (titled Sitzende Dame)

Oslo, Kunstnernes Hus, Edvard Munch. Utsetilling malerier,akvareller, tegninger, grafikk, 1951, no.84

Zurich, Kunsthaus, Edvard Munch, 1952, no. 60

São Paulo, Museu de Arte Moderna, Il Bienal, 1953-54, no.13

Frankfurt, Steinernes Haus, Römerberg, Edvard Munch, 1962-63,no. 49

Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen Schaffhausen, EdvardMunch, 1968, no. 77

Kiel, Kunsthalle zu Kiel, Edvard Munch. Gemälde undZeichnungen aus einer norwegischen Privatsammlung, 1979, no. 19,illustrated in colour in the catalogue

Stuttgart, Städtische Galerie, ReVision - Die Moderne imStädel 1906-1937, 1991-92, no. 9, illustrated in colour in thecatalogue