重新发现来自Vittorio Cini系列的杰作

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聚集了威尼斯

许多心情的男人

托马斯马克斯             2016年5月20日

麦当娜与儿童和圣徒弗朗西斯和施洗约翰（约1485年），巴托洛梅奥蒙塔格纳

Antonio Guardi 的Fasti Veneziani（Venetian Glories）是一系列58幅笔墨画，庆祝威尼斯从建国到18世纪中期的历史，其中37幅曾经是意大利收藏家和慈善家Vittorio的收藏品。奇尼（1885-1977）。在这些巨大的床单上，大约50 x 75厘米，这个城市的胜利被排练，好像它们是来自洛可可剧院的场景，他们大摇大摆的业务，戏剧性的洗涤和大胆的标记制作。但是，如果这些图画给人留下了极大的创意，那么他们的主题就像Giuseppe Fiocco在Le Tre Venezie中指出的那样（1943年），主要取自该市现有的绘画作品，包括Palazzo Ducale和Scuola Grande di San Marco的周期。很容易理解为什么这些物体对于收藏家来说是如此可取：它们将威尼斯的过去及其地方聚集在一起，但却找到了一种方法，使它们（几乎）便携 - 而且是新的。

威尼斯Palazzo Cini的“重新发现的Vittorio Cini系列杰作”的安装视图

这些图纸的三张专辑目前在Palazzo Cini上展出，来自Vittorio Cini系列的重新发现的杰作：Crivelli，Titian，Lotto，Canaletto，Guardi，Tiepolo'（至11月15日），这个标题提供了六个令人信服的理由。参观展览，但很难通过其亲密的表现和新颖感来为你的成功做好准备。曾为Cini提供建议的几位重要艺术史学家之一Federico Zeri坚信，pittura antica的“真正的收藏家” 不仅仅追逐大牌艺术家，而且将艺术 - 历史传统中的人物作品并列作品，由于归因或图像学的原因，可能会激发进一步的知识魅力。这种效果在这里已经实现。

在某种程度上，这是因为整个作品的分组与Cini图片集的更为着名的方面相对应。众所周知的是他持有的Ferrarese和托斯卡纳画作，这些画作是在Nino Barbantini，Bernard Berenson和其他人的帮助下从20世纪30年代开始获得的。这些自他去世以来就已经出版，现在永久地展出在精美修复的钢琴金属画廊中在Palazzo Cini（自1919年至2020年Cini在威尼斯的住所，当时他收购并合并了Palazzo Grimani和Palazzo Foscari;他在1949年儿子去世后在San Giorgio Maggiore岛上建立了Gondgio Cini基金会）。但是这次展览将重点转移到了其他地方：因为如果Cini深深地抓住了他的家乡费拉拉的精致知识过去，他也沉浸在威尼斯的许多情绪中，这是由其艺术家捕捉和培养的。

Giorgio Cini基金会艺术史研究所所长卢卡·马西莫·巴贝罗（Luca Massimo Barbero）汇集了来自威尼斯和威尼托的艺术家的大约30幅画作，这些画作曾经由Cini拥有，现在被收藏在其他私人收藏中。他将展览描述为为学者们开设一个研讨会，你可以看到他的意思，因为这里的许多画作都有关于他们的主题，创作者或接受历史的进一步问题。最不可思议的是，或许是大的麦当娜和儿童的圣弗朗西斯和施洗约翰两侧由巴托洛梅奥Montagna的Ç。1485.在这个sacra conversazione这些真人大小的人物被描绘成具有令人吃惊的自然主义 - 温柔的圣弗朗西斯旁边是一块石头般的圣母 - 反对一种挥之不去的威尼斯人的朦胧（虽然这幅画的状况可能与此有关）。

麦当娜与儿童和圣徒弗朗西斯和施洗约翰（Ç。1485），巴托洛梅奥Montagna的

该展览是关于Cini系列的更广泛研究项目的一部分，其第一阶段将最终出版Palazzo Cini画廊的学术目录。但是，在永久展示之上的地板上看到这些画作，在遵循相同计划的画廊中，也提供了重新考虑该集合的更多抒情方面的机会 - 例如，其正式或构成的押韵，可能没有艺术历史后果，但充满了其性格的集合。我不禁感到Cini的Ferrarese绘画的神秘建筑设置和设备 - 尤其是Ludovico Mazzolino的设计 - 在一组威尼斯人Madonnas中找到了他们的匹配，其中最引人注目的是Carlo Crivelli的Speyer Madonna，

麦当娜与儿童（Ç。1455），卡洛CRIVELLI

在整个展览期间，有一种典型的威尼斯感觉固定的游戏与短暂的一起，由Canaletto和Guardis的作品加冕，他们在城市的短暂娱乐中发现了一种纪念碑。人们甚至在这里所展示的原始作品中感受到它，尤其是在14世纪后期由Stefano di Sant'Agnese登上的Madonna Enthroned中，其中拥挤的天使具有雕塑般的永恒性，但是，他们的乐器和他们的相互作用带来了音乐的消逝和将事件传递给画面。它也出现在米歇尔·吉安博诺（Michele Giambono）的晚期哥特式小组中，显示圣弗朗西斯（St Francis）接受了这种耻辱 - 这些明亮的永久性伤口与浆果相呼应，这些伤口萦绕着圣徒跪下的时间自然景观。

麦当娜和儿童  登基（1385年后），Stefano di Sant'Agnese

如果这种印象可能看起来像是18世纪威尼斯绘画的背景，那么这也是私人收藏可以通过它来表达其性格的非线性逻辑之一。事实上，这里的18世纪绘画确实对访客有这种力量，就像它们在展览中的早期作品之前一样。启示录是两个早期的卡普里奇由Canaletto拍摄，可追溯到1721年至2222年，当时艺术家最近从罗马的形成之旅回来。他们将罗马废墟转变为一个阴暗的水世界，其中古老的石头看起来处于液化的边缘。与此同时，Francesco Guardi对圣马可广场的观点记录了1782年为纪念未来的沙皇保罗一世和他的妻子MariaFëdorovna而制作的寓言花车游行，其纪录片价值作为临时建筑记录让位于寓言般的庆祝活动。威尼斯和俄罗斯帝国。

幻想景观与废墟和图（C ^。1722），卡纳莱托

似乎这些永久和偶然似乎合并的作品应该在这些画廊中重新统一。Cini的威尼斯画作共同展示了他对保持最佳威尼斯艺术历史的强烈冲动（这就是为什么没有17世纪的画作），还有它的奉献和展示的历史。也许这里没有任何作品更为引人注目，因为它们能够在房屋博物馆的适度画廊中重新配置La Serenissima的嘲讽性质，而不是最初由Antonio Guardi为Palazzo Zulian a San Felice的天花板绘制的三幅画布，以及描绘了Cybele，Neptune和Vulcan作为地球，水和火的寓言（Juno或Air，失踪）。这些作品悬挂在视线水平，

Giovanni Antonio Guardi的天花板画，展示威尼斯凯旋，海王星和瓦肯，威尼斯Palazzo Cini

这个展览是对战后时期仍然可能的一个教训，一个专注的收藏家，他们努力组装一组特殊的意大利画作。但是，它的强度也是一种富有想象力和学术性的运动，应该让游客有理由重新思考威尼斯艺术：这些鲜为人知的作品使这个主题再次焕然一新。

'重新发现来自Vittorio Cini系列的杰作' 将于11月15日在威尼斯的Palazzo Cini举行。

阴山工作室

参考译文由Google翻译插件自动生成，或有疏谬在所难免。

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阴山工作室 阅画千卷，不如读透一帧