布龙齐诺 加西亚·德·美第奇 Garcia de' Medici西班牙普拉多国家博物馆
作品介绍
This portrait of García de’Medici (1547–1562), third son ofCosimo de’Medici and Leonor de Toledo, is an excellent example ofthe scant interest in the depiction of children prior to theEnlightenment period. Bronzino offers a faithful rendering of achild’s small, undefined features, but presents him with the samedistant, impassive pose used for adult portraits of the Florentinecourt ambit. García is seen here above all as an heir to thedukedom of Tuscany and for this reason the artist omits anyex-pression or gesture that may encourage us to see a child.This isquite the opposite approach to the relaxed portrait of Boy holdinga Drawing by Caroto. García, whose status is reflected in hissumptuous red silk and gold jacket, richly adorned at the neck andwrists with pearl-sewn embroidery, does not therefore play with thecostly trinket that he holds, but rather displays it as if aware ofits value.This jewel, which has on occasions been incorrectlyidentified as a rattle, was an amulet intended to ward off the evileye. It takes the form of a harpy resting on a horn from whichhangs a precious stone.Amulets with harpies/mermaids were used byNeapolitan women for protection during pregnancy, and it may thushave been given to García by his mother, Leonor, or by hisgrandfather, Pedro de Toledo,Viceroy of Naples. In his other handthe child holds a recently opened orange blossom, a symbol of thepurity and innocence characteristic of his age. The portrait hasbeen attributed to Bronzino but it has been considered a workshopreplica of a lost original. In fact, it is a workshop production, afact most clearly evident in the execution of the child’s hands andclothing, which lack the precision and lustre typical of Bronzino’shand. He is very likely to have intervened on the face, in which,however, he seems to have used a stencil. The painting can be datedto around 1549–1550 given that García was born in 1547 and cannothave been more than two or three years old here, to judge from hisface.6 In addition, in the portrait of García in the palazzo Mansiin Lucca, documented in 1551, he appears to be one or two yearsolder, confirming this hypothesis.7 It is known that Bronzinopainted two portraits of García in 1550, one of which was receivedby Pope Julius III in June, while the other was finished in July onthe occasion of his baptism. Given their importance, neither ofthese works is likely to be the Prado portrait, which was onlypartly executed by Bronzino himself. (Redín, G. en: El retrato delRenacimiento, Museo Nacional del Prado, 2008, p. 238).
布龙齐诺 加西亚·德·美第奇 Garcia de'Medici 局部
参考译文
这幅加西亚·德·美第奇（García deMaici，1547-1562）的肖像，画的是科西莫一世和托雷多的伊莲诺拉的第三个儿子，是启蒙时代之前对儿童描绘兴趣不足的一个很好的例子。布龙齐诺忠实地呈现了孩子小而不确定的特征，但是他给出了与佛罗伦萨宫廷成人肖像相同的遥远、无动于衷的姿势。加西亚首先被视为托斯卡纳公爵的继承人，因此艺术家省略了任何可能鼓励我们看到孩子的表情或姿势。这与卡罗托《拿着绘画的男孩》肖像的悠闲自在完全相反。加西亚的身份体现在他奢华的红色丝绸和金色夹克上，在颈部和手腕上饰有珍珠缝制刺绣，因此，他不会使用他所拥有的昂贵的饰品，而是将其展现出来，好像知道它的价值。这颗宝石有时被错误地识别为拨浪鼓，是一种旨在抵御邪恶之眼的护身符。它采用哈利克的形式，角上缀着一块宝石。那不勒斯妇女在怀孕期间使用带有竖琴/美人鱼的护身符，因此可能由他的母亲伊莲诺拉或者他的祖父那不勒斯总督佩德罗·德·托雷多通过她给予加西亚。另一方面，孩子手持最近开放的橙花，象征着他那个时代的纯洁和纯真。这幅肖像画归于布龙齐诺，但它被认为是丢失原版的工作室复制品。事实上，这是一个工作室制作的，在孩子的手和衣服的创作中最明显的事实，缺乏布龙齐诺手的典型精确和光泽。他很可能会干预脸部，然而，他似乎使用了模板。鉴于加西亚出生于1547年并且在这里不能超过两三年，从他的脸上判断，这幅画可以追溯到1549年至1550年左右。此外，在曼西宫殿的加西亚画像中卢卡，1551年记载，他似乎比一年或两年大，证实了这一假设。众所周知，布龙齐诺在1550年绘制了两幅加西亚画像，其中一幅于6月被教皇朱利叶斯三世收到，而另一幅是在他受洗的7月份结束。鉴于它们的重要性，这些作品都不可能是普拉多的肖像，这只是部分由布龙齐诺本人创作。（Redín，G。en：Elretrato del Renacimiento，Museo Nacional delPrado，2008，p.238）。
布龙齐诺 加西亚·德·美第奇 Garcia de' Medici意大利乌菲齐美术馆
相关资料
加西亚·德·美第奇（1547年7月5日-1562年12月6日）是科西莫一世和托雷多的伊莲诺拉的儿子。当他还是一个婴儿时，他就是布龙齐诺的一幅著名画作的主题。他出生在佛罗伦萨，在他的兄弟红衣主教乔瓦尼也因疾病死亡几天后，在前往比萨旅行时与他的母亲一起死于疟疾。
他出生于佛罗伦萨，父母曾为他计划过军事生涯，只有13岁就被任命为托斯卡纳厨房的名誉指挥官和最高指挥官。1562年，他陪同他的父亲和兄弟乔瓦尼和费迪南多前往托斯卡纳海岸，前往西班牙，那里是长子弗朗西斯科居住的地方。但是他的母亲埃莉诺和孩子们感染了疟疾，除了费迪南多以外的所有人都在几周内死亡。
公爵家中的许多突然死亡立即引起了家人的怀疑，他们也参加了特伦特委员会。然而，一些消息来源证实，在此期间出现了暴风雨流行病。
在他去世几个世纪之后，出现了一个神话，说在1962年发生争执之后，加西亚谋杀了他的兄弟乔瓦尼。反过来，他的父亲科西莫愤怒地用自己的剑杀死了加齐亚。然而，现代挖掘尸体显示尸体上没有任何暴力迹象，并且发现是在1562年一起死于疟疾。（维基百科）
作品细节
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画家简介
布龙齐诺（Bronzino，1503-1572），托斯卡纳大公科西莫一世美第奇的宫廷画师，意大利佛罗伦萨的风格主义画家，诗人。全名阿格诺洛·迪·科西莫（Agnolodi Cosimo），亦称阿格诺洛·布龙齐诺（AgnoloBronzino）。布龙齐诺这个绰号可能和他黝黑的肤色或他常用的肖像画主题有关。
根据同时代的学者乔尔乔·瓦萨里（GiorgioVasari，1511-1574）记载，布龙齐诺是拉法利诺·德尔加博（Raffaellino delGarbo，1466-1527）的第一个学生，14岁成为意大利佛罗伦萨画派风格主义画家蓬托尔莫（Pontormo，1494-1557）的学徒。蓬托尔莫对布龙齐诺的艺术风格产生了决定性的影响，他们合作了许多重要的作品。1539年，布龙齐诺首次接受Medici的邀请，参与科西莫一世和那不勒斯总督的女儿托雷多的伊莲诺拉（Eleonoradi Toledo，1522-1562）的婚礼绘画的创作。此后，他成为公爵的官方宫廷画家，在科西莫一世美第奇的宫廷里度过了他的大部分职业生涯。1563年，以科西莫宫廷杰出艺术家为主的佛罗伦萨美术学院成立，布龙齐诺是创始人和核心成员。
布龙齐诺是一位出色的肖像画家，他的画风和老师蓬托尔莫极为相近，以至于直到今天学术界依然在争论二人作品的归属问题。布龙齐诺最著名的作品是科西莫一世公爵和托雷多的伊莲诺拉公爵夫人系列，以及他们的宫廷人物，如巴托洛梅奥·潘恰蒂基和他的妻子卢克雷齐娅。这些作品以对人物的个性化表现和对服装细节的细致刻画而闻名。作为梅第奇家族的宫廷画家，为满足宫廷贵族的趣味，他的肖像往往追求艳丽、华贵的效果。他以熟练的油画技巧展现出富丽堂皇、珠光宝气的奢侈场面。他画的肖像人物安静而优雅，冷峻而高贵，被视为宫廷肖像画的经典，影响了整个欧洲宫廷肖像画一个世纪的发展历程。
作品资料
布龙齐诺
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Inventory number：P000005
Author：Bronzino
Title：Don García de' Medici
Date：Ca. 1550
Technique：Oil
Support：Panel
Dimension
Height: 48 cm.; Width: 38 cm.
Provenance
Colección Real (Palacio Real Nuevo, Madrid, tercera pieza dela Furriera, 1747, nº 197; Palacio Real Nuevo, Madrid, paso detribuna y trascuartos, 1772, nº 197; Palacio Real Nuevo, Madrid,primera pieza de la obra nueva, 1794, nº 844).
展览历史
Maniera. Mannerism in Medici Florence
Frankfurt
24.02.2016 - 05.06.2016
The Renaissance Portrait
Madrid
03.06.2008 - 07.09.2008
L'Ombra del genio: Michelangelo e L'arte a Firenze dal 1531 al1673 - The Legacy of Michelangelo
Detroit MI
16.03.2003 - 08.06.2003
L'Ombra del genio: Michelangelo e L'arte a Firenze dal 1531 al1673 - The Legacy of Michelangelo
Chicago IL
09.11.2002 - 02.02.2003
相关文献
Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte delRey, Madrid, 1834, pp. 43.
Burckhardt, Jacob, Le Cicerone: guide de l'art antique et del'art moderne en Italie, II, Firmin-Didot et Cie.,Imprimeurs-éditeurs, Paris, 1892, pp. 781-803, lám. 807.
McComb, A, Agnolo Bronzino, his life and works, Cambridge,1928, pp. 71 / 29.
Becherucci, L, Bronzino, Firenze, 1949, pp. 19.
Emiliani,A, Il Bronzino, 1960, pp. 71.
Lecchini Giovannoni, ''Alcune proposte per láttivitaritrattistica di Alessandro Allori'', Antichita viva, 7, 1968, pp.48-57.
Baccheschi, Edi, L'Opera completa del Bronzino, Rizzoli,Milan, 1973, pp. 83.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: pintura italianaanterior a 1600, Gredos, Madrid, 1979, pp. 107.
Langedijk, Karla, The portraits of the Medici 15th-18thcenturies, Studio per edizioni scelte, Florencia, 1981, pp.940.
El niño en el Museo del Prado, Ministerio de Cultura,Dirección General de Bellas Artes, Madrid, 1983, pp. 150.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de laspinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 87-88.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario generalde pinturas, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, pp.n.1268.
Bettagno, Alessandro, El Museo del Prado, Fonds MercatorFundación Amigos del Museo del Prado, Madrid, 1996, pp. 292.
Museo Nacional del Prado, Pintura italiana del Renacimiento:guía, Museo del Prado, Madrid, 1999, pp. 100.
Chiarini, M. Darr, A.P. Giannini, C., L' ombra del genioMichelangelo e l 'arte a Firenze 1537-1631, Skira, Milan, 2002, pp.155.
The legacy of Michelangelo. The Medici and late renaissanceart in Florence (1537-1631), 2003.
El retrato del Renacimiento, El retrato del Renacimiento,Museo Nacional del Prado, Madrid, 2008, pp. 238-239 n.42.
Pollack, Susanne, 'Agnolo Bronzino. Portrait of Garcia deMédici' En:, Prestel, 2016, pp. 228-229 n.99.
阴山工作室
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