中国古典家具历经先秦的质朴浑厚、春秋秦汉的浪漫神奇、两晋南北朝的婉雅秀逸、隋唐的华丽润妍和宋元的简介隽秀，最终沉淀出质朴简练、古雅精丽的明式风格。
明式家具有二十四美，形之大度，意蕴深远！
一. 简净简从，宛若天成
明式家具艺术尤其讲究“大壮”与“适形”，中国古典家具中的明式家具线条干净素雅，结构美感简约，浑然天成，无繁复雕饰，无富丽点缀，本真如一，纯粹宁然。
二. 空灵婉约，意蕴笃厚
明式家具，仿佛高山流水般，清清浅浅便渗透出一种超然物外的宁静至极。
三. 蕴藉含蓄，涩而不滑
明式家具雕花刻意的主题深刻但不浅显，含蓄而不昭彰。
四. 入俗入土，能用能逸
虽雕刻是俗物，但登得大雅之堂。上至天下，下至百姓，明式家具深受学士大夫器重。
五. 枯笔皴擦，水墨晕染
明式家具厚重大气，有大将之风，古朴凝重有儒雅情怀。
那凝固着天趣之意的图案里，有飞瀑流泉，有树幽山远，有彤云出岫，有仙风道骨，它天开图画的笔趣指向，涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。
六. 雄浑高蹈，荡涤污垢
明式家具之榫卯结构，一阳一阴，一开一合， 一棱一角，骨骼分明，一蜿一蜒，妙意无穷，如一泉清流，上善平和，沉静如一，涤澈人们久染凡尘的心扉，让人心神通达，宁静淡泊。
明黄花梨高束腰条桌
七. 绮丽光洁，质纯体密
明式家具，有清灵，有古朴，藏露有度，美妙绝伦。
那变化无尽的木质纹路，喧嚣和舒展在红色的表面上，点缀出中式古典家具绚烂之美中的那一方妩媚，那一抹精致。
八. 冲谈含韵，灵如脱兔
明式家具，禅意悠悠，神秘幽幽，蕴含灵虚冲淡之美，极具古典韵味。
九. 缜密有度，精美细腻
明式家具所体现的缜密，更多是雕刻手法的需要。 那一刀一刻，一棱一角，尽显工艺师的细心与精准，不差分毫的演绎着古典家具的精美与细腻。
十. 形骸神肖，诸体皆备
自东晋“顾光之”提出“传神写照，正在阿睹中”，神肖就视为造型艺术的基本法则。 明式家具，创造神肖之美，神韵雅情皆在，彰显出一种妙不胜收的古雅意境。
十一. 荡漾世心，氤氲古今
明式家具，染空冥之灵，集云水之清，臻古非凡，意蕴深远。
十二. 真如羊脂，切似关心
明式家具，有真切之美，其棱角雕花细腻雅致，蜿蜒回环间天然清楚。
十三. 健朗隽劲，势如豹影
形神如空，行气如虹，天地与立，神化攸同。 明式红木家具，饮真茹强，蓄素守中，厚重矫健如虎豹之形，彰显着红木家具雄奇之风骨，博大之气韵。
十四. 玄幻之理，幽静之骨
色泽之沉静犹若乌江，纹理之玄幻犹若天峨。明式家具，属于深邃，属于嵯峨，属于玄幻，属于静谧，更属于古朴苍茫。
十五. 流动游行，仿若仙踪
明式家具的“流动”和“游行”体现了极高的雕刻技艺。 其有脱俗成仙的美，尤其是那飘逸的筋纹线条，变幻多端的艺术画面，韵致无穷，令人回味。
十六. 张弛有度，遐思无限
明式家具，线与面水溶交融而生的自然，动感与抽象彼此依靠互伴共生的张弛有度，简约流动韵律十足的无限起伏，都给人一种抽象而微妙的赏读享受。
十七. 蕴藉光华，迸溅飞神
中式家具以她蕴藉光华的形式和内容，迸溅出了神思飞动的人物世界，花鸟世界和神传仙界，展示了华夏雕刻艺术文明无比璀璨的夺目光彩。
十八. 映衬大器，形神呼应
明式家具以其端然的巍峨姿态，被人们称为“大器”。
十九. 虎起龙伏，跌宕从容
藏露有度，美妙绝伦，中式家具天开图画的笔趣指向，涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。
二十. 超乎象外，规矩在手
明式家具赋予红木以感知、温度、性情，赋予雕刻艺术以身临其境的体验。
二十一. 图幅当书，光洁如镜
明式家具晶莹的线描幅面，像明镜般光可鉴人，这种“图幅当书”与“光洁如镜”的功能，合乎“寓理环中”的传统审美准则。
二十二. 内蕴博大，君子风范
明式家具，曲折迂回的肌理变换中，闪耀着倔强的辉彩。 而内凹蜿蜒的部分，则如老成持重的尊者，将只可意会不可言传的深奥，大智若愚般藏在衣袖的深处。
二十三. 禅意古趣，博大精深
明式家具，寓意深邃。观之赏之，含辛茹苦、玉汝于成的概念就会浮现脑海，饱经沧桑、隐忍坚强的意象也会如影随形，其禅意悠悠古趣天然，演绎出博大精深的文化内涵。
二十四. 魏晋逸风，雅韵高情
在工匠的眼中，有千年灵性的红木，历沧桑而隐默，衔天地而浩荡，是天地精神凝聚而成，要顺天机，承地脉。
即要上下有别又要有无相资，不会强力强为，不会无中生有，根据传统，传承经典。
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