更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕 一作：恨) (无归路 一作：迷归路）
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东省济南市）人。他是南宋最杰出的爱国词人。有《稼轩词》，存词六百余首。其作品麟扬苏轼豪放风格，使之蔚然成立一大流派，同时不少作品也兼得婉约之长。刘克庄《后村诗话》称：“公所作，大声镗错，小声铿掏，横绝六合，扫空万古。”又说，“其秩丽绵密处，亦不在小晏、秦郎之下。”可见其成就之高。
孝宗淳熙六年（1179），作者由湖北转运副使（溜司）调任湖南转运副使时，同僚王正之（名正已）设宴为他钱行，触动了他胸中的郁积，写了这首词。本篇以“闺怨”的形式，委婉曲折地抒发了作者忧愤苦闷的心绪。
词的上片抒写惜春而又怨春的复杂情感。从“更能消”到“天涯芳草无归路”六句，写惜春。先说青春难再，经不得儿回风雨春天就要逝去了。次说由惜春而惜花，担心花开得太早了。可是，现实却是落花遍地，春事将阑。再说留春，听说芳草连天挡住了春的归路，还是不要走的好！
明写宫女惜春留春的愿望和“落红无数”、“春又归去”的现实之间的矛盾。实则春天象征抗金复国的大好时机，寄寓着对南宋王朝一味偏安苟和而坐失良机的无限愤慨和惋惜的心情。“更能消”、“春且住”，尤见抒情主体积愤难伸，激切不平之气，《白雨斋词话》评云“有力如虎”。
上片“怨春不语”以下四句，写怨春。尽管她惜花留春的心情非常急迫和强烈，但自然法则却不以人的意志为转移，春光还是悄悄逝去而无法挽留。到头来，只有画檐下的蛛网整日沾惹着飞絮，到处献媚邀宠，算是它留住了春光。这一层明写怨春，实质上对南宋小朝廷虚度光阴、无所作为表示了无限怅愤，同时暗示皇帝是个容易动摇的人，经不住满朝奸佞的摇惑，好象蛛网惹絮而自炫留春一样，投降派靠丧权辱国换来片刻“太平”，反倒成了功臣。一个“怨”
字，反映作者对当时国事政治的强烈不满和批判态度。王间运《湘绮楼词选》说：““算只有’”三句是指张浚、秦桧一流人。”是有道理的。
下片写恨春，倾诉报国无门的苦衷。“长门”两句，借陈阿娇与汉武帝的故事，言再幸无望。汉武帝的皇后陈阿娇失宠后被弃长门宫，她以黄金百斤请司马相如为她写了一篇《长门赋》，武帝为之感动，遂重归于好。这里，用以表现作者希望得到朝廷信任和重用的努力一再落空的苦闷。“蛾眉曾有人妒”，点明希望落空的原因是投降派从中作梗。“千金”两句，更深一层，言阻力之大，纵然花到超过陈皇后十倍的价钱，也难以收到《长门赋》那样得到复宠的效果。
“君莫舞”与上片“算只有”呼应，以杨玉环、赵飞燕的悲惨结局比喻和指斥当权误国的投降派决无好下场。结末三句，警告偏安当局应正视日薄西山、即将倾覆的危局。“休倚”、“断肠”，表现作者对前途的担忧和无限感唱。
这首词以精湛的艺术手法，非常巧妙地反映作者对南宋王朝“爱深恨亦深”的复杂情思。全词从惜春、怨春到恨春，层层递进，一意转一意，愈转愈深，把宫女失宠的幽怨同英雄难酬壮志的牢愁蓄愤融成一气，令人往复慨叹，怅触无穷。这首词的另一特点是含蓄深婉，不露意脉。上片“惜春”、“怨春”，标的甚明，下片虽恨意彻透，却终未点明。通篇用比兴象征的手法，将主体情思渗融到意象之中，旨微而语婉。
罗大经《鹤林玉露》载称，孝宗看到此词后，因它“词意殊怨”，颇感“不悦”。但又因它始终未将本意说破，没小辫子可抓，皇上拿他也没办法，故“终不加罪”。
可见，这首词在艺术效果和斗争策略上都是成功的。本篇是辛弃疾婉约词的代表作。但它有怜花惜春之语，无偎红依翠之态，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，集豪放与婉约之长，堪称词作的极诣。《艺衡馆词选》引梁启超语，叹赏此词说：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”
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