她用京胡拉出了心声——记北京京剧院优秀青年琴师张一平

我认识北京京剧院的优秀青年琴师张一平老师是2017年春节后，是由剧院名家杜镇杰、张慧芳在剧院体验中心举办了一场别开生面的“寻梦·承泽”答谢戏迷座谈会。其间为戏迷拉京胡伴奏就是高挑身材、面容清秀、一头披肩发的张一平，她演奏出的悠扬的琴声给我留下了深刻印象。不久前，我在北京京剧院再次见到了张一平老师，听她讲述了自己从事京胡艺术的经历路程。

张一平是天津人，她的母亲和著名琴师陈平一的母亲是同事。陈平一的父亲拉一手好京胡，因为多年好友的关系，陈父提议让张一平试着学学京胡，是为京胡事业后继有人，年仅八岁的张一平开始向启蒙老师陈大大（张一平称陈父为“陈大大”）学京胡。起初张一平刚开始并不知道京胡是什么，甚至在第一次拉琴的时候连琴都拿反了，在拉了一小段时间后就对京胡逐渐产生了兴趣。陈父开始是从拉空弦基本功教起，循序渐进。京胡的音色高亢嘹亮，极难掌控，如果拉不好就会有很难听的杂音声。刚学时，拉的曲都不成调，她有时也会觉得很枯燥乏味，但在认真的学习了几个月后，就慢慢喜欢上了京胡，她是边上小学边学的京胡。在学了半年之后，正好赶上天津市举办少儿戏曲大赛，这对于小小的张一平来说是一个很好的学习、见世面的好机会，不过比赛只面向演员，但没有京胡参赛这一项，是陈父要张一平以《洪羊洞》中的“二黄原板”唱段“为国家哪何曾半日闲空”来自拉自唱。但张一平并没有任何的演唱基础，而且自拉自唱既要顾演唱又要兼顾演奏，其难度之大对于年仅八岁的张一平来说，要在短时间之内以自拉自唱的形式和学过很多年的小朋友一起参宝贵并获奖几乎是不可能的。可陈父对她却寄予了厚望，是既教琴又教唱，鼓励她：“你要是想下真功夫，明天把这段练上100遍，你就稳了。”实诚的孩子第二天真的把这段参赛曲目满宫满调地练了100遍，虽然累些，但也得到了可喜回报，获得了比赛二等奖。从那以后，张一平的心里就种下了一颗信念的种子——天道酬勒、功不唐捐。她至今也很感激陈平一的父亲：“陈大大教我从没图过任何回报，不管天气如何，老人家都会骑自行车到我家来指导。虽然陈大大平时正颜厉色，可从来没有对我发过脾气，总是耐心细致的教我，也就是从那时起为我后来从事京胡艺术打下了较好的基础。”

2004年，张一平10岁时考入了北京戏曲职业艺术学院，跟著名京胡琴师姚利、蔡国盈两位老师学习，后京音科王硕老师又专门聘请了著名京胡演奏家、教育家王鹤文先生来教她。为了照看女儿学业，张一平的母亲也放弃工作来到北京陪读，母女俩租住在离戏校附近一间不足十平米的小房子里，房子很简陋，冬天没有暖气，每天清晨起床拉开窗帘，窗上的玻璃结满了晶莹的冰花，手被冻的几乎没有知觉，用热水洗洗赶快趁着热乎气继续练琴。她每天早晨五点多钟起床，由母亲陪着到学校的琴房练功，无论寒冬酷暑从未间断。因王鹤文授课非常细致、深刻，能把领悟不到的精神內涵明白的传授给学生，属于是“明师”，所以张一平在向王鹤文先生学习的过程中很是受益，京胡技艺日臻成熟。在戏校期间，她曾为同学实习彩排伴奏拉过《春秋配》《望江亭》，在演出以生、旦、净行当齐全的唱功戏《大·探·二》时，校领导特安排了张一平一人为整场戏操琴。在日常彩排这出戏时，饰演杨波的同学有“杨派、余派″，李艳妃有“梅派、张派″。每个流派的唱腔和伴奏风格都有所不同，自然拉法也不同。伴奏京二胡和月琴的同学都有更换，唯独京胡是张一平从头到尾是独自一人盯了下来，不仅在每个派别之间没有混淆，而且没有出现过误差，得到了老师们的一致好评。在老师的悉心指导下，张一平的京胡技艺逐步得到提高，并以优异成绩从高一直接升入高考毕业班。

2009年，张一平在15岁时以专业第一名、文化课400多分的好成绩考入了中国戏曲学院。进入大学后，再次先跟王鹤文先生学了半年，后又跟从宋婷婷、刘震国、吴炳章、杜凤元等京胡名家学艺。在学院推出的挂牌双项教学选择中，她选择了向德高望重的吴炳章先生学习。因吴炳章先生年事己高不能到学院亲身授课，张一平就背着胡琴去吴先生家中去学，在排练演出时，再接吴先生去学院指导她。大学四年期间，张一平参加了校内校外的多项演出活动，实习了"杨派、余派、谭派、梅派、程派、青衣、花旦、淨角的许多经典剧目及选场、选段。她在学好专业课和文化课的同时，在政治思想上也积极要求进步，并在大学三年级时就加入了党组织，成为了一名光荣的共产党员。作为班长和京剧系团总支副书记的她以身作则在业务上积极带动其他同学，也帮助系领导做了一些工作，起到了模范带头作用。

2013年，张一平在国戏毕业后进入北京京剧院演出培训中心工作。演出培训中心是剧院的一个部门，不是固定在剧院某一个团演出，是哪里需要到哪里去，可以为各团每个演员拉琴伴奏，每个团的戏都能参加，也能参加院里的任何活动，是项目制。张一平待人诚挚实在，她拉的京胡和演员的演唱达到了水乳交融的状态，与她合作过的演员反响都很好。在演出培训中心几年来，曾为谭孝曾、杜镇杰、张慧芳、何威、丁桂玲、张馨月等名家操琴伴奏，为剧院的窦晓璇、谭正岩、谭筱羽、李林晓、白金、王瀛政、方旭等多位优秀中青年演员操琴伴奏了她们各自的流派代表剧目。除了传统戏外，还为郭宝昌、李卓群执导的新编京剧《大宅门》以及新编小剧场京剧《碾玉观音》担任京胡伴奏。

张一平从中专到大学跟很多老师都学习过，其中时间最久的还是王鹤文先生，她到现在有问题时都会向王鹤文先生学习和请教。她说：“王老师对艺术有独到的深刻理解和感悟，是超脱的，多么难以降服和控制的乐器在王老师手中演奏出来都能给人舒适和美的享受，演奏出的每个音符都很符合人物的身份和情绪，有高级的艺术处理，有一种文人的气质。”张一平通过向老师多年的求教以及舞台实践深刻地感悟到：琴师和演员是鱼和水、红花与绿叶的关系，琴师要为演员和剧情服务，要有光彩不能出风头，要坚持守正创新，才能更好继承和弘扬老祖宗留下来的文化瑰宝。

张一平国戏研究生毕业照

张一平的母亲有一颗善良之心，乐于助人，即使患绝症时依然坦然面对，保持乐观的态度，是女儿的精神支柱和事业支持者。受母亲影响，张一平也会在力所能及的情况下去帮助别人，为社会贡献一份力量。她曾经为贫困山区小学捐赠体育器械；为贫困学生捐赠学习用具；为燕京小天鹅打工子弟公益小学捐款捐物等，用自己的行动履行着一个共产党员的职责。遗憾的是母亲走了，虽然没给女儿留下任何财产，却给她留下了精神上的宝贵财富和为人处世之道。母亲唯一的遗憾就是女儿在大学毕业时考取了国家公费研究生，但为早日参加工作以减轻家庭经济负担，她毅然放弃了这次深造机会。张一平为了圆母亲的心愿，在工作五年之后于2018年第二次考上研究生。因为工作任务繁重，她只能抽空自学文化课中的内容，在考试前半个月，她每天把自己关在家里刻苦复习功课，于2021年七月研究生毕业，圆了母亲和自己的梦想。

张一平作为新一代青年京胡演奏员，因业务突出，曾三次获得全国京胡大赛金奖、国家奖学金、国家励志奖学金、多次获得叔频奖学金及特等奖等，曾以北京市属唯一一名大学生入选全国百名励志成长成才优秀典型。作为党组织一员中的张一平参加了北京京剧院以“感党恩、听党话、跟党走”为主题的演讲活动，向党表达了感恩之情以及青年人奋发拼博的青春力量和积极向上的精神，她的演讲获得了优秀奖。

“琴挈升平”张一平个人独奏会（右图为独奏会为杜镇杰、张慧芳伴奏）

独奏会结束后与领导及合作演员合影

2021年9月25日晚，北京京剧院在国家大剧院小剧场以“琴挈升平”为张一平举办了一场京胡演奏专场演出，而且这次专场演出的艺术顾问则是她的恩师王鹤文先生。张一平很珍惜这次能展示自己京胡方面的艺术水平，从剧目、曲牌与其他合作的演奏员都作了精心的构思和探讨。本次张一平京胡演奏专场分两个板块，笫一板块是京胡演奏，首先开场是无有其它乐器加入的静场独奏《杨家将》，接下来就是《哪吒令》《梅花新调》《夜深沉》等传统京剧曲牌，除这几支曲牌外，还首次拉了由三弦演奏家王玉作曲颇有浓郁京味儿的原创曲目《京趣儿》。第二板块是为京剧名家杜镇杰、张慧芳、包飞、张馨月和优秀青年演员谭筱羽、李林晓、李佳等拉琴伴奏了他们各流派的剧目选段。这次演出的成功的举办来源于她对京剧艺术的无限热爱，更离不开她平日的刻苦努力和对艺术的不懈钻研。她说：“我非常感激恩师王鹤文先生和所有无私帮助我教导我的老师，是老师们赋予我安身立命的本领，很感谢剧院对青年演奏员的关怀和培养，也感谢国家大剧院领导给我这么好的机会能得以向观众汇报多年所学的成果，这是对我的希望和鼓历。前方的路还很长，我也会做好自己的本职工作，把京胡艺术传承下去。”

本文作者郭宗民与张一平合影

文：郭宗民

供图：张一平

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作者 郭宗民：北京市房山区人，《戏剧传媒》特约作者。以釆访宣传戏曲名家为主，数篇作品被《中国京剧》《中国演员》《北广人物》刊登发表，部分作品均被报刊、杂志转载。