戏剧艺术是“行动的艺术”。什么是行动？过去在戏剧理论上，由于翻译上的问题，相当长一段时间中，译为“动作”。因为在汉语中，动作一般是指“肢体动作”，手之舞之，是形体的内容。而形体动作只是戏剧艺术中的一个环节，并不是戏剧所包含的全部内容。后来有的翻译家，根据古希腊原文的意思，建议翻译为“行动”。在戏剧界被认可。因为行动在汉语中是指行为和动作，也就是人们为了一定的目的和动机，所采取的语言和形体动作。包含了意志和行为更广泛的意思。比单纯用动作更接近戏剧的本质。因为在西方最早的戏剧理论著作《诗学》中，亚理斯多德对悲剧的定义是“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿”。后来，俄罗斯的戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基也说：“演员是行动的大师”。
舞台行动是指，戏剧中的人物，为了达到一定的目的或动机所采取的语言和形体动作。因为戏剧是直接反映人的艺术，人物形象是戏剧艺术最重要的环节。而戏剧人物又必须在冲突中展现，冲突是戏剧主要的手段，没有冲突就没有戏剧了。冲突是生活中无处不在的，是戏剧中不可缺少的元素。冲突是因人物的不同行动间形成的。所以行动也就是戏剧本质性的要素。如果仅用动作一词就会造成混乱，而行动一词更为贴切。所以我们说戏剧艺术是行动的艺术。
一个舞台行动在表导演范畴是指:心理、语言和形体动作。习惯称为，人物在心理动作的支配下而产生语言动作和形体动作。语言和形体必须有心理基础。三者是相辅相成的关系。处理不好三者的关系就不会有上乘的表演。也就是说台词和肢体是受心理支配的，是为表表达人物心理的。观众是从视觉（人物的肢体动作和舞台布景等）和听觉（人物的台词、声音和音响效果等）来接受戏剧演出的。因此，演员表演中语言和形体必须体现人物的心理活动和过程。
在斯氏表演体系中，特别强调“舞台行动的三要素”是非常有道理的。即：在完成一个行动时必须注意三个方面的问题，“首先是做什么？（舞台任务）然后是为什么做（目的、动机即心理），最后是怎么做（如何处理台词，采取什么形体动作）。怎么做的问题正是区别演员水平的关键所在，所以不同的演员在扮演同一角色时会出现很大的不同。“做什么？为什么做？怎么做？”这三个要素就是舞台行动在表演和导演创作中的关键。在怎么做上，我以为还应该补充在什么规定情境中做，在什么人物关系中做，并根据人物性格和现实生活表演中，演员执行舞台行动必须注意下列几点：舞台行动必须符合生活逻辑、必须积极热情，有一种不达目的不罢休的状态。就是要做到“在规定情境的制约下，做到真实、有机的行动”。
对导演来说，通过排练组织舞台行动是最基本的任务。必须搞清人物的行动从哪儿来，行动与冲突的关系。即搞清“事件、行动和冲突”的关系。我体会，当舞台事件发生后人物对此事件就会有不同的思想和态度，不同的思想和态度就会产生相应的行动，人物之间不同的行动，就引发和产生了冲突。因此，事件、行动和冲突三位一体，相互依存，谁也离不开谁。构成了“戏剧行动”，“戏剧本体”。我更体会六十年前，我上中戏学习导演开始，学习的就是这三者的关系。后来，在几十年的教学和创作中运用的还是这三者。不誇张地说，三者和三者之间的关系是导演艺术的“命根子”！也就是舞台行动的要害所在。
上文论“舞台行动”中介绍了“行动三要素”：做什么？为什么做？怎么做？。一个行动中包含了：心理、语言和形体三个方面的内容。为什么做可以是属于心理范畴。做什么和怎么做就是通过语言和形体去完成的。
我以为语言，术语是称为“台词语言”。有专门的台词技巧，训练内容，是话剧艺术非常重要的内容，因为人物的行动，戏剧的冲突，故事的展开，情节的发展……都离不开人物的台词。1928年，洪深先生根据话剧的台词（说话）是主要手段，把当时传入中国20多年的西方的drama（戏剧）,命名为“话剧”，以说话为主要表现手段的戏剧。之前称话剧为“文明戏”、“新剧”，“时装戏”等，以和中国固有的戏曲名称区别。从洪深先生的定名，可见台词语言在话剧中的地位。
那么引深而言，语言也可以有三要素，即：说什么？为什么说？怎么说？在研究和处理台词时，还必须考虑：在什么规定情境下说，跟什么人说，什么性格的人物在说？……以上都演员扮演人物和处理台词语言时必须研究和搞清楚的问题，并运用台词技巧去正确表达语言动作的一切要求。
在戏剧表演中，台词（戏曲艺术中叫唸白及唱词）是演员必备的素质和技能，是非常重要的“基本功”，有严格的标准和要求，要经过长期的培养和训练。
从话剧和影视而言，演员必须说标准的“普通话”。除非专门用方言的戏。想从事表演艺术的年轻朋友们，从学习运用“普通话”开始吧！
作者 罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。
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