20世纪50年代后期，我开始接触“裘派”，那韵味醇厚的唱腔优美，极富魅力，我学业余暇也学唱一些唱段。到了1960年代，对“裘派”就情有独钟了。所以，想写关于“裘派”艺术的文字是长久以来的夙愿，只是对其爱得深切而不敢贸然动笔。
京剧发展至今不足二百年，经历了盛衰起伏的不同时期，整个京剧有巅峰期，也有低谷期。京剧的生、旦、净、丑各行当的艺术随着京剧全局的盛衰，不同时期也有各自的高峰与低谷。各行当的演员一代代前赴后继，不同时期会涌现各自的高峰人物。对于京剧铜锤花脸行，著名京剧音乐家李慕良先生有过精辟的总结。他在《一代铜锤花脸之新风——回顾裘盛戎在声腔艺术方面的成就》（中国戏剧出版社《裘盛戎艺术评论》1984年9月第1版第123页）一文中写道：
“一百多年前，何桂山创立了第一个铜锤花脸的流派，他被誉称为‘铜锤正宗’。作为第二代铜锤花脸的代表人物，金秀山、裘桂仙在继承何派的基础上又有所发展。金秀山之子金少山以其身材魁伟、气大声宏而被公认为本世纪前半叶的‘花脸大王’。无独有偶，裘桂仙的儿子裘盛戎，又在继承裘门、博采众长的基础上独创了一代铜锤花脸之新风。脍炙人口的‘裘派’成为二十世纪后半叶铜锤花脸中最受欢迎和具有广泛影响的流派。”
20世纪上半期，众所公认金少山是铜锤花脸行的顶尖人物，形成几乎是“十净九金”的局面。1948年金少山贫病而亡，代之以崛起的就是裘盛戎了。虽然与他同时代还有铜锤花脸的“三奎”（王泉奎、赵文奎、娄振奎）之称，但其锋芒远逊于裘。裘盛戎以其确立的“裘派”艺术为雄厚基础，以“挑班”成立“裘社”为标志，终于亮剑，在菊坛开始呈现揽三山五岳、攀七云九霄之势，从上世纪五十年代开始，席卷京剧铜锤花脸行，挂起“裘派”旋风，以致到1980年代开始“十净九裘”的局面，至今历半个世纪，兴旺之势不衰，把京剧铜锤花脸艺术推到又一个鼎盛时期，达到20世纪的一个高峰。
一、裘盛戎演艺生涯
1.梨园名门之后
裘盛戎（1915-1971）原名裘振芳，生于北京，先辈原籍浙江绍兴。其祖父在中药铺做工，裘家人从艺始于其父裘桂仙。
裘桂仙（1881-1933）本名裘荔荣，北京生人，自幼拜徐立棠、张凤台为师，学铜锤花脸，后入小鸿奎科班正式坐科习艺。之后又拜何桂山为师，经常演出《草桥关》《铡美案》《铡判官》《打龙袍》《刺王僚》《断密涧》《御果园》《二进宫》《白良关》等剧目。裘桂仙嗓音“倒仓”后改行操琴，1900年入同庆社做谭鑫培的琴师，得谭倚重，名重一时。他为谭拉琴六七年，对谭腔及唱法已有全面掌握，在他后来的花脸演唱中多有借鉴，获益匪浅。1907年裘桂仙的嗓音日渐恢复，重又搭班登台唱戏，得与陈德霖、王凤卿、余叔岩等长期合作，忝为名角之列。裘桂仙的唱功扎实，演唱苍劲有味，能把谭派吐字归音之法融于花脸唱腔中，愈显唱腔讲究、细腻，富有韵致，然而若与何桂山相比，虽然嗓音尚显不够浑宏宽亮，缺少“炸音”，但当他与嗓音高亢的陈德霖或尚小云、王凤卿或王又宸等合演《二进宫》，与刘鸿升合演《上天台》《双包案》时，仍能收到旗鼓相当的效果。他还和余叔岩合演《审潘洪》《阳平关》，与郝寿臣合灌唱片《白良关》《洪洋洞》等，成为余叔岩不可或缺的配戏好手。
裘桂仙属于“名实不符”的演员。“名实不符”的演员中有一类是“名过其实”，名气很大，地位很高，实际艺术水平与他的声望和地位不符；另有一类是虽然具有实力，却未能赢得相应的荣誉和地位，也是“名实不符”。裘桂仙属于后者，尽管他在行业里的名望、声誉和所得经济收入方面远不及何桂山、金秀山、郝寿臣等，但是他在铜锤花脸艺术上的成就是不可小觑的，得到同行人的肯定与敬重。郝寿臣曾评价裘桂仙说“目前铜锤花脸这行就得算他了”。裘桂仙被多家唱片公司邀请灌制不少唱片行世，也可以从一个侧面反映出他的演唱艺术确实不同凡响，颇见实力。
2.自幼受教坐科
裘盛戎是裘桂仙的次子，从四、五岁就随父亲出入戏班、剧场，耳濡目染，无师自通，到8岁时开始练功，已经会唱多段花脸唱腔了。父亲看他是棵唱戏的苗子，先自己教他，开蒙戏是《天水关》，到12岁时已经教唱20来出戏。1927年春，裘桂仙把他送进北京富连成科班学艺，本来应排在“世”字科做学员的，可是他是带艺入科，升了一级到“盛”字科学习，取名盛戎。他在科班学习十分用心、刻苦，文戏学于孙盛文，武戏学于王连平，同时经常得到总教习萧长华的指教。科班里只要是花脸行的活，无论主角还是配角，铜锤、架子、武二花的戏和角色，他什么都学、都演，在唱、念、做、武各方面打下深厚而扎实的基础。，1933年他坐科期满，时年18岁离开科班，开始搭班唱戏的作艺生涯。
3.从搭班至组班
1934年出科后，他散搭多家戏班各处演出。如搭杨小楼班演《阳平关》之曹操，搭金少山班演《白良关》之尉迟宝林，另与梅兰芳、尚小云、程艳秋、荀慧生、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯、周信芳、盖叫天、言菊朋、萧长华等同台演出，还去上海与周信芳等诸多南方名家同台献艺。1947年他在上海与周信芳合演《连环套》（裘饰窦尔墩，周饰拜山之黄天霸）、《乌龙院》（饰刘唐）、《打严嵩》（饰严嵩）等。在与诸多名家演出中，他虚心观摩，潜心研究，多方吸收艺术养份，南北融合，逐渐形成自己独特的表演艺术风格。据刘琦著的《裘盛戎传》（河北教育出版社1996年12月第1版第84页）记，1947年下半年，裘盛戎夫人的兄弟李世琦、李志民把他从上海接回北京，紧锣密鼓地帮助他操办组班唱戏的事。李世琦是著名京剧老生演员，每天陪他研究戏，李志民包揽成立戏班的一切事务，让裘盛戎一门心思只管如何唱好戏。成立戏班之前，先搞了一段时期的合作演出作为预演和热身，实际是在为把裘盛戎扶上头牌主演宝座造势，为成立自己的班社做铺垫。被约的都是好角儿，如老生贯盛习、武生孙毓堃、青衣梁小鸾、老旦李多奎、丑行的马富禄与慈少泉等，演员阵容非常强大。
4.津门合作演出
京津两地比邻，裘盛戎与其他许多“京角儿”一样，到天津演出是很频繁的，天津成为他们展示技艺和赖以生计的主要城市。
据报载，1948年1月底，章遏云、裘盛戎、李宗义、梁慧超联合组班在天津中国大戏院演出，主要演员还有艾世菊、夏韵龙、李世琦、李宝魁、高维廉、慈少泉、任志秋、罗世宝、郭德奎、刘庆义。29日夜场的大轴戏是头二本的《连环套》，唱正工老生的李宗义反串饰武生应工的黄天霸，裘盛戎饰窦尔墩。这出戏极受欢迎，在第一和第三天连演两场。3月16日，裘盛戎、章遏云、贯盛习、李多奎、崔熹云、孙毓堃等再次在天津中国大戏院演出，头一天的大轴戏是《盗御马·连环套·盗双钩》，由裘盛戎、孙毓堃主演。此外，裘盛戎与贯盛习、李多奎、崔熹云等合演了《铡美案》，与李世琦、费玉策等合演全部《姚期》，与崔熹云、陈盛泰、郭元祥等合演全部《黑风帕·牧虎关》，与章遏云、贯盛习合演《大·探·二》，与李多奎合演《打龙袍》（这出戏应观众要求连演两场），与贯盛习、章遏云合演《拾玉镯·法门寺·硃沙井》，与贯盛习、崔熹云等合演《双投唐·断密涧·双带箭》，他与章遏云、孙毓堃合演《大战宛城》。21日晚裘盛戎演了双出戏《探阴山》与《锁五龙》，这是两出铜锤花脸唱工最吃功的戏，都是高腔，以唱为主，他能连演这两出戏就足以证明他的嗓音给力和演出全力以赴的态度。26日晚特烦裘盛戎双出，前边是他与李多奎的《天齐庙·遇皇后》，后边他与贯盛习、李世琦、费玉策合演《伍子胥·刺王僚》。28日裘盛戎再次应邀演双出，这是他们这次在天津演出的最后一天，前边有章遏云、裘盛戎与贯盛习的《二进宫》，最后是《大八蜡庙》，裘盛戎饰架子花脸应工的金大力，贯盛习饰褚彪，章遏云饰张妈，孙毓堃饰费德恭，李世琦饰老院子，朱金琴饰施大人，郭元祥饰费兴，殷金振饰朱光祖，罗世宝饰老道，孙元彬饰贺人杰，方连元饰张桂兰，余元龙饰米龙。时隔三个月后的7月，以裘盛戎为首、有孙毓堃、贯盛习、陈永玲、李多奎、任志秋、贾松龄、李德奎、孙元彬、郭元祥等组成的剧团继续在天津中国大戏院演出，16日开演，至26日止，裘盛戎主演或参加合演的剧目与以前历次来津上演的剧目大同小异，都是熟戏。
1949年5月1日起，裘盛戎的戏班与李宗义的戏班在天津群英戏院联合演出，旦角张曼君一人跨两个班，裘盛戎这边演员有李洪春、马富禄等。5月1日登场，头天早场的戏有李洪春的《百凉楼》、张曼君的《红楼二尤》，大轴为李宗义、裘盛戎合演《捉放曹》，晚场戏是李洪春的《斩颜良》、裘盛戎的《锁五龙》、李宗义与张曼玉的《红鬃烈马》。裘盛戎与马富禄在2日晚场唱大轴戏《盗御马·连环套·盗双钩》。接下去，裘盛戎依次演出了《闹江州》《普球山》《白良关·父子会》《铡美案》《黑风帕·牧虎关》《姚期》，以及他与李宗义等合演《失·空·斩》《群·借·华》等。这一期演了11天、20场戏。6月16日起，裘盛戎与贯盛习、陈永玲、孙毓堃、李多奎组班再次到天津，仍然在群英戏院演出。这期在同一个剧场演出的还有谭元寿、黄元庆、郭韵蓉等青年演员，只演白天的戏，裘盛戎的戏班只演晚上的戏。裘盛戎陆续上演了《姚期》《打龙袍》《盗御马·连环套·盗双钩》《铡美案》，共演出5场，最后一天演的是拿手戏全部《姚期》。
1949年11月14日起，裘盛戎联合小翠花、贯盛习、陈永玲、孙毓堃、马富禄、尚富霞、李世琦、孙盛文、任志秋、祁荣雯、孙玉祥、夏韵龙、张世年、李德奎、曹世方、刘庆义等组班，莅临天津中国大戏院献艺。这次组班邀请的名角多，剧目丰富，表现不俗，效果甚佳。裘盛戎演出了全部《姚期》《黑风帕·牧虎关》《李七长亭》，与贯盛习、陈永玲、李多奎合演《铡美案》，与马富禄合演《普球山》，与贯盛习合演《伍子胥·刺王僚》，与孙毓堃、筱翠花合演《大战宛城》，与孙毓堃、马富禄合演《盗御马·连环套·盗双钩》，与李世琦等合演《锁五龙》，与贯盛习、小翠花、陈永玲、马富禄、尚富霞等合演《拾玉镯·法门寺》，与贯盛习、尚富霞、任志秋、李世琦、孙盛文合演《双投唐·断密涧》，与李多奎、马富禄合演《打龙袍》，与孙毓堃合演《挑华车》（裘饰牛皋），与贯盛习、陈永玲、孙毓堃、李多奎、马富禄合演《甘露寺·美人计·别皇宫·回荆州·芦花荡》（裘饰张飞），与李多奎合演《遇皇后》等。这期演出值得一提的有两点，一是在半个月的演出中，他们至少有三天的戏是每位主角演双出。16日晚场裘盛戎甚至是一人演三出，即他与马富禄的《普球山》、与贯盛习的《伍子胥·刺王僚》、与孙毓堃、筱翠花的《大战宛城》。20日晚场几位主要演员除了在前边各演自己的戏之外，还都在最后演出大合作戏《大八蜡庙》，孙毓堃饰黄天霸、贯盛习饰褚彪、裘盛戎饰金大力、马富禄饰朱光祖、筱翠花饰张桂兰、陈永玲饰小张妈。二是做为著名铜锤花脸演员的裘盛戎至少三次出演架子花脸应工的角色，《挑华车》中的牛皋，《回荆州·芦花荡》中的张飞，《八蜡庙》中的金大力，表现出他花脸行的全才之能。
1950年3月15日至4月2日，裘盛戎与梁小鸾、迟世恭、李多奎、黄元庆、马富禄六大主角到天津新华戏院演出，主要配演还有刘永利、曹世才、谷玉兰、李世琦、李荣安、苏连汉、韦三奎、李德奎。裘盛戎主演的剧目有全部《姚期》《打龙袍》《铡美案》《盗御马·连环套·盗双钩》《鱼肠剑·刺王僚》《甘露寺·美人计·别皇宫·回荆州·芦花荡》《大·探·二》《包龙图铡包勉》《普球山》《遇皇后》《双投唐·断密涧》《拾玉镯·法门寺》《失·空·斩》《白良关·父子会》。
5.与谭富英搭档
1950年8月，裘盛戎与谭富英组成北京太平剧社，16日起至8月28日在天津中国大戏院演出13天，主要演员除谭富英、裘盛戎、梁小鸾而外，还有黄元庆、张德华、何盛清、姚玉刚、慈少泉、张洪祥、马富禄、李世琦、阎世善、韦三奎、李德奎、李盛芳等，票价定为三千至一万一千元（相当后来的三角至一元一角）。头三天的“打炮”戏是：16日晚黄元庆、张德华的《挑华车》，何盛清、梁小鸾、姚玉刚的《春秋配》，谭富英、慈少泉、裘盛戎的《开山府·打严嵩》，谭富英、裘盛戎、张洪祥、马富禄、李世琦的《洪洋洞》，谭、裘二人演双出。17日晚黄元庆的《恶虎村》，姚玉刚、李世琦、梁小鸾的《玉堂春》，裘盛戎、慈少泉、姚玉刚、阎世善、何盛清的《黑风帕·牧虎关》，谭富英、裘盛戎、张洪祥、李世琦、马富禄的《失·空·斩》。18日晚黄元庆的《武文华》，梁小鸾、马富禄、姚玉刚的《铁弓缘》，谭富英、梁小鸾、黄元庆、张德华的《黑水国》，裘盛戎、李世琦、张洪祥、何盛清、韦三奎、阎世善的全部《姚期》。这一期裘盛戎参加主演的剧目共有《开山府·打严嵩》《白良关·父子会》《捉放曹》《美人计·别皇宫·回荆州·芦花荡》《锁五龙》《鼎盛春秋》《将相和》《普球山》《定军山·阳平关》《黑风帕·牧虎关》《失·空·斩》《拾玉镯·法门寺·硃沙井》《大八蜡庙》。这期演出中，裘盛戎露演了架子花脸应工的角色曹操、严嵩、张飞、金大力、刘瑾等。裘盛戎和谭富英还四度演双出戏。8月28日晚最后一场戏最热闹，前边是《八大锤·断臂说书》，谭富英饰王佐，黄元庆饰陆文龙，张洪祥饰兀术；然后又是一出大戏《拾玉镯·法门寺》，谭富英饰赵廉，裘盛戎饰刘瑾，梁小鸾前饰孙玉姣、后饰宋巧娇，马富禄前饰刘媒婆、后饰贾桂；最后是一出大合作戏《大八蜡庙》，谭富英的褚彪，张洪祥的费德恭，裘盛戎的金大力，黄元庆的黄天霸，梁小鸾的张桂兰，马富禄的朱光祖，每一位主要演员都是一人演三出，都卯上了。
裘盛戎与谭富英做搭档合作演出是很适宜的，首先是京剧里老生与花脸搭配的剧目多，其次是这二位的嗓音都高亢明亮，三是年岁相当，艺术都已进入成熟阶段，特别是谭富英早已是梨园翘楚，而裘盛戎正在往上提升的阶段，渐近钢锋，这二人合作可以说是棋逢对手，相得益彰。
（未完待续）
作者 赵绪昕，中国作协天津分会、中国剧协天津分会、戏剧文学学会、天津社科联会员。《中国京剧音配像精萃纪念文集》《周信芳艺术评论集 续集》（笔名徐新）、《天津十大戏曲家》等七种书载有其文，受邀为《李铁英传》统稿。从1980年至今发表文章约300篇，著有《赵松樵评传》出版。1988年获天津电影评论大赛一等奖，1989年获华北五省市微型戏剧剧本创作优秀奖，1997年被聘为天津电视台节目特约评播员，2010年获第五届全国王国维戏曲论文三等奖。2013年和2017年两次受邀为天津图书馆“津海讲座”主讲人。
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