京剧老生圭臬余叔岩（二）

四、堂会戏与义务戏

余叔岩因病不再接受营业性的演出，并不是完全脱离舞台，他只是息影于在戏园子公开作营业性演出的舞台，但是，他仍然参加堂会戏和义务戏的演出。我理解，参加堂会戏的演出，一因有些人情要维持，不好拒绝，二是演堂会戏的经济收入高，终究需要维持家庭生活的开支，需要他有些经济收入；参加义务戏的演出，是他履行做为演员对社会对人民的责任担当。

陈墨香讲“是时京师及各省堂会，梅兰芳及余叔岩无不预者，他人则或有或无。旦必推兰芳，生必推叔岩。”回忆记录余叔岩这方面专题内容最全面的文字，当属刘增复先生的《忆余叔岩演的堂会戏和义务戏》一文。大家知道，余叔岩的嗓音反复比较大，嗓音恢复后有个重返舞台的过程。先说余叔岩参加演出的堂会戏，据载：

“早年的几次著名堂会戏和义务戏，是他倒仓后正式重返舞台的前奏”，“1913年，李直绳宅堂会，烦余任戏提调。当日有丁吉甫《落花园》，王君直《碰碑》，恩禹之、程继先《群英会》，梅兰芳、王蕙芳《虹霓关》，余叔岩《空城计》：黄润甫饰马谡，金秀山的司马懿，刘春喜的王平，王长林的老军、报子。这几位都是谭鑫培的配角，大助了余的声势。对余的声名起了宣传作用，为其后崛起打下极好基础。这次演出，余本人不拿钱，黄30元，金10元，刘、王各6元，场面30元。此时谭鑫培堂会戏每戏500元，杨小楼每戏200元。此后戏份与时俱增，谭每戏700元，杨、梅及后来的余也是戏码越来越大。同时其他演员对此无异议，如其他人“官价”是：阎岚秋（九阵风）40元，陈德霖、钱金福、王长林均8元，裘桂仙4元。1911年时小堂会200元足够开销，1916年以后，大堂会能到5000元，1927年前后，高达7000元。”“1918年春节，总统府堂会戏，余演《珠帘寨》，陈德霖的大皇娘，梅兰芳的二皇娘，钱金福的周德威，王长林的老军。余扬长避短，少唱多耍，从后半的“起霸”一场开演，开打时采用《对刀步战》的“刀架子”，即谭鑫培与钱金福演此戏时所打的那套。这次，余也用钱配演。为捧余，梅加演一场二皇娘大战周德威，盛传一时。他虽嗓有恢复，仍不敢贸然以唱取胜，而他的身段武功非一般内外行谭派老生可比。《珠帘寨》的“收威”，唱虽不多，但唱腔漂亮、动听，讨好，身段、把子见真功夫，显出他的特长，获好评。”1918年4月17日冯耿光家的堂会，在北京金鱼胡同那家花园，“余演《八蜡庙》的褚彪，杨小楼演费德恭，梅演张桂兰，俞振庭演黄天霸，黄天霸在枪张桂兰时，把余拉散了架。当日，梅虽嗓子疼（喉炎），仍唱了四出戏《八蜡庙》《麻姑献寿》《满床笏》《狮吼记》。1923年秋，另一冯家在帽儿胡同本宅办堂会，从下午1点唱到夜里1点。那天以富连成科班戏为主，有《百寿图》（带算卦）、《小天宫》（即《造化山》）、《紫荆树》（即《打灶王》）、《百凉楼》《取荥阳》《五湖船》《金山寺》（带彩灯、山门砌末）等许多戏。余叔岩与裘桂仙、鲍吉祥《捉放曹》，不带公堂但带宿店。”“1927年，杨梧山（时为陆军次长）在北京金鱼胡同喃家花园办堂会，余叔岩演平时不演的《上天台》，戴王帽，穿蟒，不拿扇，唱‘人辰辙’，是谭鑫培、王九龄的唱法，但词句、唱腔经他加工，大方脱俗，稳妥漂亮，与众不同。另有一种孙菊仙、时慧宝的‘江阳辙’唱法，其词句、唱腔不亚于‘人辰辙’，两者的词句、唱腔都好。孙派戴九龙冠，穿帔，拿扇。‘江阳辙’的‘孝三年，改三月，孝三月，改三日...’的‘孝’字在前，而‘人辰辙’的‘孝’字在后，是‘三年孝，改三月，孝三月，改三日...’,唱腔上，‘江阳辙’的唱法是第三段由[慢板]转[原板]，‘人辰辙’由[原板]转[慢板]。这次堂会戏由余任提调，有孙毓坤的《状元印》，李万春的《夜奔》，程砚秋的《女起解》，梅的《玉堂春》，余的《上天台》。”

1936年春，萧振瀛（时为天津市长）在他的北京本宅秦老胡同演堂会戏，有郝寿臣、郭春山的《醉打山门》，陆素娟、姜妙香、朱桂芳、萧长华、王少亭、孙甫亭《廉锦枫》，近云馆主、程君希贤《坐宫》，程砚秋、俞振飞、程继先、侯喜瑞《红拂传》，余叔岩《盗宗卷》，尚小云、谭富英《探母回令》，杨小楼《骆马湖》等。这天两出《坐宫》，近云馆主是女名票，会的戏很多，地道，扮相好，程君是高级军政人员，一膀受过伤，戏瘾很大，高嗓老生。陆素娟是30年代梅派演员，多年请梅剧团演员和场面帮她演出，与杨小楼、金少山都演过《霸王别姬》，艺术造诣很高，扮相、身段大方漂亮，梅派各戏都会演，出色，抗战发生后逝世，年纪很轻。

1936年10月10日宋哲元在中南海怀仁堂办堂会，庆“双十”节，是夜场，余演《群英会》，配角鲍吉祥、程继先、王福山等。余叔岩有戏瘾，但不愿给不懂戏的人唱，他是货要卖与始家。1937年初，农历腊月二十三日，吾幼权家办堂会，余演《李陵碑》，马连昆饰杨七郎，白登云司鼓。在杨令公追赶夺刀而去的老丈时，白打[水底鱼]，余不动，打完也不走，等重新打出[五击头]时他才走（这说明他演戏的认真，一点也不能错，但也是他的固执，耍大牌，赵松樵就不然，场面怎么打，他就怎么走，不麻烦人，仁义）。这天的戏还有程砚秋、赵桐珊《弓砚缘》，程砚秋、周大文《大登殿》，马连良、马连昆等《甘露寺》，吾幼权、吴彦衡、韩富信《青石山》。

周大文曾当过北平市长，后来成为著名厨师，是程派青衣男票友。

1937年农历正月，张伯驹40岁生日，以赈济河南旱灾名义办堂会，在盐业银行售票，5元钱一人，张伯驹主演《空城计》，有郭春山、方宝全《回营打围》，程霭如、陈香雪《洪洋洞》，程继先、钱宝森、贯盛习《临江会》，魏莲芳、朱斌仙《女起解》，王凤卿、鲍吉祥《鱼肠剑》，杨小楼、钱宝森、迟月亭、王玉吉、韩富元《英雄会》，于连泉、王福山《小上坟》，张伯驹孔明、王凤卿赵云、程继先马岱、余叔岩王平、杨小楼马谡、陈香雪司马懿、钱宝森张郃、徐寿祺旗牌、冯蕙林司马昭、霍仲三司马师、郭春山和王福山的老军、报子，后由管翼贤替王福山演老军，合演《失街亭》。因这次演出，张伯驹送杨小楼一部汽车，杨故后送3000元，并为杨安排“点主”礼节。此后，余在家教孟小冬、李少春戏外，堂会、义务、营业再未见他的大名了。演堂会戏，余以演李直绳堂会戏《空城计》起始，以张伯驹堂会戏《空城计》结束，只是所演角色不同。

李英斌《天津的堂会戏》：余叔岩因病在30年代初谢绝舞台后，虽然戏园的营业戏不演，但是很多堂会戏还是应酬的，一者情面，二者报酬高。每演堂会戏，索价由500至1000元不等。梅、杨、余“三大贤”演堂会戏，在20年代，在北京演出大戏800元，小戏600元，赴天津演出戏价再增三分之一，另须“四管”（管吃、住、接、送），所带配角另开报酬。余指定必带配角是郝寿臣、王长林。所开大戏剧单是：《珠帘寨》《断臂说书》《琼林宴》《卖马》《乌盆记》《探母》《定军山》《南阳关》《捉放曹》《搜救孤》《汾河湾》《空城计》《洪洋洞》《清官册》《状元谱》《碰碑》《南天门》《法门寺》《连营寨》《二进宫》《法场换子》。

下边，再看一看刘增复记录的余叔岩参加演出的义务戏。

1917年8月，第一舞台有三场京兆水灾义务戏，在三天的前场，他分别演出《打棍出箱》《阳平关》《宁武关》见功夫的难演的戏。

1924年初的农历年底，第一舞台有“窝窝头会”义务戏，从下午6时演到清晨5时，有阎岚秋的《巴骆和》，马连良、王又宸饰前后杨延辉的《四郎探母》，余叔岩的《打鱼杀家》，杨小楼、梅兰芳、王凤卿的《霸王别姬》。马连良唱“坐宫”，“叫小番”不唱嘎调，是老奎派的唱法。另加演两出戏，一是徐碧云、郭仲衡的《游龙戏凤》，表示徐多日未演出后的正式登台；二是言菊朋的《战太平》，人名未有“言君菊朋”的“君”字，意在向世人表明已“下海”，裘桂仙配演陈友谅，言的演出非常成功，唱念做打无一不佳，被擒时的“虎跳”、“跳下法标”（即从堂桌上跳下来）都干净利落，均得内外行首肯。这时言已34岁，50岁时他在吉祥园再演《战太平》，前边有言慧珠的《金锁记》，当时她学程砚秋。马连昆配演陈友谅，钱宝森配演陈友杰。言的唱念做打已到化境，一切“普通”，无“言派”味道，好听好看，技艺大进了。

1928年1月第一舞台“窝窝头会”，裘桂仙《大回朝》，时慧宝《马鞍山》，尚和玉《收关胜》，王琴侬《彩楼配》，陈德霖、贯大元《三击掌》，王幼卿、松介眉《探寒窑》，李万春、程玉菁《投军别窑》，周瑞安《误卯三打》，马连良、朱琴心《赶三关》，余叔岩、程砚秋《武家坡》，杨小楼、梅兰芳、尚小云、龚云甫、侯喜瑞、张春彦《大登殿》，杨饰薛平贵。余的《武家坡》身段、念白、唱都不一般，他不念”皓月当空“。

1929年4月，第一舞台举办为山西赈务会筹款义演，全班《大赐福》，孙砚亭《荷珠配》，邱富棠《蟠桃会》，裘桂仙《白良关》，朱琴心、尚和玉《长坂坡》，王又臣、王幼卿《四郎探母》，高庆奎、荀慧生《坐楼杀惜》，杨小楼、程砚秋、马连良《回荆州》，梅、余《游龙戏凤》，全体反串《八蜡庙》，杨的张桂兰，梅的黄天霸，程的贺人杰，阎岚秋的褚彪，马的关泰，余的朱光祖，朱桂芳的费德功，邱富棠的米龙，陶玉芝的窦虎，姜妙香的金大力，郝寿臣的小老妈，侯喜瑞的秦小姐，李寿山的丫环，诸如香的秦义成，黄桂秋的费兴，萧长华的施大人，陆凤琴的老道，刘凤林的王梁等。余的朱光祖，扮相、白口、身段完全是一个极好的“开口跳”，特别是在桌子上的椅子上拿个“顶”，又直又干净，前后台全服了。杨小楼报名时念“张桂兰又名福芝芳”，纯属开玩笑。梅、余的《游龙戏凤》常演于堂会戏或义务戏中，唱、念、身段不同一般演法，内外行公认为名剧。

1934年10月31日（星期一）晚，他又出现在开明戏院的舞台上，为湖北水灾义演。当晚无线电台做实况广播。这场剧目：宋继亭、高荣庭、张连升《战樊城》，王盛意、鲍吉祥、李继香、孙甫亭《胭脂虎》，茹富兰、张连庭、韩盛信、苏富恩《状元印》，王幼卿、芙蓉草、程继先、朱斌仙、钱少卿《能仁寺》，余叔岩、蒋少奎、王福山、范宝亭、时青山、李四广《问樵闹府·打棍出箱》。票价：楼下前排5元，中排3元，后排1.5元。楼上头级4座包厢20元，二级5座包厢15元，楼上单座1.5元。余唱完“送儿到学中攻读书文，啊...”的”攻读书文“之后，琴师朱家接奏“反八岔”，十分动听，满场彩声。余叔岩成名后正式演义务戏，是以京兆水灾演的《打棍出箱》开始，以湖北水灾义演的《打棍出箱》结束。《打棍出箱》是余叔岩最有功夫的好戏之一。

五、余叔岩的人品与艺德

余叔岩有高尚的人品与艺德，就以他因病而不作营业性演出而论，一是营业性演出频繁出场，他的身体却是不允许，雇主出了包银，不演不行，上台演出，广大观众花钱购票来看演出，如果体力不佳，达不到演出应有的效果，做为演员对不起观众。所以，他决定不再作营业性演出是对的，表现出对艺术认真、对观众负责的态度。可是，他又坚持多年参加堂会戏的演出，也是应该的。在身体状况还能坚持的情况下，还要为家庭生计担负起增加经济收入的责任，而演堂会戏获取的经济报酬高出唱营业戏的多少倍，而且间歇时间长，有充足的休养身体的时间。此外，他仍坚持参加大型的赈灾义务演出，又表现出他作为一名演员尽到对社会、对受灾人民的社会责任，体现出他的高风亮节。

他对依权仗势欺压艺人的恶势力绝不低头，坚决抵制。据张伯驹的《我从余叔岩先生研究戏剧的回忆》一文披露，“张作霖时代，经常要演义务戏，有一次叫余先生演《珠帘寨》，叔岩不演。”张作霖的警察长秘书来要挟说，如果不演就把余送进医院去住，余仍坚持不演。张伯驹出面相劝，余最后才勉强答应。余叔岩虽然有个性，但并非传说的那样不好交往，张伯驹说只要和他对脾气，其实他是很好交往的人。余喜好书法，对大书法家米芾字帖的临摹很有功力；他喜养花草鱼虫，蟋蟀最为喜好；喜爱文玩玉器，闲时经常把玩；好郊游，擅幽默，会拉胡琴，创腔或吊嗓时能自拉自唱，不作规外娱乐。

上海闻人杜月笙为杜家祠堂竣工举办盛大的堂会演出，他的手下依仗杜的势力威逼恫吓余叔岩就范，遭到余的抵制。何时希在《梨园旧闻》一文介绍说：余叔岩与杜月笙决裂有多种说法：1.《梨园公报》330号（1931.6.12刊）：“杜祠会串原有近代须生泰斗余叔岩，因余有病，未克来沪，对杜公极表抱歉。并云将来如有机会，必特别效劳。意气勤勤恳恳。往平代表返沪后向杜公言之如此。”《公报》是杜的代言人，人们对此说法怀疑。2.魏绍昌《三十年代京剧界的一次群英会》：“当时杜月笙认为余叔岩不到是美中不足，别人不到犹可，此人万不可缺。曾一再派人晓以利害，诱以重金。但余叔岩有他的特别脾气，他说过不来，就无论如何也不肯来了。权势和财货并不能吓到或打动他，他甚至表示这次得罪了杜月笙，以后不到上海这个码头来演出也就罢了。于是杜月笙虽然非常恼火，却也无可奈何。而后来余叔岩也果如其言，直至他在1943年病逝北平为止，十二年间，其足迹从未跨出平津两地，再也没有南下之行了。”3.刘斌昆当时为天蟾舞台基本演员，是与周信芳、赵如泉等一同排调戏目之人，所谓’目见不妄‘者。其事真相大大出人意料之外。去北平约人的是张啸林举荐金少山带杜月笙的人，金和余是把兄弟，金以为出面邀余是十拿九稳，见到余大夸杜的威势，余有病，也不缺财，他的“脑门钱”已经涨到800两银子一出戏，在京津一天唱两出戏，可挣1600两银子，杜家来的人说依仗杜的势力威胁说不去的话，将来再去上海不好办，余更光火，在京的戏份，到天津要翻倍，到上海再翻倍，但在京津是按演出场次计算，好角儿一天能赶两三场戏，而上海是按天数计算，一天演早、夜两场戏，10天为一期，最后要再加演一天给老板。余的陈夫人（陈德霖之女）也不让去3000里之外的上海，当时德国医院已经确诊余是膀胱癌，这样两边不服气，叫上劲，故而闹僵。4.但这是余的并不算太严重，1931年9月13日北平第一舞台，北平梨园公益总会举办为十六省水灾急赈义务戏，戏单：全体合演《战太平》，陈喜兴、时玉奎、高荣亭《搜孤救孤》，阎岚秋（九阵风）、阎岚亭《泗州城》，言菊朋、裘桂仙《击鼓骂曹》，小翠花、朱琴心、萧长华、王又荃、罗文奎《双摇会》，尚小云、周瑞安、范宝亭《娘子军》，梅兰芳、杨小楼、程砚秋、尚和玉、马连良、龚云甫、王凤卿、郝寿臣、程继先、李多奎、李洪春、谭富英、刘砚亭、孙甫亭、札金奎、贾多才、赵春锦、蒋少奎《甘露寺·美人计·回荆州》（两武生、三个老生、两个孙尚香、三个老旦），梅兰芳、余叔岩、慈瑞泉、钱金福、鲍吉祥、霍仲三、郭春山、李四广《打鱼杀家》。5.张伯驹《红毹纪梦诗注》中一首云：“笑他势力岂能移，直节干霄竹是师。纵使沪滨难再到，不来出演杜家祠。”其注云：“上海帮首杜月笙建筑家祠告成，款待宾客，遍约京沪名演员演剧。京梅、杨以及各演员皆到，独叔岩一再约不去。杜使人传语曰：‘如不去，此生休想再到上海滩’。叔岩曰：‘宁此生不到上海，也不去杜家演戏’。此足见叔岩之气节。”我认为，经济是基础，京津两地足够他用了。

据余叔岩的女婿刘如松回忆，北平被日寇侵占时期，多次拒绝权贵邀请演出。“当时有个所谓‘赫赫人物’要拿出‘十万紫金子’想请叔岩先生唱堂会...可是我岳父从不怕权贵，对这些登门求情的人都是一笑置之，托词身体有病一律予以回绝。他常常对我们说：‘做人要有骨气！’”“记得他一生唱过多次义务戏，其中一些是为了各省赈灾义演，有的是为了帮助梨园同行度过年关困苦...当他看到或听到谁在生活上有困难的时候，都能慷慨解囊相助。记得有一位给他家里做过衣服的裁缝，诉说家中有病人生活上遇到困难时，叔岩先生立即拿出一百元现大洋给了这位裁缝，感动得这位裁缝痛哭流涕。”“叔岩先生教徒弟非常认真而且要求极为严格...当时我岳父正患膀胱癌，他强忍着病痛的折磨，还坚持给徒弟说戏。”“过去梨园行有一些不良的风气，但他非常厌倦...我岳父对人平易近人，对待照顾他的厨师、保姆等人，能体谅他们的辛苦，说话时总是和和气气，我从没有看到他对下人发过脾气。”

著名鼓师杭子和同余叔岩合作时间最长，他在其《我与余叔岩合作的情况》一文中讲出一件事，反映了余的人品性格。众所周知，余叔岩没有去参加上海杜月笙的杜家祠堂堂会戏演出，在此之前他还与上海另一个大佬黄金荣怼过一回。余受邀到上海给陶宅唱堂会三天，大舞台老板黄金荣要“雁过拔毛”，趁机请余唱三天。最后一天黄未经余的许可强要余演《珠帘寨》，余身体不好，怕顶不下来，拒绝演这个戏，黄先派人，之后自己亲来逼余演这个戏，余仍不允。戏班人知道若不演必吃大亏，经大家再三劝说，余才勉强答应。杭子和说：余叔岩脾气耿直，对于真心诚意和他交朋友的人，无论穷富、身份高低，他都会跟人交心。如果跟他摆架子，耍威风，以势压人，他先是不理，惹急了，他能与人玩命！

余叔岩一生感念谭鑫培的师恩，他谦虚谨慎，不数典忘祖，一向不以余派自居，他对人说：“我是谭派，我能学到谭老师七成就心满意足了。至于武功，我也比不了他，他早年能唱《连环套》的黄天霸，又能演朱光祖。”孟小冬说余叔岩谈起谭老板是肃然起敬的。余叔岩听完谭鑫培的《坐宫》唱片，拿起唱片对身边的张宇慈说：“这是我的法帖。”有一次鼓师白登云到余叔岩家，看到余的屋里挂着一张谭鑫培半身便装大照片，说：“谭老头儿这张照片照得真好！”余诚恳地说：“咱们可比不了。咱们九牛一毛，也比不了。”

据吴小如《说余派·附：说余派补》披露，余叔岩的病一直在协和医院治疗，爆发太平洋战争以后，中英美医学专家撤离北平躲避战乱，余叔岩尽管病情很严重，“而他又拒绝找日本医生诊治，拖到1943年，终于不起”，5月病逝。“叔岩在京津沦陷后还是非常爱国的，他的病和死也与当时处境和条件不无关系”。（《学林漫录》第8集）这明白说明，余叔岩宁死也不屈服向侵略祖国的宿敌求医问药。

（未完待续）

作者 赵绪昕，中国作协天津分会、中国剧协天津分会、戏剧文学学会、天津社科联会员。《中国京剧音配像精萃纪念文集》、《周信芳艺术评论集  续集》（笔名徐新）、《天津十大戏曲家》等七种书载有其文，受邀为《李铁英传》统稿。从1980年至今发表文章约300篇，著有《赵松樵评传》出版。1988年获天津电影评论大赛一等奖，1989年获华北五省市微型戏剧剧本创作优秀奖，1997年被聘为天津电视台节目特约评播员，2010年获第五届全国王国维戏曲论文三等奖。2013年和2017年两次受邀为天津图书馆“ 津海讲座”主讲人。